stringtranslate.com

посуда Корё

Посуда Корё ( корейский : 고려도자기 , латинизированная :  Корё доджаги , также известная как Корё чонджа ) относится ко всем видам корейской керамики и фарфора, произведенных во времена династии Корё , с 918 по 1392 год, [1] [2] , но чаще всего относится к селадону (зелени).

Техника селадона была впервые представлена ​​в Китае; К 12 веку гончары Корё создали местный стиль. Один из этих местных стилей характеризуется техникой сангам , способом инкрустации , который был уникальным для селадона Корё. Цвет селадона, называемый бисаек , что означает «зеленый», также вызывал большое восхищение. Эта отрасль возникала и приходила в упадок по мере развития династии Корё. [3] Многие изделия производились на печах Канджин на юго-западе Кореи.

Художником послевоенной эпохи, специализирующимся на посуде Корё, был « Живое национальное достояние» Ю Гын Хён . [4] Его работа была задокументирована в короткометражном фильме «Селадон Корё» в 1979 году. [5] Многие кусочки селадона из Корё внесены в список национальных достояний Южной Кореи .

Корё селадон

История

Ранний селадон

Керамика и цвет морской волны были завезены на Корейский полуостров в эпоху Троецарствия . Спрос на фарфор более высокого качества увеличился с появлением династии Корё. С развитием чайной культуры и буддизма в Корё началось производство изделий из традиционного и южно-китайского фарфора ( династия Сун ). [6] Большая часть керамики, изготовленной в эту эпоху, относится к видам, которые называются гемуригуп селадон и зеленый селадон (низкосортный).

11 век

Когда техника изготовления селадона во времена династии Сун достигла своего апогея, в Корё было приложено много усилий, чтобы воспроизвести бирюзовый цвет этого китайского фарфора. По всему королевству было построено множество печей, в результате чего были изготовлены разнообразные виды селадона. Селадон высокого сорта изготавливался по заказу столицы, а селадон низкого сорта - по заказам храмов, офисов и местных семей провинций.

Хотя китайское влияние все еще существовало, в некоторых фарфорах появились формы и украшения в стиле Корё. Для них характерны плавные изгибы и ощущение безмятежности и элегантности. В ход вошли такие приемы декора, как рельефная резьба, глубокая резьба, железоокисная глазурь, ажур. Инкрустация сангама также началась в этом возрасте.

12 век

Чайник в форме селадоновой тыквы: эта работа сбалансирована и дает ощущение стабильности. Это типичный чистый селадон 12 века. Глазурь и грунт-основа полупрозрачные, чистые, серо-зеленые, гармоничные. [7]

XII век считается зенитом селадона Корё, особенно благодаря его особому цвету и гармонии. Чистый селадон, изготовленный в эту эпоху, имел тонкое глазурованное покрытие, изысканно отражающее цвет нефрита, называемый бисаек . Они также отличались высоким уровнем структурного баланса и элегантности. [8] Есть записи, описывающие селадон этого возраста как лучший в мире. [9]

Джинса «подглазурный красный», техника использования пигмента оксида меди для создания медно-красных рисунков, была разработана в Корее в XII веке и позже вдохновила на создание «подглазурной красной» керамики династии Юань . [10] [11] [12] [13]

После 12 века

Созревание аристократического общества в связи с такими событиями, как офицерский переворот, приводит к увеличению популярности экстравагантно украшенного фарфора. Техника инкрустации достигает своего апогея и открывает второй зенит селадона Корё. По мере появления в ходу беления, железоокисной глазури, медноокисной глазури развиваются и другие виды фарфора. С уменьшением китайского влияния селадон Корё приобретает более самобытную форму, уникальные узоры и декоративные формы. [14] Тонкая прозрачная глазурь, используемая для демонстрации инкрустированных рисунков, привела к появлению потрескивающего охлаждающего рисунка, называемого бинёль ( кракелюр ).

13 век

После монгольского вторжения в 1220 году социальная и экономическая неразбериха привела к ухудшению общего качества селадона Корё. Влияние династии Юань заметно во всем фарфоре, произведенном в это время. [15] Хотя индустрия селадона сохранилась, общая плотность выражений и гладкость уменьшились, а цвет и гармония также уменьшились. Это уменьшение его красоты продолжается по мере упадка династии Корё. [16]

14 век

В конце 14 века печи Канджина и Буаньо подверглись нападению японских пиратов и были закрыты. Их заменяют внутренние печи, положив конец эпохе селадона. Хотя появляются новые характерные формы и дизайны, они утилитарны, а не элегантны и сдержанны, как цвет морской волны Корё в зените своего развития. Один из этих новых видов фарфора называется пунчон .

20 век

Возрождение керамики из селадона Корё началось в начале 20 века. Ведущую роль в его возрождении в Южной Корее сыграл Ю Гын Хён , живое национальное достояние, чья работа была задокументирована в короткометражном фильме 1979 года « Корё Селадон ». Северокорейский гончар У Чи-сон отдельно воссоздал керамику из селадона Корё. [17]

Характеристики

Селадон Корё, выполненный в технике инкрустации. Представлено несколько цветов и узоров.

Техника инкрустации

Для техники инкрустации на поверхности металла, глины, дерева и т. д. гравируется несколько узоров. В такой же форме вставляются и другие материалы, такие как золото, серебро, украшения, кость. Эта традиционная техника украшения начала применяться в фарфоре во времена династии Корё. Для изображения узоров использовалась фиолетовая (черная) и белая глина. [18]

Узор выгравирован на селадоне ножом и покрыт фиолетовой и белой почвой. При высыхании почвы перелившаяся грязь вытирается, оставаясь только на вырезанных участках; таким образом, появится белый или фиолетовый узор. Когда его запекают после покраски глазурью, белая почва кажется белой, а пурпурная - черной, и этот узор виден сквозь глазурь.

Отличия от китайского селадона

Трещины на селадоне Корё

Глазурь селадона Корё имела определенный состав начиная с 11-го по 15-й век. В его составе содержалось много кальция , а также 0,5% оксида марганца , который был более концентрированным, чем глазурь, используемая в китайском селадоне. Также в случае с китайской керамикой достаточно времени для зарождения-кристаллов, поэтому она приобретает нефритовый цвет. Но печи в Корё были меньше, чем в Китае, поэтому процесс обжига и охлаждения происходил быстро. Следовательно, минералы в почве, такие как анортит или волластонит , не имеют времени для роста зародышевых кристаллов. В результате цвет морской волны становится ближе к серому. В селадоне Корё также можно наблюдать кварц , черные частицы, пузыри, трещины.

Технический вклад цвета морской волны заключается в том, что он имеет белую, черную или серую вставку, подчеркивающую серовато-зеленый цвет. Кроме того, когда использовали белую инкрустацию, глазурь намеренно компостировали, чтобы образовались трещины. Свет рассеивался мелкими трещинами. Так что степень окраски селадона зависит от места обзора. Узор, такой как у селадона Корё.

Виды и украшения

Посудная тарелка Корё

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Чой, Геон (최건 崔健). 고려도자기 (高麗陶磁器) (на корейском языке). Эмпас / Британника . Проверено 6 октября 2009 г.
  2. ^ 고려자기 (高麗磁器) (на корейском языке). Эмпас / Энциклопедия корейской культуры . Архивировано из оригинала 10 июня 2011 г. Проверено 6 октября 2009 г.
  3. ^ 윤, 용이 (1999). 우리 옛 도자기 . 대원사. ISBN 978-89-3690-226-1.
  4. ^ Британский музей - Подробности о термине
  5. ^ "Корё Селадон (1979)" . Отдел кино и телевидения The New York Times . 16 октября 2012 года. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 года . Проверено 23 февраля 2022 г.
  6. ^ "고려청자의 세계" . Фонд культурного наследия Кореи (на корейском языке). 2017-06-02.
  7. ^ "청자표형주자" (на корейском языке) . Проверено 30 ноября 2017 г.
  8. ^ Картрайт, Марк (17 сентября 2016 г.). «Корейская керамика из селадона». Энциклопедия всемирной истории . Проверено 29 ноября 2017 г.
  9. ^ Национальный музей Кореи
  10. ^ Ли, Лена Ким (1981). Корейское искусство. Мемориальный фонд Филипа Джейсона. п. 15 . Проверено 27 апреля 2017 г. Гончары Корё также экспериментировали с использованием меди для создания красных рисунков под глазурью, поскольку молотый медный пигмент обжигается красным в атмосфере восстановительной печи. Эта техника была начата в двенадцатом веке. Многие ученые согласны с тем, что китайские юаньские изделия с подглазурным красным узором были вдохновлены использованием гончарами Корё медно-красного цвета в то время, когда дворы Юань и Корё имели очень тесные политические связи.
  11. ^ «Коллекция онлайн». Британский музей . Проверено 27 апреля 2017 г.
  12. ^ Салливан, Майкл (январь 1984 г.). Искусство Китая. Издательство Калифорнийского университета. п. 196. ИСБН 978-0-520-04918-5. Проверено 27 апреля 2017 г.
  13. ^ "진사 이야기" . Ёнсей Чунчу (на корейском языке). Университет Ёнсей . Проверено 27 апреля 2017 г.
  14. ^ abcde "고려시대 도자기에 대한 고찰". mahan.wonkwang.ac.kr . Архивировано из оригинала 17 июля 2007 г. Проверено 30 ноября 2017 г.
  15. ^ Смит, Джудит (1998). Искусство Кореи . Америка: MetPublications. п. 240. ИСБН 978-0-300-08578-5.
  16. ^ "Упадок Корё Селадона". Архивировано из оригинала 07.12.2017 . Проверено 30 ноября 2017 г.
  17. ^ "Слово" . Энциклопедия корейской культуры .
  18. ^ «Техника инкрустации» . Проверено 30 ноября 2017 г.
  19. ^ аб <> . 문화재청. 활용정책과. 문화재청 활용정책과. 2014. ISBN 9788929904685. ОСЛК  975740047.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  20. ^ (Корея), 국립중앙박물관 (2012). 천하제일 비색청자(ЛУЧШИЕ ПОД НЕБЕСАМИ СЕЛАДОНЫ КОРЕИ) . ISBN 978-89-93518-26-9.
  21. ^ «Кувшин в форме дракона, селадон с надрезанной чешуей и рисунком рыбы» . Национальный музей Кореи . Проверено 28 августа 2019 г.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме селадона Корё .