Изделия Корё

Корейская керамика и фарфор, произведенные во времена династии Корё

Изделия Корё ( кор . 고려도자기 , романизировано :  Корё дочаги , также известные как Корё чхон-джа ) относятся ко всем типам корейской керамики и фарфора, производимых во времена династии Корё , с 918 по 1392 год, ^{[1] [2],} но чаще всего относится к селадону (зеленой посуде).

Техника изготовления селадона впервые была завезена из Китая; гончары Корё создали свой собственный стиль к XII веку. Один из этих собственных стилей характеризуется техникой санггам , способом инкрустации , который был уникален для селадона Корё. Цвет селадона, называемый бисэк, что означает «зеленый», также высоко ценился. Эта отрасль промышленности развивалась и приходила в упадок по мере развития династии Корё. ^[3] Многие изделия производились на площадях обжига в печах Канджин на юго-западе Кореи.

Художником послевоенной эпохи, который специализировался на изделиях эпохи Корё, был Ю Гын Хён, живое национальное сокровище . ^[4] Его работы были задокументированы в короткометражном фильме «Корё Селадон» в 1979 году. ^[5] Многие изделия из селадона эпохи Корё включены в список национальных сокровищ Южной Кореи .

селадон Корё

История

Ранний селадон

Керамика и селадон появились на Корейском полуострове в эпоху Троецарствия . Спрос на высококачественный фарфор увеличился с появлением династии Корё. Наряду с развитием чайной культуры и буддизма , в Корё начали производить изделия на основе традиционного и южнокитайского фарфора ( династии Сун ). ^[6] Большая часть керамики, изготовленной в эту эпоху, относится к видам, которые называются селадон хэмуригуп и зеленый селадон (низкого качества)

11 век

Когда техника изготовления селадона династии Сун достигла своего пика, в Корё было приложено много усилий для воспроизведения бирюзового цвета этого китайского фарфора. По всему королевству было построено множество печей, что привело к изготовлению разнообразных видов селадона. Высококачественный селадон изготавливался по заказу столицы, а низкокачественный селадон изготавливался по заказу храмов, офисов и местных семей провинций.

Хотя китайское влияние все еще существовало, в некоторых фарфоровых изделиях появились формы и украшения в стиле Корё. Они характеризуются использованием легких изгибов и безмятежным, элегантным ощущением. Стали использоваться такие техники декорирования, как рельефная резьба, глубокая резьба, глазурь из оксида железа, ажурная работа. Инкрустация сангам также началась в этот период.

12 век

Чайник в форме тыквы из селадонового дерева: эта работа сбалансирована и дает ощущение стабильности. Это типичный чистый селадон XII века. Глазурь и грунт основания полупрозрачны, чисты, серо-зелены и гармоничны. ^[7]

XII век считается зенитом селадона Корё, особенно в его особом цвете и гармонии. Чистый селадон, сделанный в эту эпоху, имел тонкое глазурное покрытие, которое изысканно отражало цвет нефрита, называемый бисэк . Они также имели высокий уровень структурного баланса и элегантности. ^[8] Существуют записи, описывающие селадоны этой эпохи как лучшие в мире. ^[9]

Техника «подглазурной красной росписи» Джинса , использующая пигмент оксида меди для создания медно-красных узоров, была разработана в Корее в XII веке и позже вдохновила на создание «подглазурной красной» керамики династии Юань . ^{[10] [11] [12] [13]}

После 12-го века

Созревание аристократического общества из-за таких событий, как переворот военных офицеров, приводит к увеличению популярности экстравагантно украшенного фарфора. Техника инкрустации достигает своего пика и открывает второй зенит селадона Корё. Развиваются другие типы фарфора, так как в употребление входит беленая глазурь, глазурь из оксида железа, глазурь из оксида меди. С уменьшением китайского влияния селадон Корё приобретает более естественную форму, в уникальных узорах и декоративных формах. ^[14] Тонкая, прозрачная глазурь, используемая для демонстрации инкрустированных рисунков, привела к развитию потрескивающего охлаждающего рисунка, называемого бинёль ( кракелюр ).

13 век

После монгольского вторжения в 1220 году социальная и экономическая неразбериха привела к снижению общего качества селадона Корё. Влияние династии Юань прослеживается во всем фарфоре, произведенном в это время. ^[15] Хотя индустрия селадона сохранилась, общая плотность выражений и гладкость снизились, а цвет и гармония также уменьшились. Это снижение его красоты продолжается по мере того, как династия Корё отступает. ^[16]

14 век

В конце XIV века печи Канджина и Буаньо были атакованы японскими пиратами и закрыты. Их заменили печи, расположенные на суше, положив конец эпохе селадона. Хотя появляются новые характерные формы и дизайны, они утилитарны, а не элегантны и сдержанны, как селадон Корё в его зените. Один из этих новых видов фарфора называется пунчён .

20 век

Возрождение селадона Корё началось в начале 20 века. Ведущую роль в его возрождении в Южной Корее сыграл Ю Гын-Хён , живое национальное достояние, чья работа была задокументирована в короткометражном фильме 1979 года «Корё селадон» . Северокорейский гончар У Чи-сон отдельно воссоздал селадон Корё. ^[17]

Характеристики

Селадон Корё, выполненный в технике инкрустации. Показаны несколько цветов и узоров.

Техника инкрустации

В технике инкрустации несколько узоров гравируются на поверхности металла, глины, дерева и т. д. Эта традиционная техника декорирования начала применяться в фарфоре в династии Корё. Для проявления узоров использовалась фиолетовая (черная) и белая глина. ^[18]

Рисунок гравируется на корпусе сосуда ножом, а вырезанные места заполняются фиолетовой или белой глиной. Когда глина высыхает, излишки удаляются, оставляя ее только в вырезанных местах, оставляя белый или фиолетовый узор. Весь сосуд покрывается бесцветной глазурью. После обжига белая глина все еще выглядит белой, но фиолетовый становится черным, и узор виден сквозь глазурь.

Отличия от китайского селадона

Трещины на селадоне Корё

Глазурь селадона Корё имела определенный состав, начиная с 11-го века по 15-й век. Она содержала много кальция в составе, с 0,5% оксида марганца , который был более концентрированным, чем глазурь, используемая в китайском селадоне. Также в случае китайской керамики есть достаточно времени для зародышеобразования-роста кристаллов, поэтому она принимает нефритовый цвет. Но печи в Корё были меньше, чем в Китае, поэтому процесс обжига и охлаждения происходил быстро. Поэтому минералы в глазури, такие как анортит или волластонит, не имели достаточного времени для зародышеобразования-роста кристаллов. Это приводит к тому, что цвет селадона ближе к серой стороне. В селадоне Корё также можно наблюдать кварц , черные частицы, пузырьки, трещины.

Типы и украшения

Тарелка в стиле Корё

• Чистый селадон — это селадон, на котором нет украшений, таких как инкрустированные светильники. Он известен как первый тип селадона, когда-либо сделанный на Корейском полуострове. ^[14] Не имея украшений, форма чаши и цвет глазури этого типа селадона особенно превосходны. Он считается самым ранним селадоном.
• Celadon In relief относится к селадону, выполненному с помощью техники тиснения. Существует два вида тисненого селадона. Первый — селадон, который должен быть тиснен, чтобы показать его форму, а другой — селадон с тиснением, используемым в декоративных целях.
• Резной селадон изготавливается методом гравировки, который показывает узоры, входящие в поверхность чаши. Гравированный узор в селадоне очень тонкий, поэтому, если глазурь не расплавлена ​​должным образом, вдавленные линии не проявятся, что делает резной селадон требующим очень высокого мастерства. Это видно в превосходных работах раннего селадона. ^[14]
• Ажурный селадон, на котором часто изображены плетеная корзина , ряды цветов хризантемы , цветы уми , драконы или решетка.
• Инкрустированный селадон производился до конца династии Корё. ^[19] Было вышито много черно-белых узоров. Используя метод выкапывания узора острым ножом и последующего заполнения его глиной другого цвета, можно тонко выразить узор и сделать поверхность более гладкой. Трещины могут появиться, потому что две разные глины сжимаются вместе.
• Рисунок ивы и водоплавающей птицы используется во многих видах керамики, включая селадона, и он очень хорошо отражает чувства древних. Характерной чертой этого рисунка является то, что он содержит красивый сельский пейзаж, гармонично сочетающий черное и белое. ^[14]
• Рисунок облаков и журавлей в основном использовался в вазах из сливы. Этот рисунок неба выражает облака и журавлей, улетающих от людей. Неясно, почему люди Корё любили использовать эти рисунки.
• Цветочный дизайн обычно представляет собой узор из ромашек , который можно дополнить парой хризантем.
• Подглазурованный селадон: Узоры подглазурованного селадона наносятся белой и черной краской на поверхность чаши. Затем селадон расписывается глазурью и обжигается в печи.
• Селадон-на-пасте использует глину на кистях для рисования точек или рисунков перед нанесением глазури. Он похож на инкрустированный селадон, но узоры не гладкие. ^[20]
• Медный селадон имеет красный цвет из-за окисления меди . Он очень редок и немногочислен, так как оксид меди очень нестабилен в зависимости от условий обжига, таких как контроль температуры и подача топлива, поэтому очень сложно получить красный цвет. ^[14]
• Селадон в подглазурном железе создается путем нанесения проволочных красок на всю поверхность керамики, изготовленной из селадоновой глины. Готовая работа блестит черными и зелеными цветами. ^[19]
• Селадон с золотым декором изготавливается методом росписи золотом части готового инкрустированного селадона. Расплавленное золото расписывается по узору инкрустированного селадона, покрытого глазурью и обожженного во втором огне. Затем его снова обжигают на слабом огне, чтобы золото осело.
• Селадон под мрамор изготавливается путем замешивания серой глины-основы селадона с глинами другого состава, серый, черный и белый цвета дают мраморный рисунок. В селадоне под мрамор нет гравированных рисунков.
• Техника импасто- селадон была изобретена мастером-керамистом Ким Се Ёном и заключается в нанесении толстого слоя белой глины, а затем соскабливании его для создания форм деревьев, гор, зданий и т. д. Она похожа на технику бакчи пунчон .

Галерея

• 
  Кувшин с головой дракона и телом рыбы, XII век (Национальное достояние № 61) ^[21]
• 
  Ваза Мэбён с выгравированными журавлями в стиле сангам (Национальное достояние № 68)
• 
  Кувшин в форме драконьей черепахи (Национальное достояние № 96)
• 
  Кувшин (Национальное достояние № 116)
• 
  Кувшин для вина в форме сидящего бессмертного (Национальное достояние № 167)
• 
  курильница Корё
• 
  Стул цвета морской волны в стиле Корё

Смотрите также

• Портал Южной Кореи

• Музей селадона в Корё
• Корейская керамика и фарфор
• Бунчхон
• Чосонский белый фарфор

Ссылки

1. Чой, Геон (최건 崔健). 고려도자기 (高麗陶磁器) (на корейском языке). Эмпас / Британника . Проверено 6 октября 2009 г.
2. 고려자기 (高麗磁器) (на корейском языке). Эмпас / Энциклопедия корейской культуры . Архивировано из оригинала 10 июня 2011 г. Проверено 6 октября 2009 г.
3. 윤, 용이 (1999). 우리 옛 도자기 . 대원사. ISBN 978-89-3690-226-1.
4. Британский музей – Подробности семестра
5. "Koryo Celadon (1979)". Отдел фильмов и телевидения The New York Times . 16 октября 2012 г. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 г. Получено 23 февраля 2022 г.
6. "고려청자의 세계" . Фонд культурного наследия Кореи (на корейском языке). 2017-06-02.
7. "청자표형주자" (на корейском языке) . Проверено 30 ноября 2017 г.
8. Картрайт, Марк (2016-09-17). "Корейская керамика селадон". Энциклопедия мировой истории . Получено 29 ноября 2017 г.
9. Национальный музей Кореи
10. Ли, Лена Ким (1981). Корейское искусство. Мемориальный фонд Филиппа Джайсона. стр. 15. Получено 27 апреля 2017 г. Гончары Корё также экспериментировали с использованием меди для красных рисунков под глазурью, поскольку молотый медный пигмент горит красным в восстановительной атмосфере печи. Эта техника была начата в двенадцатом веке. Многие ученые сходятся во мнении, что китайские юаньские изделия с подглазурным красным рисунком были вдохновлены использованием гончарами Корё медной красной краски в то время, когда дворы Юань и Корё имели очень тесные политические связи.
11. "Коллекция онлайн". Британский музей . Получено 27 апреля 2017 г.
12. Салливан, Майкл (январь 1984). Искусство Китая. Издательство Калифорнийского университета. стр. 196. ISBN 978-0-520-04918-5. Получено 27 апреля 2017 г. .
13. "진사 이야기" . Ёнсей Чунчу (на корейском языке). Университет Ёнсей . Проверено 27 апреля 2017 г.
14. "고려시대 도자기에 대한 고찰". mahan.wonkwang.ac.kr . Архивировано из оригинала 17 июля 2007 г. Проверено 30 ноября 2017 г.
15. Смит, Джудит (1998). Искусство Кореи . Америка: MetPublications. стр. 240. ISBN 978-0-300-08578-5.
16. "Упадок Корё Селадона". Архивировано из оригинала 2017-12-07 . Получено 2017-11-30 .
17. "우치선". Энциклопедия корейской культуры .
18. "Техника инкрустации" . Получено 2017-11-30 .
19. <> . 문화재청. 활용정책과. 문화재청 활용정책과. 2014. ISBN 9788929904685. OCLC  975740047.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
20. (Корея), 국립중앙박물관 (2012). 천하제일 비색청자(ЛУЧШИЕ ПОД НЕБЕСАМИ СЕЛАДОНЫ КОРЕИ) . ISBN 978-89-93518-26-9.
21. "Кувшин в форме дракона, селадон с резными чешуйками и рисунком рыбы". Национальный музей Кореи . Получено 28 августа 2019 г.

Внешние ссылки

• Селадон Корё в онлайн- выставке Метрополитен-музея
• Корё Селадон (Корейская керамика) на YouTube