Септаккорд — это аккорд , состоящий из трезвучия и ноты, образующей интервал в одну септиму над основным тоном аккорда . Если не указано иное, «септаккорд» обычно означает доминантный септаккорд : мажорное трезвучие вместе с минорной септаккордом . Однако к различным трезвучиям можно добавлять различные септаккорды, в результате чего получается множество различных типов септаккордов.
В самом раннем использовании седьмой тон использовался исключительно как украшающий или неаккордовый тон . Седьмая дестабилизировала трезвучие и позволила композитору подчеркнуть движение в заданном направлении. По прошествии времени, когда коллективное ухо западного мира стало более привыкшим к диссонансу , септаккорду стало позволено стать частью самого аккорда, а в некоторой современной музыке, в частности в джазе, почти каждый аккорд является септаккордом. Кроме того, общее признание равного темперамента в 19 веке уменьшило диссонанс некоторых более ранних форм седьмых.
В большинстве учебников эти аккорды формально называются по типу трезвучия и типу септаккорда; следовательно, аккорд, состоящий из мажорного трезвучия и минорной септаккорда над основным тоном, называется мажорным/минорным септаккордом. Когда тип трезвучия и седьмой тип идентичны (т.е. они оба мажорные, минорные или уменьшенные), название сокращается. Например, мажорную/мажорную седьмую часть обычно называют мажорной седьмой. Это правило не действует для дополненных аккордов: поскольку аккорд augmented/augmented обычно не используется, аббревиатура augmented используется для augmented/minor , а не augmented/augmented . Кроме того, полууменьшенный означает уменьшенный/минорный , а доминирующий означает мажорный/минорный . Когда тип вообще не указан, трезвучие считается мажорным, а септаккорд понимается как минорная септаккорд (например, аккорд «До» — это «до мажорное трезвучие», а аккорд «До 7 » — это « Септаккорд до мажор/минор », также известный как «доминантный септаккорд до»). Информацию о символах, используемых для септаккордов, см. Также Символы популярной музыки § Септаккорды .
Наиболее распространенными аккордами являются терции , построенные с использованием последовательности основных третей (охватывающих 4 полутона ) и/или второстепенных третей (3 полутона). Поскольку в септаккорде 3 третьих интервала (4 ноты), и каждый из них может быть мажорным или минорным, существует 8 возможных перестановок. Пять, обычно встречающиеся в западной музыке, - это мажорная септима, минорная (или минорная/минорная) септима, доминирующая (или мажорная/минорная) септима, полууменьшенная септима и уменьшенная септима. Менее часто встречающийся терциан — это минорная/большая седьмая ступень.
Септаккорды также можно построить с использованием увеличенных или уменьшенных третей. Эти аккорды не терциальные и могут использоваться в нетретовой гармонии. Существует множество (математически 64) аккордов, которые можно построить, однако в западной музыке используются лишь некоторые из них.
В системах настройки, отличных от равнотемперированных, возможны и другие септаккорды. В простой интонации , например, есть седьмая гармоника .
Доминантный септаккорд, или мажорно-минорный септаккорд, представляет собой аккорд, состоящий из основного тона , мажорной терции , чистой квинты и минорной септаккорда . Его также можно рассматривать как мажорное трезвучие с дополнительной второстепенной седьмой . Он обозначается популярными музыкальными символами путем добавления верхнего индекса «7» после буквы, обозначающей основной тон аккорда. [2] : 77 Доминирующая седьмая часть встречается почти так же часто, как и доминантное трезвучие . [2] : 199 Аккорд может быть представлен целочисленной записью (0, 4, 7, 10).
Из всех септаккордов, пожалуй, самым важным является доминантная септаккорд. Это был первый септаккорд, регулярно появлявшийся в классической музыке . Название происходит от того факта, что септима-бемоль естественным образом возникает в гамме, построенной на основе основного тона, когда она выступает в качестве доминанты ( т. е. пятой ступени ) какой-либо основной диатонической гаммы .
Возьмем, к примеру, гамму до мажор (C, D, E, F, G, A, B, C):
Нота соль является доминирующей степенью до мажор — ее пятой нотой. Когда мы расположим ноты гаммы до мажор по возрастающей высоте и используем только эти ноты для построения септаккорда и начнем с G (а не C), то полученный аккорд будет содержать четыре ноты G–B–D–F и называется G доминантной седьмой (G 7 ). Нота F является минорной септимой от G и также называется доминантной септимой по отношению к G.
Гармонический септаккорд — это доминирующий септаккорд, образованный мажорным трезвучием и гармоническим септаккордом.
Гармонический септимный интервал — это минорная септима, настроенная с соотношением высоты тона 7:4 , одно из возможных «справедливых соотношений», определенных для этого интервала в простой интонации (немного ниже ширины минорной септимы, настроенной в равной темперации ). При справедливой интонации на всех нотах гармонического септаккорда соотношение частот звуков в аккорде составляет 4:5:6:7. Например, правильно настроенный септаккорд ля-гармоники в основной позиции, начиная с A440 , состоит из звуков 440 Гц, 550 Гц, 660 Гц и 770 Гц.
Седьмая гармоника, которую иногда называют «синей нотой», используется певцами посредством изменения нот на гитарах и других инструментах, не ограниченных равной темперацией. Часто встречающийся пример гармонического септаккорда - последнее слово современного дополнения к песне «Happy Birthday to You» со словами «и многое другое!» Гармония слова «more» обычно поется как гармонический септаккорд. [3]
Частое использование гармонического септаккорда является одной из определяющих характеристик блюза и гармонии парикмахерской ; парикмахеры называют его «седьмой парикмахерской». Поскольку музыка для парикмахерских, как правило, исполняется только с интонацией , септаккорд парикмахерской можно точно назвать гармоническим септаккордом. Гармонический септаккорд также широко используется в музыке с оттенком блюза. Поскольку фортепиано и другие равнотемперированные инструменты не могут играть этот аккорд, он часто приближается к доминирующей седьмой части. В результате его часто называют доминантным септаккордом и пишут одними и теми же символами (например, блюзовая последовательность I 7 –V 7 –IV 7 ).
В то время как доминантный септаккорд обычно строится на пятой (или доминантной) ступени мажорной гаммы, минорный септаккорд строится на второй, третьей или шестой ступени. Минорный септаккорд содержит те же ноты, что и добавленный шестой аккорд . Например, C–E ♭ –G–B ♭ может функционировать как как септаккорд до минор, так и как добавленная секста E ♭ (аккорд Id).
Мажорные септаккорды обычно строятся на первой или четвертой ступени гаммы (до или соль мажор: C–E–G–B). Из-за большого септаккорда между корнем и септаккордом (C – B, перевернутая минорная секунда) этот аккорд иногда может звучать диссонансно, в зависимости от используемой звучности. Например, песня Бахараха и Дэвида « Raindrops Keep Fallin' on My Head » начинается с мажорного аккорда, за которым в следующем такте следует мажорная септаккорд.
Большую седьмую часть иногда обозначают как Δ 7 (дельта-аккорд) или просто Δ (что имеет то же значение).
Полууменьшенный септаккорд — это септаккорд, построенный на основе седьмой ступени мажорной гаммы. Он считается «полууменьшенным», потому что полностью уменьшенная септима имеет двойную (уменьшенную) септиму, что делает ее энгармонически такой же, как мажорная секста. В полууменьшенном септаккорде используется минорная септаккорд поверх основной основы уменьшенного трезвучия.
Пример: (в тональности до мажор) B–D–F–A.
Уменьшенный септаккорд состоит из трех наложенных друг на друга второстепенных терций (например, B–D–F–A ♭ ), что составляет два тритона на расстоянии второстепенной терции (например, B–F, D–A ♭ ). Уменьшенный септаккорд с течением времени использовался композиторами и музыкантами по разным причинам. Некоторые причины включают: как символ Штурма и Натиска ; модуляция ; и для характеристики. Уменьшенный септаккорд чаще встречается в произведениях позднего классического и романтического периода, но также встречается в произведениях периода барокко и ренессанса , хотя и не так часто.
Все элементы уменьшенного септаккорда можно найти в доминантном септаккорде септаккорда девятки (7 ♭ 9), как видно при сравнении двух аккордов.
Есть четыре различных обращения септаккорда. Согласно нотации бассо континуо , инверсии следующие:
Дополнительные цифры используются для обозначения септаккордов и их обращений. [4]
