Симфония № 2 ре мажор , соч. 73, была написана Иоганнесом Брамсом летом 1877 года во время визита в Пёрчах-ам-Вёртерзее , город в австрийской провинции Каринтия . Её сочинение было кратким по сравнению с 21 годом, которые потребовались ему для завершения его Первой симфонии .
Радостное и почти пасторальное настроение симфонии часто наводит на сравнение с Шестой симфонией Бетховена , но, возможно, из озорства, Брамс написал своему издателю 22 ноября 1877 года, что симфония «настолько меланхолична, что вы не сможете ее вынести. Я никогда не писал ничего столь печального, и партитура должна выйти в трауре». [1]
Премьера состоялась в Вене 30 декабря 1877 года Венским филармоническим оркестром под управлением Ганса Рихтера ; Вальтер Фриш отмечает, что первоначально она была запланирована на 9 декабря, но «по одной из маленьких ироний музыкальной истории ее пришлось отложить, [потому что] исполнители были слишком заняты разучиванием «Золота Рейна» Рихарда Вагнера ». [2] Обычно выступление длится от 40 до 50 минут.
Симфония написана для 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов , 2 фаготов , 4 валторн , 2 труб , 3 тромбонов , тубы , литавр и струнных . [3]
Во Второй симфонии Брамс сохранил структурные принципы классической симфонии , в которой две живые внешние части обрамляют медленную вторую часть, за которой следует короткое скерцо :
Виолончели и контрабасы начинают сонатную форму первой части в спокойном настроении, вводя первую фразу главной темы , которую продолжают валторны. Духовые развивают раздел, а другие инструменты постепенно присоединяются к полнозвучному форте (в такте 58). В такте 82 альты и виолончели вводят вторую тему части «Колыбельная» в фа-диез минор , которая в конечном итоге переходит в ля мажор . После раздела разработки, основанного в основном на мотивах главной тематической группы, реприза начинается в такте 302, а вторая тема возвращается в такте 350. Ближе к завершению части Брамс обозначил такт 497 как in tempo, sempre tranquillo , и именно это настроение пронизывает остальную часть части, поскольку она завершается в домашней тональности ре мажор.
Начальные такты второй темы узнаваемы по их мимолетному сходству с Wiegenlied , Op. 49, мелодией, обычно называемой « Колыбельной Брамса ». Она вводится в такте 82 и постоянно возвращается, переформировывается и изменяется как ритмически, так и гармонически.
Эта часть характеризуется использованием развивающейся вариации . Задумчивая тема, представленная виолончелями с тактов 1 по 12, с контрмелодией у фаготов, начинает вторую часть. Вторая тема, обозначенная как L'istesso tempo, ma grazioso , появляется в такте 33. После краткого раздела разработки, реприза первой темы (вторая тема отсутствует) сильно изменена. Затем часть завершается разделом, похожим на коду , в котором главная тема снова вводится в конце.
Третья часть менуэта открывается пиццикато виолончелей , аккомпанирующих ритмичной мелодии гобоя в соль мажоре . Контрастный раздел в2
4Время, обозначенное Presto ma non assai, начинается в струнных, и эта тема вскоре подхватывается полным оркестром (без труб). Такт 107 возвращается к основному темпу и нежному настроению, но идиллическая обстановка снова нарушается в такте 126, когда более ранняя маркировка Presto делает повторный вход, на этот раз в3
8вариация. Брамс снова возвращает часть к ее основному темпу (такт 194) и затем к ее мирному завершению.
Третья часть содержит очень легкие артикулированные разделы, очень похожие по характеру на «Славянские танцы» современника Брамса, Дворжака . Этот более легкий элемент создает контраст с предыдущими двумя частями.
Таинственные струнные sotto voce открывают финальное Allegro con spirito , снова в сонатной форме. Полный оркестр внезапно объявляет о прибытии главной темы, раскрывая «... пылающий восход самого атлетичного и кипуче-праздничного движения, когда-либо написанного Брамсом». [4] Когда первоначальное волнение угасает, скрипки вводят новую тему в ля мажоре, отмеченную largamente (для широкого исполнения). Духовые инструменты повторяют это, пока это не перерастает в кульминацию. Такт 155 части снова повторяет первую тему симфонии, но вместо радостного взрыва, слышимого ранее, Брамс вводит раздел развития части. Раздел tranquillo в середине части (такт 206, и вновь появляющийся в коде) разрабатывает более ранний материал и замедляет движение, чтобы позволить нарастить энергию в репризе. Снова вступает первая тема (такт 244), и играет знакомое оркестровое forte. Вторая тема также появляется в тонической тональности. Ближе к концу симфонии нисходящие аккорды и запутанный бег нот различных инструментов оркестра (такты 395–412) снова звучат во второй теме, но на этот раз заглушённой блеском духовых инструментов, поскольку симфония завершается в триумфальном настроении.
