Звукосниматель с одной катушкой — это тип магнитного преобразователя или звукоснимателя для электрогитары и электрического баса . Он электромагнитным путем преобразует вибрацию струн в электрический сигнал. Звукосниматели с одной катушкой — одна из двух самых популярных конструкций, наряду со звукоснимателями с двойной катушкой или « хамбакерами ».
В середине 1920-х годов Джордж Бошан , гитарист из Лос-Анджелеса, Калифорния, начал экспериментировать с электрическим усилением гитары. Первоначально используя звукосниматель фонографа, Бошан начал тестировать множество различных комбинаций катушек и магнитов, пытаясь создать первый электромагнитный гитарный звукосниматель. [1] Его самые ранние катушки были намотаны с помощью двигателя от стиральной машины. Позже он переключился на двигатель швейной машины и в конечном итоге использовал магниты с одной спиралью.
В его усилиях Бошана поддержал Адольф Рикенбакер , инженер и богатый владелец успешного бизнеса по производству инструментов и штампов. В конце концов Бошан выпустил первый успешный звукосниматель с одной катушкой. Звукосниматель состоял из двух массивных U-образных магнитов и одной катушки и был известен как «подковообразный звукосниматель». [1] Два магнита в форме подковы окружали струны, которые проходили через одну пластину с сердечником (или лопасть) в центре катушки.
Компания Gibson Guitar Corporation представила «барный звукосниматель» в 1935 году для своей новой линейки гавайских стальных гитар. Базовая конструкция звукоснимателя представляет собой металлическое лезвие, вставленное в катушку в качестве общего полюса для всех струн. Под узлом катушки была закреплена пара больших плоских магнитов.
В 1936 году компания Gibson представила ES-150 , свою первую электрическую гитару в испанском стиле. [2] ES-150 был оснащен звукоснимателем. Новатор джазовой гитары Чарли Кристиан начал играть на ES-150 в конце 1930-х годов с оркестром Бенни Гудмана . Это привело к резкому росту популярности электрифицированной гитары. Из-за тесной связи Кристиана с ES-150 его стали называть «моделью Чарли Кристиана», а ныне известный звукосниматель Гибсона - «звукоснимателем Чарли Кристиана» [3] или «блоком CC».
P-90 — звукосниматель с одной катушкой, разработанный Gibson Guitar Corporation . [4] [5] Эти звукосниматели имеют большую плоскую катушку с регулируемыми стальными винтами в качестве полюсных наконечников и пару плоских стержневых магнитов из алнико, лежащих под катушкой катушки. Регулируемые полюсные наконечники улавливают магнетизм магнитов. Перемещение винта ближе или дальше от магнита определяет силу сигнала, а значит, и тон. Существует две вариации пикапа П-90, отличающиеся в основном вариантами крепления:
_body_(cropped).jpg/1280px-1966_Fender_Telecaster_(SN159266)_body_(cropped).jpg)
Fender Telecaster оснащен двумя разными одинарными катушками. Нековый звукосниматель имеет металлическую крышку и производит более мягкий звук, в то время как бриджевый звукосниматель имеет открытые полюсные наконечники и производит чрезвычайно резкий, резкий тон с преувеличенными высокими частотами [4] , поскольку бриджевый звукосниматель установлен на стальной пластине. Эти элементы дизайна позволяют музыкантам имитировать звуки стальной гитары , что делает его особенно подходящим для музыки в стиле кантри.
Звукосниматели подбираются трехпозиционным переключателем, существуют две схемы подключения:
У Fender Esquire есть вариация схемы подключения Vintage, в которой используется схема на одном звукоснимателе. Это дает срез высоких частот в первой позиции, нормальный уровень в средней позиции и срез регулировки тембра в третьей позиции.
Гитара традиционного дизайна Stratocaster имеет три одиночные катушки. [4] Гитарист может управлять выбором звукоснимателя или комбинации звукоснимателей с помощью рычажного переключателя . Положения звукоснимателей обычно называются бриджевыми , средними и нэковыми , в зависимости от их близости к этим частям инструмента. Нековый звукосниматель обычно имеет самую низкую выходную мощность, с наибольшим откликом на средние и низкие частоты, тогда как бриджевый звукосниматель имеет более высокую выходную мощность (поскольку струны на бридже двигаются меньше) и самый высокий отклик на высоких частотах с легким привкусом. Звук среднего звукоснимателя аналогичен звуку некового, хотя с немного меньшим количеством низких частот и большим количеством высоких частот. Однако многие музыканты, такие как Ричи Блэкмор , находят это своего рода препятствием для взятия руки и ослабляют крепежные винты так, чтобы они лежали заподлицо с накладкой .
Современные Stratocasters имеют пятипозиционный переключатель звукоснимателей. Позиции 1, 3 и 5 активируют только один звукосниматель (бридж, средний или нек соответственно), а позиции 2 и 4 активируют комбинацию двух звукоснимателей (бридж и средний или средний и нек соответственно). Некоторые наборы звукоснимателей имеют средний звукосниматель с обратной намоткой и обратной полярностью, который в сочетании с обычными бриджевым или нековым звукоснимателями подавляет электромагнитные помехи (шум / гул), от которых сильно страдают звукосниматели с одной катушкой. Звуковой эффект позиций 2 и 4 иногда называют «шарлатанством» или «позицией выреза», а некоторые гитарные обозначения включают указания по использованию этих комбинаций звукоснимателей. Одним из примеров является « Султаны свинга » группы Dire Straits , играемая на второй позиции (бридж и средняя).
Магнитные гитарные звукосниматели страдают от двух типов шума. Гул вызван магнитными полями, возникающими из-за токов промышленной частоты в электрооборудовании, тогда как шум распространяется посредством радиопередачи и больше похож на статические помехи. Источников шума много, но одним из примеров является электроинструмент переменного тока со щеточным двигателем. Щетка устанавливает и разрывает электрический контакт с сегментом коммутатора несколько тысяч раз в секунду с переменной частотой, зависящей от нагрузки, что приводит к возникновению радиочастотного шума .
Поиск приемлемого решения проблемы гула сети получил новый импульс примерно в 1995 году, когда гитаристы стали все более нетерпимы к ухудшенному звуку многослойных синглов. Примерно в то время компания Fender исследовала новые методы решения проблемы потери тона и в конечном итоге примерно в 1998 году представила дизайн своих бесшумных звукоснимателей Fender . [6]
Есть несколько известных сингловых звукоснимателей, которые имеют характерный звук:
