Театральный синдикат был организацией в Соединенных Штатах , которая контролировала большинство заказов в ведущих театральных заведениях страны, начиная с 1896 года . Группа из шести человек отвечала за театры и заказы. Власть синдиката достигла пика в 1907 году.
Чарльз Фроман , Эл Хейман , А. Л. Эрлангер , Марк Клоу , Сэмюэл Ф. Нирдлингер (Никсон) и Фредерик Циммерман встретились за обедом в Holland House в Нью-Йорке в первые месяцы 1896 года. Все они были театральными менеджерами или агентами по бронированию с национальным влиянием. Фроман и Хейман владели театрами в Нью-Йорке и его окрестностях, Эрлангер и Клоу работали агентами по бронированию практически во всех крупных театрах на Юге, а Нирдлингер и Циммерман управляли театрами в Огайо . Фроман также контролировал сеть кинотеатров, которая простиралась вплоть до Западного побережья. Мужчины говорили о состоянии американского театра за обедом. Театральный синдикат был фактически создан этими людьми. Они считали, что для того, чтобы синдикат процветал, ему необходимо установить монополию. Всего за несколько недель после встречи за обедом мужчины объединили все театры, которыми владели или которые представляли, в национальную сеть, что ознаменовало начало деятельности Театрального синдиката.
Театральные компании в Америке процветали за счет гастролей в конце девятнадцатого и начале двадцатого века. Синдикату просто требовались ключевые театры между крупными городами, где проходили гастроли, чтобы взять ситуацию под контроль. Синдикату не требовался контроль над городскими театрами. Ему просто нужно было следить за театрами на шоссе, ведущих в город. Группа достигла этого к 1900 году. Потому что под влиянием Никсона и Циммермана Филадельфия стала первым городом, полностью захваченным Синдикатом. [1]
Синдикат начинался с 33 первоклассных театров. Фроман, Кло и Эрлангер стали агентами по бронированию в организации. Менеджеры компании больше не вели переговоры с отдельными менеджерами театров, чтобы спланировать свои туры. Вместо этого им приходилось обращаться в Синдикат, который организовывал их туры.
Они продолжили контролировать деятельность около 1500 театров. Через Фромана они также контролировали или активно управляли ведущими актерами, такими как Уильям Джиллетт , Джон Дрю, Энни Рассел , Мод Адамс , Генри Миллер и многими другими. [1]
В других кругах Синдикат хвалили. Создание Синдиката описано Дэниелом Фроманом , братом Чарльза Фромана. «Они определили, что его единственная экономическая надежда заключается в централизации интересов бронирования, и они быстро действовали в соответствии с этим решением», — говорит он, после того как обратился к развивающемуся беспорядку в театральном секторе. Те, кто хвалил Синдикат, утверждали, что, стандартизировав бронирование, они спасли театр. Маршрутизация предприятий, работающих на дорогах, считалась хаотичной до основания Синдиката. Из-за жесткой конкуренции небольшие туристические компании оказались в долгах. Клоу, который выступал в качестве представителя Синдиката, был процитирован следующим образом: «Театральный Синдикат навел порядок из хаоса, законную прибыль из губительного соперничества». [2]
Менеджеры, агенты и актеры — все они критиковали и выступали против Синдиката. Сначала руководство пыталось остановить Синдикат, но потерпело неудачу практически сразу же, как только начало. Дэвид Беласко в конечном итоге заключил рабочее соглашение с Синдикатом. Харрисон Грей Фиск пытался противостоять Синдикату, но в конечном итоге ничего не добился. [1]
Синдикат столкнулся с более серьезной угрозой в виде мятежа актеров. Нат Гудвин , Фрэнсис Уилсон и Ричард Мэнсфилд были среди самых известных актеров, выступивших против. Джеймс А. Херн и Джеймс О'Нил были среди тех, кто выступил против Синдиката. Минни Мэддерн Фиск , известная актриса, стала известна своим противостоянием Синдикату. Она стала известна своими ролями в пьесах Ибсена, Шоу и Уайльда. Голоса актеров были намного громче, чем голоса любых предыдущих оппонентов. Однако конфликт был прерван, когда Нат Гудвин, первоначальный лидер восстания, был «пойман» Синдикатом. 24 января 1898 года было объявлено, что Мэнсфилд пересмотрел свою позицию и будет выступать в театрах Синдиката. Уилсону предложили пятьдесят тысяч долларов за половину доли в его бизнесе, и он согласился. Херн и О'Нил оба ушли на полуотставку.
Фиске продолжила бойкот театров Синдиката, предпочитая выступать только в независимых театрах, а также в палатках, конференц-залах, на роликовых катках и в любых других местах, где могла разместиться публика. [1]
Братья Шуберты , Сэм, Ли и Джей Джей, были единственной настоящей угрозой для Синдиката. Сэм Шуберт считался «главой» их империи на ранних этапах. К двадцати одному году Сэм руководил театрами в Ютике, Рочестере, Сиракузах, Нью-Йорке и Трое. В течение следующих пяти лет он приобрел еще несколько по всей стране. К этому моменту его владения превзошел только Синдикат. С другой стороны, Сэм погиб в железнодорожной катастрофе в 1905 году. Его братья заключили временное рабочее соглашение с Синдикатом после его смерти. Шуберты были достаточно сильны, чтобы идти нога в ногу с Синдикатом после трех лет обеспечения своих владений. Шуберты начали работать по той же схеме, что и Синдикат. Они взаимодействовали с менеджерами театров и смогли зарезервировать менеджера на годичный тур, но все, что было дольше, оказалось невыгодным. Затем братья Шуберты изменили свою стратегию. Они отказались от идеи покупки театров. Вместо этого они сосредоточились на подборе актеров. У Синдиката не было достаточного количества актеров или пьес, чтобы заполнить все их театры в сезоне 1908-09. Братья Шуберт воспользовались этим, следуя за Синдикатом в определенные города и проводя там похожую, но более качественную работу.
Несколько известных исполнителей и драматургов перешли из Синдиката в Шубертов в начале 1910 года. Кампания братьев Шуберт вдохновила небольшие независимые театры противостоять Синдикату, и к апрелю район Новой Англии объявил о полной независимости от Синдиката. Национальная ассоциация владельцев театров была основана в мае того же года 1200 владельцами театров из небольших городов. Этот акт способствовал потере Синдикатом контроля над американским театром.