Blue — второй студийный альбом американской рок-группы Third Eye Blind , выпущенный 23 ноября 1999 года. Создание альбома было сложным, в основном из-за борьбы за власть и споров между фронтменом Стефаном Дженкинсом и ведущим гитаристом Кевином Кадоганом , что привело к быстрому, но изолированному опыту записи между участниками. Альбом был в целом хорошо принят критиками и был сертифицирован RIAA как платиновый , но оказался ниже предыдущего альбома группы, мультиплатинового Third Eye Blind . Несмотря на то, что им удалось остаться вместе для создания альбома, вскоре после его выпуска группа уволила Кадогана, отправившись в тур в поддержку альбома с заменой гитариста Тони Фредианелли.
Группа добилась огромного успеха в 1997 году со своим первым альбомом Third Eye Blind , который в конечном итоге стал платиновым шесть раз. [6] Группа поддерживала популярность в 1998 году благодаря обширным гастролям и ряду синглов, которые хорошо зарекомендовали себя в чартах, включая « Semi-Charmed Life », « How's It Going to Be », « Graduate », « Losing a Whole Year » и « Jumper », но к концу года группа решила начать работу над новым материалом. [6] Упорная работа над альбомом началась сразу же в январе 1999 года. [7]
В продвижении альбома фронтмен и ведущий вокалист Стефан Дженкинс рассказал о приятном опыте записи альбома, назвав его «слишком веселым и чувствуя себя... впервые полноценной записывающейся группой... У нас были эти веселые джем-сейшены». [8] Он также прокомментировал, что это был более совместный альбом, чем их предыдущий; басист Арион Салазар стал больше участвовать в написании и продюсировании, в то время как барабанщик Брэд Харгривз впервые был вовлечен в творческий процесс, так как он присоединился к группе поздно во время их сессий для первого альбома. [8] Однако, оглядываясь назад, Дженкинс нарисовал гораздо более мрачную картину, сославшись на ограничения по времени, давление лейбла Elektra Records и изоляцию между участниками, заявив:
«Мы сделали последний альбом за шесть месяцев, мы просто выскочили на скорую руку, и на этом альбоме, на втором альбоме, есть некоторые вещи, которыми я так горжусь... но второй альбом страдал от какой-то холодности. Это произошло отчасти потому, что мы никогда не были в студии в одно и то же время, никогда не репетировали песни вместе, никогда не играли их вместе. Я сделал все возможное, чтобы записать эту пластинку, но это было очень трудно. Затем мы поддались давлению Elektra, чтобы выпустить альбом за шесть месяцев, что мы и сделали». [9]
Главной проблемой сессий записи были внутренние раздоры между участниками группы, а именно между Дженкинсом и ведущим гитаристом и соучредителем Кевином Кадоганом . [10] Эти двое активно боролись за право собственности на группу; Кадоган, находясь под впечатлением, что группа была создана как равноправное партнерство, был возмущен, обнаружив, что Дженкинс внес юридические изменения, чтобы сделать Дженкинса единственным владельцем группы. [10] Кадоган был еще больше разочарован отсутствием понимания и безразличием Салазара и Харгривза к договоренности. [10] Альбом едва не был вообще записан, так как менеджер группы сообщил Кадогану, что Дженкинс пытался исключить Кадогана из группы еще до начала работы над альбомом. [10] Кадоган делал все возможное, чтобы остаться в группе, в том числе пытался отодвинуть проблемы в сторону, чтобы просто работать над альбомом, приглашая группу и звукорежиссера к себе домой, чтобы записать черновые идеи альбома в течение двух недель. [10] Сессии прошли успешно, но были очень трудными и в конечном итоге стали единственным периодом, когда группа работала вместе. [10] Остальная часть альбома была записана в одиночестве, каждый участник приходил в студию, чтобы записать свои части альбома в одиночку. [9] Со временем процесс записи распространился на несколько других студий, одной из которых была одна из студий, где был записан альбом Fleetwood Mac Rumours . [11]
Напряжение и изоляция в процессе записи привели к осложнениям в выборе песен, что, в свою очередь, создало еще большее напряжение внутри группы. Первой была песня «Slow Motion», противоречивая баллада, написанная Дженкинсом о студенте, стреляющем в сына учителя. [12] В то время как Дженкинс настаивал, что песня была сатирической пародией , [13] и на самом деле антинасилием , Elektra не одобряла включение трека в альбом, чувствуя, что это может вызвать споры из-за близости к резне в средней школе Колумбайн , которая произошла в апреле того же года. [14] Группа и лейбл боролись за включение песни в течение четырех месяцев, при этом лейбл предложил компромисс, который позволил бы только инструменталу быть на альбоме, а взамен лейбл профинансировал бы выпуск EP после альбома, где группа могла бы выпустить песню целиком и иметь полную творческую свободу, без ограничений. [14] Кадоган, уже недовольный отсутствием у него права собственности на группу, был единственным участником группы, который возражал против сделки, зная, что у него не будет никакого контроля над условиями сделки по получению аванса и созданию лейбла для EP. [15]
Поскольку участники группы не работали вместе в студии одновременно, менеджер группы Эрик Годтланд создал систему голосования, чтобы каждый участник группы мог проголосовать за оставшиеся песни, которые они хотели бы включить в альбом. [ 10] [16] [17] Во время сессий Blue был записан список из двадцати песен , и Годтланд поручил каждому участнику группы проголосовать за свои пятнадцать лучших. [16] В дополнение к двенадцати трекам, которые вошли в окончательный список треков Blue (тринадцатый трек, «Slow Motion», не голосовался, поскольку они уже пришли к решению о том, что делать с песней), были еще восемь песен: «Walk with the Devil», «Alright Caroline», «Lipstick», «Light That Hits the Room/Separation», «Sorry», «Gorgeous», «No One Home» и «Pack a Halo». [16] Усугублял напряженность между Кадоганом и остальной группой тот факт, что многие из песен, написанных Кадоганом, такие как «Light That Hits the Room», не получили ни одного голоса за включение, кроме его собственного, а «Gorgeous» получила только поддержку его самого и Харгривза, что в конечном итоге привело к тому, что песни были исключены из альбома. [16] [10] С другой стороны, Кадоган был единственным возражающим против треков « Never Let You Go » и « Deep Inside of You », которые не только были включены в альбом, но и в конечном итоге стали синглами. [16] Представитель Elektra Джоэл Амстердам сообщил, что «Horror Show», трек, который группа записала и первоначально выпустила на сингле « How's It Going to Be » и для саундтрека к фильму Varsity Blues , также претендовал на включение в альбом, но в конечном итоге был исключен. [18]
Не желая быть загнанными в рамки жанра поп-рока после успеха "Semi-Charmed Life" с их дебютного альбома, группа стремилась к более экспериментальному и жёсткому рок- звучанию на своём втором альбоме. [1] [10] [19] Кадоган лично стремился к тому, чтобы звучание альбома отражало всю музыку, с которой он сталкивался, поскольку он всегда планировался как один из последних альбомов, выпущенных в 20 веке. [10] Таким образом, отдельные песни охватывали множество жанров и лирических тем. Первый трек альбома и первый сингл "Anything" были описаны как поп-панк . [20] "Wounded" был описан Дженкинсом как "хроника сексуального насилия над другом ", в то время как " 10 Days Late " был описан как "неоднозначная [песня] об абортах ". [14] Однако, когда Дженкинс давал интервью Billboard , он утверждал, что песня была о его друге, от которого его девушка забеременела в молодом возрасте; Дженкинс был крестным отцом ребенка. [21] «Slow Motion» была сатирическим комментарием Дженкинса о том, как СМИ и Голливуд восхваляют насилие. [14] Хотя тексты песен считались спорными из-за выхода альбома близко к бойне в школе «Колумбайн», они не были о самом инциденте и на самом деле были написаны за несколько лет до этого, в 1995 году, хотя лейбл все равно просил удалить их для окончательного выпуска альбома. [14] [13]
Альбом дебютировал под номером 40 в американском чарте Billboard 200 , продав около 75 000 копий за первую неделю релиза. [22] Blue был сертифицирован RIAA как платиновый к апрелю 2000 года, [23] и был продан тиражом более 1,25 миллиона копий в США по состоянию на май 2003 года. [22] [24] Было выпущено два варианта альбома: первый тираж с «Slow Motion» с припевом в качестве трека 11, а более поздние тираж с ним в качестве инструментальной части в самом конце альбома. Четыре сингла были выпущены для поп- и рок-радио: «Anything», [25] « Never Let You Go », [26] « 10 Days Late », [23] и « Deep Inside of You ». [26] Группа также активно гастролировала в поддержку альбома, включая тур «Dragons and Astronauts». [23]
Сразу после начала тура в поддержку Blue , 25 января 2000 года, Кадоган был уволен из группы. [27] Тони Фредианелли, у которого ранее был ограниченный опыт работы с группой, вскоре присоединился к группе, заменяя его на оставшуюся часть гастрольного цикла. [15] Впоследствии Кадоган подал в суд на Third Eye Blind за нарушение контракта, и соглашение о выплате нераскрытой суммы окончательно прекратило отношения. [28] Third Eye Blind продолжили выпускать еще два альбома с Фредианелли, хотя и с очень большими задержками, Out of the Vein (2003) и Ursa Major (2009), пока похожая борьба за власть между Фредианелли и Дженкинсом не привела к похожим увольнениям и судебным искам между ними в 2010 году. [29] Кадоган в основном занимался малоизвестными проектами, в основном тремя сольными альбомами: 12 Nights in Studio A (2002), Wunderfoot (2003) и Thousand Yard Stare (2006). [30] Примечательно, что ряд версий его песен, написанных, но в конечном итоге отклоненных для Blue , оказались на альбоме Wunderfoot , включая «Lipstick», «Pack a Halo» (переработанную в «Palpatations») и «Walk With the Devil» (переработанную в «Waiting for Me»). [31]
Спорная полная лирическая версия «Slow Motion» так и не появилась на более поздних EP, поскольку Black EP, позже переименованный в Symphony of Decay , так и не был выпущен, но песня в конечном итоге была выпущена в 2006 году на альбоме лучших хитов A Collection . [32] Несмотря на сложные сессии записи и раздоры среди участников, в ретроспективе Vice 2015 года Дженкинс оценил альбом как свой любимый из релизов группы, чувствуя, что альбом ознаменовал собой сладкое место в карьере группы, где они имели свободу благодаря успеху предыдущего альбома, но пока не развили страх потерпеть неудачу в создании следующего. [11]
Альбом был в целом хорошо принят критиками. Стивен Томас Эрлевайн из AllMusic похвалил альбом за то, что он доказал, что они «сильнее и серьёзнее многих своих коллег в стиле пост-гранж », и заключил, что «на этот раз этого недостаточно, чтобы сделать Blue равным своему предшественнику , но этого должно быть достаточно, чтобы порадовать преданных поклонников». [1] Автор AV Club Стивен Томпсон согласился, отметив, что «его вторая половина особенно бесцельна и ужасна — но в ней есть свои моменты, особенно блестящий, достойный хита сингл „Never Let You Go“ и „Anything“, который открывает альбом двумя минутами поп-радости». [33] В неоднозначном обзоре Spin Марк Лепаж заметил, что группа была «легковесом, пробующим свои силы на тяжёлой груше», отметив влияние Rolling Stones , U2 и Kiss . [38]
Джеймс Хантер из Rolling Stone похвалил альбом за его «тонко проработанные куски серьезного рок-металла, которые зависят от беспокойных, резких электрогитар группы из Сан-Франциско» и пришел к выводу, что альбом является редкостью в том смысле, что он «лучше всего работает как фоновый рок или интимный материал для наушников». [37] Элиза Гарднер из Entertainment Weekly отметила тексты песен Дженкинса и его вокальную подачу, а также гитарную работу Кадогана как выдающиеся элементы альбома. [35]
Все треки спродюсированы Стефаном Дженкинсом , The Mud Sisters, Арионом Салазаром и Third Eye Blind; за исключением «Slow Motion», спродюсированного Дженкинсом, Дэвидом Глисоном и Реном Клайсом . [39]
Слепой третий глаз [39]
Дополнительные музыканты [39]
Технический персонал [39]