stringtranslate.com

Фильм-сирота

Сиротские фотографии фильма — это кинофильм , который был заброшен его владельцем или держателем авторских прав . Термин также может иногда относиться к любому фильму, который пострадал от пренебрежения.

История

Точное происхождение термина «фильм-сирота» неясно. Однако к 1990-м годам архивисты фильмов стали широко использовать этот разговорный оборот для обозначения кинофильмов, брошенных их владельцами. До конца десятилетия эта фраза стала основной метафорой сохранения фильмов, сначала в Соединенных Штатах, а затем и на международном уровне. [1]

Определение

Историки и архивисты определяют этот термин как в узком, так и в широком смысле. В отчете Библиотеки Конгресса США «Сохранение фильмов» за 1993 год было предложено первое определение. Как категория так называемых сиротских произведений , сиротские фильмы — это те, «которые не имеют явных владельцев авторских прав или коммерческого потенциала», чтобы заплатить за их сохранение. [2] Однако гораздо более широкая группа произведений попадает под категорию сирот, когда термин расширяется и включает в себя все виды фильмов, которые были забыты. Забвение может быть физическим (испорченная кинокопия), коммерческим (неизданный фильм), культурным (отцензурированные кадры), историческим (забытая продукция эпохи Первой мировой войны) или техническим (кадры из телевизионных рекламных роликов и сериалов или музыкальных клипов).

Эта более широкая концепция обычно иллюстрируется списком жанров-сирот. В работе «Переосмысление сохранения фильмов: национальный план» (1994) [3] библиотекарь Конгресса перечислил кинохронику, реальную съемку, немое кино, экспериментальные работы, домашнее кино, независимые художественные и документальные фильмы, политические ролики, любительские съемки, а также рекламу, образовательные и промышленные фильмы как культурно значимые сироты. К этому Национальный фонд сохранения фильмов добавляет анимацию, этнические фильмы, антропологические съемки и фрагменты. (См. «Что такое сиротские фильмы».)

В течение десятилетия этот эпитет был принят учеными и педагогами. Например, в книге «Опыт кино: Введение» (2004) Тимоти Корриган и Патрисия Уайт включили раздел о фильмах-сиротах, определив их просто как «Любые фильмы, которые сохранились, но не имеют коммерческих интересов для оплаты расходов на их сохранение». [4]

Определенные таким образом, больше фильмов являются сиротами, чем нет. Многие из них точнее описать как «кадры», записи, снятые на целлулоид, но не предназначенные для завершения работ или театральных релизов. Миллионы футов домашних фильмов и отрывков кинохроники одних только превосходят количество кинопленки, использованной для создания всех художественных фильмов, когда-либо выпущенных голливудскими студиями.

Движение

Возрождающийся интерес к этим фильмам обусловлен их ценностью как культурных и исторических артефактов. Документалисты, режиссеры, историки, кураторы, коллекционеры и ученые объединили усилия с архивистами, поскольку они считают сиротами не только исторические документы, но и свидетельства альтернативной, подавленной, забытой истории меньшинства.

С 1999 года сотни этих преданных собирались на двухгодичном симпозиуме Orphan Film. В своем введении к антологии Mining the Home Movie (2008) Карен Ишизука и Патрисия Циммерман оценивают влияние этих симпозиумов:

В 1999 году историк кино Дэн Стрейбл и несколько других междисциплинарных преподавателей Университета Южной Каролины инициировали симпозиум по сиротским фильмам, который объединил архивистов, историков кино, художников, кураторов и других для обсуждения и показа работ в строгом научном контексте. Симпозиум по сиротским фильмам I назывался «Сироты бури: спасение сиротских фильмов в цифровую эпоху» и состоялся в сентябре 1999 года. Симпозиум по сиротским фильмам II, «Документирование 20-го века», состоялся в марте 2001 года; Симпозиум по сиротским фильмам III, «Звук/музыка/голос: прослушивание сиротских фильмов», в сентябре 2002 года; и симпозиум по сиротским фильмам IV, «О местоположении: место и регион в забытых фильмах», в марте 2004 года. Эти четыре симпозиума функционировали для генерации новых исследовательских и кураторских мероприятий и повысили видимость дела сиротских фильмов. Они также обеспечили значительный академический и кураторский контекст для исследований любительского кино. Симпозиумы по сиротским фильмам, вместе с важным присутствием сиротских, любительских и малоформатных фильмов в Ассоциации архивистов движущихся изображений в течение 1990-х годов и позже, предполагают объединение различных международных и региональных движений для более пристального изучения этих подчиненных кинотеатров. [5]

После пятого симпозиума по фильмам-сиротам («Наука, промышленность и образование»), который состоялся в Университете Южной Каролины (март 2006 г.), Нью-Йоркский университет взялся за проект, включив его в Департамент исследований кино и магистерскую программу по архивированию и сохранению движущихся изображений в Школе искусств Тиша . Сироты 6, 7 и 8 прошли в Нью-Йорке. Симпозиум 2008 года был посвящен забытым фильмам и видео, снятым «государством», о нем, против него и под его руководством. В выпуске 2010 года «Движущиеся изображения по всему миру» приняли участие докладчики из 17 стран. В 2012 году Музей движущегося изображения в Квинсе стал одним из организаторов восьмого симпозиума «Сделано для убеждения». Девятый и десятый симпозиумы прошли в крупных учреждениях за пределами Нью-Йорка. Институт кино EYE в Нидерландах провел мероприятие Orphans 9 («Будущее устаревания», 2014) в Амстердаме, привлекшее участников из 30 стран. Orphans 10 («Звук», 2016) прошло в кампусе Packard по сохранению аудиовизуальных материалов Библиотеки Конгресса в Калпепере, Вирджиния.

В 2001 году представители этих академических и архивных профессий начали ссылаться на «движение сиротских фильмов». Как написала архивист-ученый Кэролайн Фрик, некоторые из наиболее активных участников идентифицируют себя как «сиротские фильмы», страстные сторонники спасения, изучения и показа забытого кино. В 2004 году визуальный антрополог Эмили Коэн написала, что творческий и интеллектуальный брожение движения составило «Манифест сиротских фильмов». [6]

Рик Прелингер ( Архив Прелингера ) и Говард Бессер (профессор киноведения Нью-Йоркского университета) отвечают на вопросы «Что такое сиротский фильм?» и «Что такое симпозиум по сиротскому кино?» (Записано в Университете Южной Каролины , март 2006 г.) Продолжительность 2:55

Более прагматично, в Соединенных Штатах растущее влияние группы повлияло на дискурс и политику реформы авторского права, присоединившись к более широкому движению по реформе СМИ. Примерами этого являются дело Верховного суда 2003 года Eldred v. Ashcroft и отчет Бюро по авторским правам 2006 года о сиротских произведениях. В сентябре 2008 года Сенат США принял законопроект (S.2913) «для ограничения судебных средств правовой защиты в делах о нарушении авторских прав, касающихся сиротских произведений», но Палата представителей отложила рассмотрение этой меры.

Хотя заинтересованные стороны в области авторских прав в США ограничивают свое обсуждение более узким определением сироты (произведение без идентифицируемого правообладателя или правообладатель которого не может быть найден), более широкая концепция — сирота как заброшенный объект — продолжает использоваться на международном уровне. Архивисты фильмов, работающие совершенно по отдельности в разных странах, использовали метафору сироты в течение десятилетия. Например, в Cinemateca de Cuba термин «huérfanos» использовался для концептуализации утерянных и заброшенных произведений кубинской истории кино, ее «orfandad». Нидерландский киномузей сохраняет и программирует свою серию «Bits & Pieces» неопознанных фрагментов фильмов, ее «найденышей». Китайский киноархив в Пекине также использует переводимую метафору сироты. [7]

Другим показателем международного интереса к фильмам-сиротам стало объявление режиссера Мартина Скорсезе о создании Всемирного фонда кино (WCF) на Каннском кинофестивале 2007 года. В сообщениях прессы говорилось, что WCF будет сохранять «сиротские» фильмы. Однако к 2008 году в заявлении о миссии WCF упоминались только «забытые» фильмы, а не сироты, поскольку фонд помогает финансировать сохранение менее известных театральных кинофильмов, которые остаются в законной собственности какой-либо стороны. Всемирный фонд кино В 2013 году фонд был переименован в Всемирный проект кино, который курируется Фондом кино Скорсезе, созданным в 1990 году.

В апреле 2008 года Международная федерация киноархивов (FIAF) одобрила «Декларацию о добросовестном использовании и доступе», в которой говорилось: «FIAF поддерживает усилия по прояснению правового статуса «сиротских» кинофильмов и связанных с ними рекламных и исторических материалов в целях сохранения и публичного доступа». Вскоре после этого, 4 июня 2008 года, Европейский союз объявил о подписании нового «Меморандума о взаимопонимании» по сиротским работам. Инициатива ЕС по цифровым библиотекам выпустила заявление. Среди подписавших были ключевые учреждения в области архивирования движущихся изображений и представители правообладателей: Association Des Cinematheques Europeennes — Ассоциация европейских киноархивов и синематек , Британская библиотека , Европейский альянс кинокомпаний, Европейская федерация реализаторов аудиовизуального искусства, Международная федерация ассоциаций производителей фильмов и Международная федерация кинодистрибьюторов. [8] В 2010 году Ассоциация европейских киноархивов и синематеок провела опрос среди своих членов, чтобы оценить масштаб сиротских фильмов. Согласно этому опросу, более 210 000 фильмов, хранящихся в европейских киноархивах, считаются сиротскими. [9] В октябре 2012 года ЕС принял Директиву о сиротских произведениях 2012/28/EU , которая юридически разрешает (онлайн) использование сиротских произведений по всей Европе при условии, что ранее был проведен поиск правообладателя. В настоящее время Европейский союз решает вопросы авторского права, доступа и сохранения через FORWARD, трехлетний проект (2013-2016) по созданию реестра сиротских фильмов. Официально названный «Рамками для общеевропейского реестра аудиовизуальных сиротских произведений», проект направлен на создание упрощенного процесса определения статуса прав на работы с движущимися изображениями. См. Project-FORWARD.eu.

Смотрите также

Ссылки

Сноски

  1. ^ Грегори Луков, «Политика сиротства: рост и влияние метафоры „сиротского фильма“ на современную практику сохранения», доклад, представленный на симпозиуме в Университете Южной Каролины, «Сироты шторма: спасение сиротских фильмов в цифровую эпоху», 23 сентября 1999 г. http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/lukow.html . Еще в октябре 1950 г. журнал Industrial Marketing назвал 16-миллиметровые промышленные фильмы фильмами-сиротами. Эксперт по реставрации Роберт Гитт цитировался, используя эту метафору еще в 1992 г., имея в виду фильмы эпохи немого кино, кинохронику и кинескопы. Роберт Эпштейн, «Добыча золота старого кино Голливуда», Los Angeles Times , 16 июля 1992 г., стр. F1.
  2. ^ Сохранение фильмов 1993: исследование текущего состояния сохранения американских фильмов: отчет библиотекаря Конгресса , Аннет Мелвилл и Скотт Симмон, Вашингтон, округ Колумбия: NFPB/LOC, 1993. https://www.loc.gov/film/study.html
  3. ^ Переосмысление сохранения фильмов: Национальный план; Рекомендации библиотекаря Конгресса по согласованию с Национальным советом по сохранению фильмов , координируемые Аннет Мелвилл и Скоттом Симмоном, Вашингтон, округ Колумбия: NFPB/LOC, 1994. https://www.loc.gov/film/plan.html
  4. ^ Тимоти Корриган и Патрисия Уайт, The Film Experience: An Introduction (Бостон: Bedford/St. Martin's, 2004), 391–98. Они добавляют в список жанров-сирот фильмы, произведенные правительством, ссылаясь на What You Should Know about Biological Warfare (1952) Этот фильм можно просмотреть в виде цифрового файла по адресу https://archive.org/details/WhatYouS1952 как часть коллекции «эфемерных фильмов» Прелингера. Коллекционер-активист Рик Прелингер — один из тех, кто больше всего ответственен за повышение осведомленности о фильмах-сиротах.
  5. ↑ Карен Л. Ишизука и Патрисия Р. Циммерманн, редакторы. Mining the Home Movie: Excavations in Histories and Memories (Беркли: University of California Press, 2008), 12–13.
  6. ↑ Кэролайн Фрик, Restoration Nation: Motion Picture Archives and 'American' Film Heritage , докторская диссертация. Техасский университет в Остине, 2005, библиотека Техасского университета в Остине, PDF-файл. Архивировано 4 июня 2011 г. в Wayback Machine , а также в книге Фрика Saving Cinema: The Politics of Preservation (издательство Оксфордского университета, готовится к печати); Эмили Коэн, «Манифест Orphanista: Orphan Films and the Politics of Reproduction», American Anthropologist (декабрь 2004 г.), 719–31.
  7. ↑ Дэн Страйбл, «Роль фильмов-сирот в архиве 21 века», Cinema Journal 46.3 (весна 2007 г.): 124–28.
  8. ^ «Извините».
  9. ^ "Обследование сиротских произведений ACE | Ассоциация европейских кинематографистов" . Архивировано из оригинала 11 ноября 2014 г. Проверено 11 августа 2014 г.

Библиография

Внешние ссылки