Тип киноострова — киносеть, вид сверхуКиносеть с 16-мм проекторами и слайд-колесом на радио и телевидении Вооруженных сил AFRN – станция AFRTS WVCX/WVCQ
Киносеть или киноостров — это профессиональная телевизионная видеокамера с одним или несколькими проекторами , выровненными в фотографическом объективе камеры. С двумя или более проекторами в мультиплексоре используется система зеркал передней поверхности, которые могут выдвигаться. Эти зеркала переключают различные проекторы в объектив камеры. Камера может быть подключена к прямому эфиру для трансляции через видеомикшер или записана на видеомагнитофон для пост-обработки или последующей трансляции. В большинстве случаев использования телевидения это было заменено телекино .
Проектор слайдов на телестанции использовался для логотипа телестанции, знакомого слайда «Пожалуйста, подождите», тестовых слайдов или тревожных слайдов системы экстренного вещания и некоторых тестовых шаблонов. Некоторые использовали двухвращающийся барабанный проектор слайдов, который имел собственные зеркала для переключения между барабанами.
Кинопроекторы, используемые в киноцепи, не являются стандартными. Специальный пятилепестковый затвор используется для преобразования 24 кадров фильма в секунду в видео NTSC с частотой 30 кадров в секунду. Если бы он не использовался, видео имело бы серьезные проблемы с мерцанием. Этот процесс называется «3:2» pull down. Современные телекино используют тот же процесс, но он выполняется электронным способом, а не с пятилепестковым затвором. «3:2» pull down означает, что кадр фильма показывается в течение трех телевизионных полей. Следующий кадр фильма показывается в течение двух телевизионных полей. Поле добавления в «3» используется для преобразования 24 кадров в секунду в 30 кадров в секунду. Обычный проектор имеет двухлепестковый затвор, который показывает один и тот же кадр дважды. До появления современных телекино непрерывного действия киноцепи иногда называли телекино.
Все кинопроекторы используют ролики для перемещения пленки и опускающиеся захваты для перемещения и остановки пленки в затворе. Пленка перемещается в затворе, в то время как затвор блокирует свет.
В системах PAL , SECAM и других системах с частотой 25 кадров в секунду скорость кинопроектора увеличивается на один кадр в секунду до 25 кадров/с. Это обеспечивает коэффициент передачи кадра фильма к видеокадру один к одному. Таким образом, можно использовать стандартный двухлопастной затвор.
В киноцепи обычно использовалась видеокамера, поскольку это уменьшало мерцание. Видиконовые трубки для захвата изображения были предпочтительным приемником для киноцепей, поскольку они давали наименьшее количество мерцания. Когда появились камеры с зарядовой связью (ПЗС), их также использовали в киноцепи. ПЗС-камеры часто давали более четкое изображение, но с большим мерцанием.
Ранние киносети имели черно-белые (B&W) камеры, и многие из них позже были заменены цветными. Камера могла быть стандартной профессиональной видеокамерой , но чаще всего это была камера, предназначенная для переноса пленки.
Первоначально использовалась только позитивная пленка для печати. Позже стали использоваться камеры, которые могли инвертировать и корректировать цветную негативную пленку.
Позднее в киноцепи была добавлена опция цветокоррекции по сценам. Сначала это делалось путем надреза края пленки, где требовалось изменение цвета. Позже стали использоваться машины, которые подсчитывали отверстия в звездочках. На отметке (надрез или электронный номер подсчета звездочек) происходила следующая сохраненная цветокоррекция. Для получения дополнительной информации см. цветокоррекцию .
Продукция
Компания RCA была крупнейшим производителем киносетей для вещания, выпуская монохромные кинокамеры TK-21 и цветные кинокамеры TK-26, TK-27, TK-28 и TK-29.
Его вещательное подразделение также проектировало и производило 16-мм проекторы для использования на телевидении, включая TP-6, который часто использовался с мультиплексором TP-15. Ранние 16-мм установки, как правило, были RCA TP-16 или Eastman 250.
Другое подразделение RCA разработало 35-мм проекторы для использования в телевидении, достигнув кульминации в 35-мм FR-35 и не столь хорошо оцененных 16-мм проекторов FR-16. Ранние 35-мм установки, как правило, были RCA TP-35.
TP-66 от RCA, дебютировавший в начале 1960-х годов, широко использовался на станциях и сетях для воспроизведения немого, оптического и магнитного звукового кино на 16 мм, как в прямом эфире, так и для видеозаписи для редактирования или отложенной трансляции. Он до сих пор используется рядом домашних кинокомпаний из-за его в целом низкой стоимости приобретения, и того, что он был разработан для круглосуточной работы, без проблем воспроизводя киноконтент, который составлял большую часть телевизионных программ в первые 30 лет телевидения.
Последняя камера RCA для захвата пленки, TK-29, выпускалась в трех моделях: A, B и C. «A» была базовой моделью, «B» имела больше возможностей управления и опций. TK-29C была версией RCA для « телепроизводства » и могла быть оснащена «ChromaComp», ранней формой аппаратного обеспечения цветокоррекции.
Для переноса высококачественных телевизионных рекламных роликов на видеопленку некоторые пост-продакшн-студии оснащали TK-29C различными формами запуска настроек цветокоррекции синхронно с движением пленки. Перфорированная бумажная лента была одним из методов, используемых для записи настроек, во многом похожих на системы синхронизации цвета пленки той эпохи.
Поскольку поставщики телевизионных программ перешли на видеокассеты, а затем и на спутниковое распространение, копии театральных фильмов и программ были переведены на видеокассеты, часто с отдельных 35-миллиметровых элементов изображения и звука. Независимая телевизионная станция Сакраменто KRBK (31) держала свои киноострова и 1-дюймовые рекордеры занятыми передачей созданного Голливудом материала для синдикации. Один из двух островов, на котором были TK-29C, FR-35 и электронный питч-шифтер для восстановления естественной высоты звука, когда фильмы и шоу ускорялись для получения большего коммерческого времени. Эпизоды « Маленького домика в прериях» были переведены на KRBK и до сих пор поступают на станции для трансляции.
General Electric также производила киноцепи, как черно-белые, так и цветные; среди ее цветных кинокамер были PE-24 и PE-240, обе из которых использовали четыре видикона (обозначались как «4-V»). Киноцепи GE также были распространены на многих телевизионных станциях; одним из ее крупнейших клиентов была ABC . CBS также использовала кинокамеры GE.
Компания Eastman Kodak выпустила несколько хорошо зарекомендовавших себя 16-миллиметровых проекторов для использования в телевидении.
TeleMation Inc. производила черно-белые и цветные кинопленочные цепи, такие как мультиплексор TMM-203 и униплексоры TMU-100. Камеры TeleMation и более поздние кинокамерные стойки использовались для захвата. Они часто использовали проекторы Bell & Howell , такие как B&H 379. Позднее Bell & Howell приобрела Telemation. Fotomat использовала парк устройств TeleMation для переноса 16 мм, 8 мм и S8 мм на VHS .
Компания Bosch Fernseh на протяжении многих лет производила ряд сетей цветных и черно-белых кинопрокатчиков, например, OMY Color Film Chain; [1] сеть цветных кинопрокатчиков с камерой KCU-40, [2] сеть черно-белых кинопрокатчиков в 1968 году. [3]
Ряд производителей выпускают небольшие бытовые системы переноса пленки.
Появление сканера летающей точки Rank Cintel Mark III и Bosch Fernseh FDL60 , называемого телекино, проложило путь к переходу от переноса на основе проектора к более щадящей системе, непрерывному транспортному движению, что позволило легко переносить негативную пленку и печатную пленку и, таким образом, сократить число пленочных цепочек. Слайды были заменены устройствами 2D-компьютерной графики .
