Джазовая скрипка – это использование скрипки или электрической скрипки для импровизации сольных партий. Среди первых джазовых скрипачей были: Эдди Саут , который играл на скрипке в группе Dixielanders Джимми Уэйда в Чикаго; Стафф Смит ; и Клод «Скрипач» Уильямс . Джо Венути был популярен благодаря своей работе с гитаристом Эдди Лэнгом в 1920-х годах. Среди скрипачей-импровизаторов Стефан Граппелли и Жан-Люк Понти . В джаз-фьюжн скрипачи могут использовать электрическую скрипку, подключенную к усилителю инструментов с электронными эффектами.
Джазовая скрипка зародилась в Новом Орлеане в начале 1900-х годов. [1] В аранжировках для оркестров рэгтайма были партии скрипок, в которых они были так же важны, как и другие инструменты. [1] Скрипка была ведущим инструментом в записях А. Дж. Пирона , [2] чей трубач Питер Бокаж также играл на скрипке. [1] Альфонсо Трент и Энди Кирк нанимали скрипачей в свои территориальные группы . [1] Стафф Смит играл на скрипке в составе группы Трента в 1920-х годах и экспериментировал с акустическими и электрическими средствами увеличения громкости инструмента. [1] Клод Уильямс попеременно играл на гитаре и скрипке, когда был участником оркестра графа Бэйси. [1] В Чикаго Эдди Саут был скрипачом и музыкальным руководителем Джимми Уэйда . [1] Саут сопровождал Джус Уилсон , когда оба были участниками группы Фредди Кеппарда . [1] Скрипка — один из инструментов, на котором Эдгар Сэмпсон играл в составе группы Флетчера Хендерсона в 1930-х годах. [1] Анджелина Ривера была скрипачкой с классическим образованием, работавшей с Жозефиной Бейкер и Спенсером Уильямсом . [1] У. К. Хэнди дирижировал оркестром с секцией из трех скрипок, в которую входил Дарнелл Ховард . [1] В джазовом оркестре Пола Уайтмена была струнная секция, которой руководил Мэтти Малнек . [1] В группах Арти Шоу , Томми Дорси и Эрла Хайнса были струнные секции, но они не импровизировали. [1] Среди руководителей оркестра, которые также были скрипачами, были Леон Эбби , Кларенс Блэк, Кэрролл Дикерсон и Эрскин Тейт . [1]
.jpg/1280px-Adam_Taubitz_(2013).jpg)
Скрипка стала сольным инструментом в джазе во многом благодаря усилиям Стаффа Смита , Эдди Саута , Стефана Граппелли и Джо Венути . [1] [2] Венути был в популярном дуэте с гитаристом Эдди Лэнгом , начиная с 1920-х годов. [1] [2] Граппелли был участником цыганской джазовой группы Quintette du Hot Club de France с гитаристом Джанго Рейнхардтом. [1] [2] В 1930-х годах, когда доминировал свинг, среди других скрипачей были Дарнелл Ховард, Рэй Нэнс , Рэй Перри , Свенд Асмуссен , [1] и Мишель Варлоп . [2] Перри и Джинджер Смок предоставили связь между свинг-скрипкой и бибопом. [1] Примеры скрипки в стиле боп в 1950-х годах включают Дика Ветмора и Гарри Лукофски , который играл в оркестре NBC под руководством Артуро Тосканини. [1] Жан-Люк Понти играл на скрипке в стиле боп в 1960-х, как и Элек Бачик в 1970-х. [1]
Скрипка широко представлена в современном джазе и импровизационной музыке. [3] Марк Фельдман является одним из ведущих исполнителей современного джаза на скрипке, наряду со Скоттом Тиксье , Мэтом Манери и Жан-Люком Понти. Адам Таубиц основал Берлинскую филармоническую джаз-группу. С этой группой он играл – и до сих пор играет – в качестве солиста на трубе и скрипке в Европе и на Дальнем Востоке. Регина Картер регулярно появляется в опросах читателей и критиков журнала Downbeat , играя в приземленном стиле с элементами R&B . [4] [5] В цыганском джазе современные скрипачи включают уроженца Румынии Флорина Никулеску, бельгийца Ча Лимбергера и французского скрипача и гитариста Дорадо Шмитта . [6]
Биг-бэнды громки, но скрипка тиха. Одним из тех, кто решил эту проблему, был Огастес Стро, который в 1890-х годах изобрел скрипку Стро , вдохновленную граммофоном [ 1] с рожком, подключенным для воспроизведения звука. В 1930-х годах Стафф Смит экспериментировал с электрическим усилением. [1] [2] С 1980-х годов используется электрическая скрипка, в которую встроен преобразователь. [1]
На влечение Жан-Люка Понти к джазу повлияли Майлз Дэвис и Джон Колтрейн, что привело его к электрической скрипке. Критик Иоахим Берендт писал: «Со времен Понти джазовая скрипка стала другим инструментом» и сравнил его формулировку с формулировкой Колтрейна. [7]