stringtranslate.com

Слэш-фантастика

Символическая косая черта, используемая для разделения двух имен в романтической паре, откуда и произошло название жанра слэш.

Слэш-фикшн (также известный как «м/м слэш» или слэшфик ) — жанр фанфиков , фокусирующийся на романтических или сексуальных отношениях между вымышленными персонажами одного пола. [1] [2] [3] Хотя термин «слэш» изначально относился только к историям, в которых мужские персонажи вовлечены в явные сексуальные отношения как основной элемент сюжета, теперь он также используется для обозначения любой фанатской истории, содержащей романтическую пару между персонажами одного пола. Многие фанаты выделяют слэш с женскими персонажами как отдельный жанр, обычно называемый фемслэш (также известный как «ф/ф слэш» или «феммеслэш»).

Подобные истории, написанные фанатами, нечасто включаются в канон произведения , и персонажи обычно не вступают в такие отношения в своих вымышленных вселенных. [4]

История

Принято считать, что фанфики в стиле слэш возникли в конце 1960-х годов в фандоме фанфиков по Star Trek: The Original Series , начавшись с историй « Кирк/Спок », которые обычно писались поклонницами сериала и распространялись в частном порядке среди друзей. [5] [1] [6] Название возникло из-за использования символа слэша (/) в упоминаниях в конце 70-х годов K/S (имея в виду истории, в которых у Кирка и Спока были романтические [и часто сексуальные] отношения), по сравнению с амперсандом ( &), традиционно используемым для K&S или дружеской литературы о Кирке и Споке. Некоторое время и слэш , и K/S (для «Кирк/Спок») использовались взаимозаменяемо. Позже слэш распространился на другие фан-группы, сначала Starsky and Hutch , Blake's 7 и The Professionals , [4] а затем и на многие другие, в конечном итоге создав фандом, основанный на концепции слэша. [7] [8] Многие ранние истории в жанре слэш были основаны на паре двух близких друзей, «героической диаде» или «единственной истинной паре», например, Кирк/Спок или Старски/Хатч; и наоборот, классической парой между противоположностями была пара Блейк / Эйвон из «7» Блейка . [9]

Первые истории K/S не были сразу приняты всеми поклонниками Star Trek . [10] Позже такие авторы, как Джоанна Расс, изучали и рассматривали это явление в эссе и придали жанру некоторую академическую респектабельность. [11] [12] Последующая большая толерантность и принятие гомосексуализма и возросшее разочарование изображением однополых отношений в основных средствах массовой информации подпитывали растущее желание авторов исследовать эти темы на своих собственных условиях, используя устоявшихся персонажей СМИ. Слэш-литература Star Trek оставалась важной для поклонников, в то время как новая слэш-литература росла вокруг других телешоу, фильмов и книг с корнями в научно-фантастических или приключенческих боевиках.

Ранние поклонники слэша в Англии опасались ареста, поскольку слэш нарушал законы о непристойности того времени. [13]

Источники слэша

С самых первых дней слэш-литература была особенно вдохновлена ​​популярными спекулятивными фантастическими франшизами, [14] [15] возможно, потому что спекулятивная литература может не иметь хорошо проработанных женских персонажей или потому что спекулятивные элементы дают большую свободу для переосмысления канонических персонажей. Однако другие крупные части слэш-литературы, такие как Starsky and Hutch или The Professionals , основаны на неспекулятивных источниках.

Слэш-фикшн следует за популярными медиа, и постоянно появляются новые истории. Существует некоторая корреляция между популярностью и активностью каждой разновидности слэш-фикшн и популярностью и активностью источника материала. Некоторые читатели и писатели слэш-фикшн склонны строго придерживаться канонического источника своей литературы, в то время как другие участники могут следовать содержанию слэша, не будучи поклонниками самого исходного материала. [16]

Слэш в Интернете

Пока Интернет не стал доступен широкой публике в начале 1990-х годов, слэш было трудно найти. Он публиковался только в некоммерческих фэнзинах , редактируемых фанатами (часто называемых просто «зинами»), которые обычно стоили достаточно дорого, чтобы окупить расходы на печать, [4] и продавались через adzines или на конвенциях. С появлением Интернета писатели слэш-фикшн создали списки рассылки , которые постепенно заняли место ассоциаций любительской прессы (APA), и веб-сайты, такие как FanFiction.Net [15] (которые постепенно начали занимать место зинов).

Форумы и доски объявлений были активны в течение первой половины первого десятилетия тысячелетия, и такие сайты, как Angelfire , Geocities и ProBoards, были довольно успешными. Другие площадки, где слэш публиковался и до сих пор публикуется, — это Facebook и частные группы. Гораздо позже появился Archive of Our Own . Поскольку публикация слэша постепенно переместилась в Интернет, эта область открылась для большего количества авторов, и было опубликовано большее количество материала.

Интернет предоставил авторам слэша больше свободы, чем печать: истории могли включать в себя разветвленные сюжетные линии, ссылки, коллажи, миксы песен и другие нововведения. Интернет увеличил видимость слэша и количество читателей, поскольку читатели теперь могли получать доступ к историям из своего собственного дома по гораздо более низкой цене, поскольку журналы стоили дороже, чем подключение к Интернету. Количество представленных фандомов резко возросло, особенно тех, которые посвящены научной фантастике, фэнтези и полицейским драмам. [4] Интернет также повысил уровень взаимодействия с читателями, упростив для фанатов комментирование историй, дачу обзоров эпизодов и обсуждение комментариев по тенденциям в самом фандоме слэша. Веб-сайты и фанзины, посвященные фанатам «Секретных материалов» , «Звездных врат» , «Гарри Поттера» и «Баффи — истребительницы вампиров» , стали обычным явлением, с десятками тысяч доступных историй слэша. [15]

Критическое и квир-внимание

Слэш-фикшн получил больше академического внимания, чем другие жанры фанфиков. [6] Слэш-фикшн был предметом нескольких заметных академических исследований в начале 1990-х годов в рамках движения культурологических исследований в гуманитарных науках: большинство из них, как это характерно для культурологических исследований, подходят к слэш-фикшн с этнографической точки зрения и говорят в первую очередь об авторах слэш-фикшн и сообществах, которые формируются вокруг него. Слэшеры были сконфигурированы как фанаты, которые сопротивлялись культуре. [17] Некоторые исследования — например, итальянского антрополога Мирны Чикони — сосредоточены на текстовом анализе самой слэш-фикшн.

Слэш-литература часто игнорировалась квир-теоретиками . [18] Тем не менее, слэш-литература была описана как важная для сообщества ЛГБТК и для формирования квир-идентичностей, поскольку она представляет собой сопротивление ожиданиям гетеросексуальности. [19] В обществе, в котором гетеросексуальность является нормой, а гомосексуальность сильно стигматизирована, онлайн-форум иногда является единственным местом, где молодые члены сообщества ЛГБТК могут быть открыты. Все молодые члены сообщества проходят через время, когда они все еще исследуют свою идентичность, ярлыки и местоимения. Сочиняя слэш-литературу, квир-молодежь может использовать своих любимых персонажей и истории, чтобы создавать сценарии, которые позволяют им исследовать свои чувства, мысли и себя. В этом смысле слэш-литература предлагает квир-молодежи малорискованный шанс исследовать, кто они есть. Они могут оставаться анонимными, создавая мир, в котором они могут выражать себя творчески и свободно. [20] Однако слэш-литературу также критиковали за то, что она не отражает интересы гей-сообщества в целом [21] и используется в качестве средства выражения феминистского разочарования популярной и спекулятивной литературой. [22]

Преобладающая демографическая группа среди читателей слэш-фикшн — женщины, большинство из которых идентифицируют себя как негетеросексуалы. [ требуется ссылка ] Писательница-фантаст Джоанна Расс (сама лесбиянка), автор книги «Как подавить женскую литературу» , является одной из первых крупных писательниц-фантастов, серьезно отнесшихся к слэш-литературе и ее культурным и литературным последствиям. [23] В своем эссе «Порнография женщин для женщин с любовью» Расс утверждает, что в отношении отношений Кирка и Спока слэш-литература сочетает в себе как мужские, так и женские черты эмоциональной уязвимости. Такие равные отношения, утверждает она, сводят на нет дисбаланс сил, обычно наблюдаемый в обычной фанфикшн.

Определение и двусмысленность

Фэндомы слэш-фантастики, как правило, разнообразны и обособлены, и у каждого есть свои правила стиля, этикета, истории, а также любимые истории и авторы.

Слэш не может распространяться в коммерческих целях из-за законов об авторском праве, и до 1990-х годов он либо не распространялся, либо публиковался в журналах . [24] Сегодня слэш-фикшн чаще всего публикуется на Tumblr , в аккаунтах LiveJournal и на других веб-сайтах в Интернете, таких как Archive Of Our Own . Юристы, выступающие за реформу авторского права, иногда используют слэш-фикшн в качестве примера семиотической демократии . [25]

Термин « слэш-фикшн» содержит несколько двусмысленностей. Из-за отсутствия канонических гомосексуальных отношений в исходных медиа в то время, когда слэш-фикшн начал появляться, некоторые стали рассматривать истории слэш-фикшн как находящиеся исключительно за пределами их соответствующих канонов и считали, что термин «слэш-фикшн» применяется только тогда, когда однополые романтические или эротические отношения персонажей, о которых пишет автор, не являются частью канона источника, и что фанфик о канонических однополых отношениях, следовательно, не является слэшем. [9] Недавнее появление на экране открытых геев и бисексуальных персонажей, таких как Уиллоу и Тара в телесериале « Баффи — истребительница вампиров» , персонажей « Близких друзей» , [9] Джека Харкнесса в «Докторе Кто» и многочисленных персонажей в «Торчвуде» , вызвало много дополнительных обсуждений этой проблемы. Соблюдение вышеупомянутого определения оставляет такие истории без удобного ярлыка, поэтому это различие не получило широкого распространения. [9]

Некоторые авторы слэша также пишут слэш-литературу, которая содержит трансгендерные темы и трансгендерных/ транссексуальных или интерсексуальных персонажей. В результате точное определение термина часто горячо обсуждалось в различных слэш-фэндомах. Самое строгое определение гласит, что только истории об отношениях между двумя партнерами-мужчинами («М/М») составляют «слэш-литературу», что привело к эволюции термина фемслэш . Слэш-подобная литература также пишется в различных японских аниме- или манга- фэндомах, но обычно упоминается как сёнэн-ай или яой для отношений между мужскими персонажами и сёдзё-ай или юри между женскими персонажами соответственно.

Из-за растущей популярности и распространенности слэша в Интернете в последние годы некоторые используют слэш как общий термин для любого эротического фанфика, независимо от того, изображает ли он гетеросексуальные или гомосексуальные отношения. Это вызвало беспокойство у других авторов слэша, которые считают, что, хотя он может быть эротичным, слэш по определению таковым не является, и что определение всей эротической фантастики как слэш делает такую ​​​​фанфик неподходящей для потенциальных несовершеннолетних читателей гоморомантических фанфиков. Кроме того, ряд журналистов, пишущих о феномене фанфика в целом, похоже, считают, что весь фанфик является слэшем или, по крайней мере, эротическим по своему характеру. [26] [27] [28] Такие определения не различают эротический и романтический слэш, а также слэш, гет (работы, сосредоточенные в первую очередь на гетеросексуальных отношениях) и ген (работы, которые не включают в себя романтическую направленность).

Сам знак косой черты (/), когда он ставится между именами персонажей, стал означать сокращенное обозначение романтических отношений, независимо от того, являются ли отношения гетеросексуальными или гомосексуальными, романтическими или эротическими. [9]

Слэш и первоисточники медиа

Для многих людей слэш — спорная тема. В дополнение к юридическим вопросам, связанным с традиционным фанфиком, некоторые люди считают, что он порочит устоявшихся персонажей СМИ, изображая их таким образом, который никогда не был проиллюстрирован канонически. [29] Но официальное неодобрение слэша, в частности, найти трудно. Еще в 1981 году Lucasfilm выпустила юридические уведомления фанатам, которые писали сексуально откровенные истории. [30] Дж. К. Роулинг / Warner Brothers отправили письма с требованием прекратить и воздержаться, ссылаясь на «сексуально откровенные» произведения в Интернете, хотя Роулинг одобряет написание фанфиков в целом, размещая ссылки на фанфики на своем сайте и открыто признавая слэш-фикшн, при этом утверждая, что пары, такие как Гарри/Драко и Гарри/Снейп, не являются каноническими. [ необходима цитата ]

Некоторые создатели медиа кажутся совершенно дружелюбными. В комментарии к DVD Angel для " A Hole in the World " Джосс Уидон , создатель Angel , сказал: "Спайк и Angel... они тусовались годами и годами и годами. Они были всякими извращенцами. Неужели люди думают, что они никогда...? Да ладно, люди! Они же ребята с открытым умом!", а также Спайк сказал: "У нас с Angel никогда не было близости. За исключением этого..." Иллирии в эпизоде ​​" Power Play ". Renaissance Pictures пригласила автора фемслэша Мелиссу Гуд написать сценарии для Xena: Warrior Princess . Некоторые говорят, что видят похожие доказательства таких отношений в других шоу, таких как Smallville , [31] Supernatural [32] и Строго на юг . [33]

Фандом Due ​​South был одним из первых, кто вышел в интернет после дебюта шоу в 1994 году. [34] В 1999 году создатель Due South Пол Хаггис принял участие в панели вопросов и ответов в онлайн- группе новостей Due South . Группа новостей спросила Хаггиса, есть ли у него проблемы с тем, что фанаты видят созданных им персонажей (детектив Рэй Веккио и констебль Бентон Фрейзер) влюбленными друг в друга и имеющими скрытые отношения. Хаггис ответил: «Абсолютно никаких проблем. Если когда-либо двое людей любили друг друга, то это были Рэй и Фрейзер». [35]

Кроме того, ютуберы Дэниел Хауэлл и Фил Лестер (Дэниел Хауэлл и amazingphil) хорошо известны тем, что очень терпимо относятся к слэш-фантастике и даже написали несколько фанфиков о себе, которые были представлены в их книге The Amazing Book is Not on Fire . Кроме того, их сценическое шоу The Amazing Tour is Not on Fire включало раздел под названием Fanfiction Live.

В эпизоде ​​« The Monster at the End of This Book » телесериала «Сверхъестественное » главные герои сталкиваются с вымышленными представлениями самих себя в серии книг. Они находят онлайн-фэндом и комментируют свою деятельность, включая написание слэш-фанфиков. Это часто называют фанаты « Сверхъестественного» Винцестом, основываясь на фамилии персонажей (Винчестер) и том факте, что они братья (инцест).

Возрождение Доктора Кто во главе с открытым геем-писателем Расселом Т. Дэвисом также увидело намеки на поклонников слэша за пределами всеполого Капитана Джека Харкнесса и других персонажей из спин-оффа «Торчвуд» . Многие фанаты видят в диалогах между Доктором и Мастером (которого в новом сериале играет Джон Симм , чей персонаж из «Жизни на Марсе» Сэм Тайлер также является предметом множества слэш-фантастики) указание на предыдущие отношения или нынешнее влечение. В какой-то момент Мастер говорит Доктору: «Мне нравится, когда ты называешь мое имя», а в спецвыпуске «Дети в нужде » Десятый Доктор говорит Пятому, после того как его спросили, есть ли у Мастера «эта дурацкая борода», «Нет, на этот раз бороды нет. Ну, жена». — что фанаты указывают как на отсылку к геям, женящимся на женщине ради общественной респектабельности, причем жену называют «бородой». Термин для шоу, которые, по-видимому, предоставляют материал для использования слэш-писателями, - «предварительно слэшированные», иногда «предварительно слэшированные для вашего удобства».

Слэш-фэндом

Конвенции

Несколько слэш-конвенций проводятся в течение года и по всему миру, в основном в Соединенных Штатах, включая Escapade в Калифорнии, [36] REVELcon в Техасе, [37] Connexions в Мэриленде, [38] MediaWest*Con в Мичигане, [39] CON.TXT в Вашингтоне, округ Колумбия, [40] Con*Strict в Неваде, [41] Connotations в Англии, [42] Zebracon в Иллинойсе, [43] Yaoi-Con в Калифорнии, [44] Bascon в Калифорнии, [45] и другие. [46]

Терминология

Слэш-фикшн создал и присвоил слова для обозначения особенностей, обнаруженных в фэндоме. «Гейфик» иногда используется для обозначения историй, сосредоточенных на отношениях между геями и мужчинами, [ нужна ссылка ] и «фемслэш» или «ф/ф» используется для обозначения того, что произведение представляет женских персонажей в слэш-отношениях. [ нужна ссылка ]

Слэш-фикшн, как и другие фанфики, иногда заимствует систему рейтинга фильмов MPAA , чтобы указать количество сексуального контента в истории. [ требуется ссылка ] Не во всех слэш-фикшн есть явно выраженный сексуальный контент — взаимодействие между двумя персонажами может быть таким же невинным, как держание за руки или целомудренный поцелуй, или даже не содержать ничего, кроме неудовлетворенного желания; истории могут быть помечены как «UST» за «неразрешенное сексуальное напряжение». Некоторые сайты требуют, чтобы все истории были оценены и имели прикрепленные предупреждения, часто с использованием бета-ридера . [ требуется ссылка ]

Термин no lemon иногда используется для обозначения историй фанфиков без явного сексуального содержания. Все, что имеет явное содержание, особенно с эротическими сценами без сопутствующих романтических сцен, может быть помечено как «lemon». Термин lemon возник из фандомов аниме / яой , ссылаясь на аниме-сериал хентай Cream Lemon . [ требуется ссылка ] Термин squick чаще всего используется как предупреждение для обозначения возможной негативной реакции читателя на сцены в тексте (часто сексуальные), которые некоторые могут счесть оскорбительными или тревожными, например, те, которые включают инцест , БДСМ , изнасилование , « mpreg » (мужская беременность), смену пола и пытки . Термин возник в группе новостей Usenet alt.sex.bondage в 1991 году. [47] [ неудачная проверка ] Squicks часто указываются как предупреждение в заголовке истории фанфика. [ требуется ссылка ]

Термин «слэшер» используется для того, кто создает слэш-литературу, а термин «слэши» используется для обозначения «гомоэротического». «Слэш-моменты» — это те события в канонической сюжетной линии, которые слэшеры интерпретируют как гомоэротические, что в свою очередь формирует слэшерское изображение персонажей в слэш-литературе. [17]

Поджанры

Фемслэш

Femslash или femmeslash — поджанр слэш-фантастики, который фокусируется на романтических и/или сексуальных отношениях между вымышленными персонажами женского пола. [48] Обычно персонажи, представленные в фемслэше, являются гетеросексуальными в канонической вселенной; однако, похожие фанфики о лесбийских персонажах обычно обозначаются как фемслэш для удобства. [49] Термин обычно применяется только к фан-работам, основанным на западных фандомах ; ближайшие эквиваленты аниме/манги чаще называются юри и сёдзё-ай фанфикшн. [50] Фемслэш также известен как «f/f слэш», «femmeslash» и «saffic», [51] последний термин представляет собой смесь слов Sapphic и fiction . [9]

Фемслэша меньше, чем слэша, основанного на мужских парах — предполагается, что гетеросексуальные авторы-женщины-слэшеры обычно не пишут фемслэш, [52] и что редко можно найти фандом с двумя достаточно интересными женскими персонажами. [53] Джейнвэй/Севен — главная фемслэш-пара «Звездного пути» , поскольку только у них есть «экранные отношения, чреватые глубокой эмоциональной связью и конфликтом». [54] Хотя ведутся споры о том, можно ли считать «слэшем» фанфики о канонических лесбиянках, таких как Уиллоу и Тара из «Баффи — истребительницы вампиров », сюжетные линии их отношений более скромны, чем гетеросексуальные, что побуждает авторов фемслэша Уиллоу/Тары заполнять пробелы в известной сюжетной линии отношений. [55] «Относительно недавно» мужчины-писатели начали писать фемслэш. [56]

Другое предположение, что фемслэша меньше, — это отсутствие сильных женских персонажей в медиа. Телешоу сильно перекошены в сторону изображения мужчин, и только два заметных преобладающих женских сериала: «Зена: королева воинов» и «Оранжевый — хит сезона» . [57] В этих двух случаях, поскольку есть подавляющее количество сильных женских персонажей, фемслэш гораздо более популярен. В противном случае, шоу с перекосом в сторону мужчин более популярны, поскольку женщины, изображенные в этих шоу, являются более слабыми второстепенными персонажами.

Чанслэш

Чанслэш — изображение несовершеннолетних персонажей в сексуальных ситуациях в слэш-литературе. Префикс чан, скорее всего, происходит от японского суффикса имени, используемого как ласковый термин по отношению к детям или женщинам. [58] Это может быть намеком на фандомы яой , в которых несовершеннолетние пары более распространены. [ требуется цитата ] Владельцы прав интеллектуальной собственности на персонажей в этом типе слэша часто недовольны чанслэшем из-за потенциальных юридических последствий и беспокойства по поводу негативного влияния на популярность персонажа. [ требуется цитата ] Некоторые студии, владеющие правами на слэш-персонажей, в прошлом издавали приказы о прекращении и воздержании в результате этого типа слэша. [ требуется цитата ] Чанслэш также называют сётакон (сокращенно «сёта» или «сёта»), когда речь идет об аниме-фанфиках.

Реальный человек слэш

Слэш о реальных людях (RPS), также поджанр художественной литературы о реальных людях , включает в себя использование публичного образа знаменитости и создание историй в жанре слэш. Слэш о реальных людях приобрел популярность с появлением в 1990-х годах бой-бэндов в индустрии поп-музыки. [59] В фандоме «Сверхъестественного» фанаты слэша, которым было некомфортно с шиппингом двух главных персонажей-братьев, перешли к написанию и чтению фанфиков Jsquared/J2 (слэш с участием главных актеров Джареда Падалеки и Дженсена Эклза ). [60] Это привело к появлению фразы «фандом «Сверхъестественного» — где RPS — это моральное превосходство». [ необходима цитата ] Хотя RPS становится все более распространенным, он считается потенциальным «сквиком» для читателей слэша. Кроме того, использование знаменитостей в вымышленных сексуальных историях остается спорным. Журналы, включающие RPS, часто включают отказы от ответственности, которые объясняют их истинную вымышленную природу. Генри Дженкинс говорит, что RPS может быть «тревожным» для старой гвардии слэша. [61] Поклонники слэша с реальными людьми утверждают, что персоны, представленные обычными персонажами RPS, такими как бойз-бэнды, знаменитости, спортсмены и профессиональные рестлеры, «в основном созданы» для удовольствия фанаток, «так почему бы просто не побегать с ними?» [52]

Обратная косая черта

Обратный слэш — термин, используемый для фанфиков без какого-либо сексуального содержания или с очень небольшим сексуальным содержанием по сравнению с каноном . Считается, что этот термин возник, когда начали распространяться несексуальные фанфики, основанные на серии Аниты Блейк . [ необходима цитата ] Фанфики без сексуального содержания также можно назвать «генфик», сокращение от general fiction, non-romantic in nature. [62]

Оригинальный слэш

Оригинальные слэш-истории — это те, которые содержат мужской/мужской контент, основанный на воспринимаемом гомоэротическом подтексте между вымышленными персонажами. [63] Это может быть получено из разнообразного медиа-контента, такого как манга, телешоу, фильмы и книги среди прочего. Эти работы теперь обычно публикуются в Интернете [64] и используют те же формы рейтинга, предупреждений и терминологии, которые обычно используются слэш-писателями.

У слэша иное восприятие гей-литературы, вероятно, потому, что большинство читателей слэша — женщины и находятся в закрытом сообществе, разделяющем их вкусы, что делает большинство историй в этом жанре сосредоточенными на эмоциональных отношениях, даже несмотря на то, что секс играет очень важную роль. [ необходима цитата ]

Другой разновидностью гомоэротической любительской литературы является оригинальный яой, происходящий от жанра манги / аниме яой (любовь между мальчиками), популяризированный на Западе сабберами и сканлейтами .

Оба термина (оригинальный слэш и оригинальный яой) некоторые поклонники слэша считают несколько спорными, поскольку считают, что термин «слэш» может относиться только к произведениям фанфика, а не к оригинальным произведениям. [ необходима ссылка ]

Омегавселенная

Omegaverse — поджанр спекулятивной эротической фантастики , который возник как поджанр слэш-фантастики. В произведениях Omegaverse люди являются либо доминирующими «альфами», либо нейтральными «бетами», либо покорными «омегами», и они демонстрируют сексуальные черты и поведение, основанные на признаках и поведении волков или других диких животных. [65] Первая слэш-литература в стиле Omegaverse была написана о сериале «Сверхъестественное» в 2010-х годах. Поджанр стал настолько популярным, что превратился в жанр оригинальной эротической фантастики сам по себе, независимо от своих корней в фанфиках. [66] Самая ранняя коммерческая публикация, использующая тропы омегаверса, — « With Caution» Дж. Л. Лэнгли. [67] Троп быстро приобрел популярность в Японии в середине 2010-х годов через фан- додзинси и стал поджанром произведений в жанре яой . [68] В японских работах Omegaverse также вводит кастовую систему, где Альфы изображаются как элита высшего класса, в то время как Омеги находятся на нижнем уровне и сталкиваются с дискриминацией. Омеги могут забеременеть, несмотря на то, что они мужчины. [68]

Другие фан-работы по слэшу

Слэш-арт

Помимо художественной литературы, фанаты также создают произведения искусства, изображающие медиа-персонажей в контексте однополых отношений. Изначально слэш-арт в основном использовался на обложках и внутренних страницах фэнзинов, а также продавался другим фанатам на медиа- и слэш-конвенциях.

Слэш-манипы

В последние годы все больше слэш-артов используют широко распространенное программное обеспечение для обработки изображений, например, Adobe Photoshop , для манипулирования фотографиями своих объектов с целью создания романтических или эротических изображений (часто называемых слэш-манипуляциями [69] [70] [71] ), которые подразумевают гомосексуальные отношения, либо в виде статических изображений, либо в виде анимированных GIF-файлов. Когда обработанные фотографии изображают реальных людей вместо персонажей СМИ, создание этих изображений может быть таким же спорным, как и слэш с реальными людьми, и по многим из тех же причин.

Слэш-видео

Виддинг существует в медиа-фэндоме с 1980-х годов, и слэш-виддинг по-прежнему является популярным движением в рамках виддинга. [72] Слэш-виддеры берут клипы персонажей (обычно тех, которые не описаны как геи или в отношениях друг с другом) и с помощью сопоставления, выбора песен и других приемов изображают слэш-отношения на экране. [73] Виддинг был очень осторожным в слэш-сообществе, среди прочего, потому что песни, используемые в видео, защищены авторским правом. Когда виддеры начали выкладывать свои видео в интернет, их сайты обычно были защищены паролем и т. д.

Сегодня на YouTube и других видеосайтах доступны тысячи видео и проектов, похожих на видео. [74] Многие из этих видео сделаны фанатами слэша (и гена), но огромное количество из них сделано людьми, которые никогда не слышали о медиа-фэндоме. Прежняя секретность фанатов виддинга стала казаться ненужной, но в сообществе по-прежнему сохраняется дух не раздавать URL виддера свободно.

Слэш ролевая игра

Иногда называемые яой (мужчина/мужчина) или юри (женщина/женщина), ролевые игры, в которых участвуют однополые персонажи в отношениях, могут быть как с каноническими , так и с оригинальными персонажами. Существуют слэш-ролевые игры, основанные на Dungeons & Dragons , Supernatural , Naruto , World of Warcraft и Dragon Age , среди прочих.

Существует множество средств, используемых для приближения к акту интернет-ролевой игры, включая доски объявлений, AIM, IRC и специально созданные чаты на серверах. Некоторые ролевые игры очень строги и требуют, чтобы игроки могли напечатать один или два абзаца за каждый ход, некоторые используют строгие правила, включающие игральные кости, а некоторые являются комбинациями всего вышеперечисленного.

Однако не каждое сообщество ролевых игр принимает слэш, и некоторые люди специально запрещают его использование в своем сообществе, считая его неканоничным или просто операторам не нравится слэш.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Бэкон-Смит, Камилла. «Спок среди женщин». New York Times Sunday Book Review, 16 ноября 1986 г.
  2. ^ Брайсон, Норман; Майкл Энн Холли и Кейт П. Ф. Мокси (1994). «Феминизм, психоанализ и популярная культура». Визуальная культура: образы и интерпретации . Издательство Уэслианского университета. стр. 304–305. ISBN 978-0-8195-6267-8.
  3. ^ Döring, Nicola (2021). «Эротический фанфик». В Lykins, Amy (ред.). Энциклопедия сексуальности и гендера (живое издание). Cham: Springer . стр. 1–8. doi :10.1007/978-3-319-59531-3_65-1. ISBN 978-3-319-59531-3. OCLC  1109843175. S2CID  229183598.
  4. ^ abcd Кустриц, Энн (сентябрь 2003 г.). «Slashing the Romance Narrative» (PDF) . Журнал американской культуры . 26 (3): 371–384. doi :10.1111/1542-734X.00098. Архивировано (PDF) из оригинала 22.06.2013.
  5. ^ "Краткая история Кирка/Спока Слэша". 2011-07-07. Архивировано из оригинала 2011-07-07 . Получено 2024-03-09 .
  6. ^ ab Laura, Marcus; Nicholls, Peter (2004). Кембриджская история английской литературы двадцатого века . Cambridge University Press. стр. 799. ISBN 978-0-521-82077-6.
  7. ^ Бойд, Келли (2001) «Один указательный палец на полосе прокрутки мыши, а другой на моем клиторе»: взгляды авторов слэша на порнографию, цензуру, феминизм и риск
  8. ↑ Генри Дженкинс, совместно с Синтией Дженкинс и Шошанной Грин, «Нормальный женский интерес к траху мужчин»: отрывки из Terra Nostra Underground и Strange Bedfellows, в книге Шерил Харрис и Элисон Александер (ред.) Теоретизирование фэндома: фанаты, субкультура и идентичность (Hampton Press, 1998).
  9. ^ abcdef Тозенбергер, Кэтрин (2008). «Гомосексуализм в онлайн-Хогвартсе: фанфик по Гарри Поттеру». Детская литература . 36 : 185–207. doi :10.1353/chl.0.0017. S2CID  143937185.
  10. ↑ Дженна Синклер, Краткая история Кирка/Спока Слэша. Получено 30 июня 2008 г.
  11. ↑ Расс, Джоанна, «Женская порнография для женщин, с любовью» в ее книге « Волшебные мамочки, дрожащие сестры, пуритане и извращенцы » . Нью-Йорк: The Crossing Press: 1985.
  12. ^ Пенли, Констанс, «Феминизм, психоанализ и изучение популярной культуры». В Grossberg, Lawrence, ред., Cultural Studies , Rutledge 1992, стр. 479. Подробное исследование K/S с точки зрения (помимо многого другого) феминизма и феминистских исследований.
  13. ^ Falzone, PJ (2005). «Последняя граница — квир: аберрантность, архетип и фольклор, созданный аудиторией в слэшфикшене K/S». Western Folklore . 64 (3/4): 243–261. JSTOR  25474751.
  14. ^ Сид, Дэвид Сид (ред.), Спутник научной фантастики (2005), «Научная фантастика/Критика» стр. 57, ISBN 1-4051-1218-2 
  15. ^ abc Лора, Маркус; Николлс, Питер (2004). Кембриджская история английской литературы двадцатого века . Cambridge University Press. стр. 798. ISBN 978-0-521-82077-6.
  16. ^ Грин, Шошанна, Синтия Дженкинс и Генри Дженкинс. «Нормальный женский интерес к траху мужчин: отрывки из «The Terra Nostra Underground» и «Strange Bedfellows». Ред. К. Харрис и А. Александр. Теоретизирование фэндома: фанаты, субкультура и идентичность. Нью-Джерси: Хэмптон, 1998: стр. 9–38.
  17. ^ аб Аллингтон, Дэниел (март 2007 г.). "«Почему большинство людей этого не видят?»: Разрезая Властелина колец». Социальная семиотика . 17 (1): 43–62. doi :10.1080/10350330601124650. S2CID  143324395.
  18. ^ Dhaenens F.; Van Bauwel S.; Biltereyst D. (2008). «Slashing the Fiction of Quire Theory». Journal of Communication Inquiry . 32 (4): 335–347. doi :10.1177/0196859908321508. S2CID  143260104.
  19. ^ Уивер, Джон А.; Анийар, Карен; Даспит, Тоби (2003). Учебная программа по научной фантастике, учителя-киборги и молодежная культура . США: P. Lang. стр. 84. ISBN 978-0-8204-5044-5.
  20. ^ Ху, Джейн. «Значение фанфиков для квир-молодежи». The Establishment . Получено 15 марта 2017 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ Бреннан, Джозеф (2014).«Фэндом полон старушек, сжимающих в руках жемчуг»: Nonnies в онлайн-шкафу». Международный журнал культурных исследований . 17 (4): 363–380. doi : 10.1177/1367877913496200. S2CID  145482477.
  22. ^ Шон, Редмонд (2004). Жидкий металл: хрестоматия по научно-фантастическому фильму . США: Wallflower Press. стр. 279. ISBN 978-1-903364-87-1.
  23. ^ Фрэнсис, Консеула и Пипмейер, Элисон. «Интервью: Джоанна Расс» «Журнал популярных исследований романтики» № 1.2; 31 марта 2011 г. Jprstudies.org. Получено 17 октября 2011 г.
  24. ^ Декарнин, Камилла (2006) «Слэш-литература» в Энциклопедии эротической литературы Гаэтана Брюлотта и Джона Филлипса (ред.) Нью-Йорк: Routledge, стр. 1233–1235.
  25. ^ См., например, Шива Вайдхьянатхан, «Критические информационные исследования: библиографический манифест» (2006) 20 Культурологические исследования 292.
  26. ^ Дери, Марк. Глоссарий. Flame Wars: The Discourse of Cyber ​​Culture. Северная Каролина: Duke UP, 1994.
  27. ^ Вигенер, Матиас. «Единственная стрижка, которая имеет смысл». Queer Looks: Lesbian & Gay Experimental Media. Routledge, Нью-Йорк: 1993.
  28. ↑ Дандас, Зак, «Хоббиты пошли не так, архивировано 08.05.2008 в Wayback Machine ». В Willamette Week , 14 июля 2004 г., извлечено 15.07.2008 г. Не слишком лестный отчет о слэш-литературе и ее роли в афере «Bit Of Earth», в которой участвовали фанаты фильмов «Властелин колец » .
  29. ^ Хантер, Кендра. «Изнасилование характера». Лучшее из Trek 2. Нью-Йорк: Новая американская библиотека, 1977.
  30. ^ Дженкинс, Генри (2012), «Звездные войны Квентина Тарантино? Цифровое кино, конвергенция медиа и культура участия», в Дареме, Минакши Джиджи ; Келлнер, Дуглас (ред.), Медиа и культурные исследования: ключевые работы , Malden: Wiley-Blackwell, стр. 558, ISBN 9780470658086
  31. ↑ Криптонитовый шкаф: тишина и странная секретность в Смолвиле. Ejumpcut.org. Получено 17 октября 2011 г.
  32. ^ Тозенбергер, Кэтрин (2008). ""Эпическая история любви Сэма и Дина": Сверхъестественное, странные прочтения и романтика инцестуозного фанфика". Трансформационные работы и культуры . 1. doi : 10.3983/twc.2008.0030 .
  33. ^ Бери, Рианнон (2006). «Критический взгляд на квир-текст: чтение и написание слэш-фантастики на (линии)». Международный справочник по виртуальным образовательным средам . Springer Netherlands. стр. 1151–1167. doi :10.1007/978-1-4020-3803-7_46. ISBN 978-1-4020-3803-7.
  34. ↑ Джонсон, Аллан (12 декабря 1995 г.). "Due South - Fanlore". Chicago Tribune . Fanlore . Получено 08.02.2016 .
  35. ^ "Paul Haggis QnA Session -- 1999". home.hiwaay.net . Архивировано из оригинала 2016-03-05 . Получено 2016-02-08 .
  36. ↑ Escapade 2012 Архивировано 24 июля 2015 г. на Wayback Machine . Escapadecon.net. Получено 17 октября 2011 г.
  37. ↑ Веб-страница RevelCon Архивировано 17 апреля 2010 г. на Wayback Machine . Severalunlimited.com (15 сентября 2011 г.). Получено 17 октября 2011 г.
  38. ↑ Добро пожаловать. ConneXions 2005: the Pajama Party. Балтимор, Мэриленд. 1–3 апреля 2005 г. Архивировано из оригинала 2008-07-13 . Получено 2010-06-18 .
  39. ^ MediaWest*Con Hub Page. Mediawestcon.org (08 июня 2011). Получено 17 октября 2011.
  40. ^ CON.TXT home. Con-txt.net. Получено 17 октября 2011 г.
  41. ^ [1] Архивировано 5 января 2007 г. на Wayback Machine.
  42. ^ Connotations 2010 Архивировано 2010-06-06 на Wayback Machine . Connotations.org.uk. Получено 17 октября 2011.
  43. ^ "ZEBRACON - Мы дадим вам лучшие технические советы и рекомендации, которые только можно найти". Архивировано из оригинала 2007-09-11 . Получено 2010-06-18 .
  44. ↑ Обновления – Yaoi-Con 2011 | Праздник мужской красоты и страсти в аниме и манге. Архивировано 16 мая 2020 г. на Wayback Machine . Yaoicon.com. Получено 17 октября 2011 г.
  45. ^ Bay Area Slash Convention Архивировано 31 августа 2009 г. на Wayback Machine . BASCON. Получено 17 октября 2011 г.
  46. ^ slash_con – Профиль сообщества. Community.livejournal.com. Получено 17 октября 2011 г.
  47. ^ Определение "squick" из Double-Tongued Dictionary. Doubletongued.org (12 марта 2005 г.). Получено 17 октября 2011 г.
  48. ↑ Lo, Malinda, ed. (4 января 2006 г.). «Fan Fiction Comes Out of the Closet». AfterEllen.com . стр. 1. Архивировано из оригинала 17 января 2008 г. Получено 19 июля 2007 г.
  49. ^ Херцинг, Мелисса. (Апрель 2005) Интернет-мир фанфиков [ постоянная неработающая ссылка ] Университет Содружества Вирджинии . Получено 12 августа 2007.
  50. ↑ Словарь аниме-фэндома. Архивировано 4 июля 2007 г. на Wayback Machine Lunaescence. Получено 19 июля 2007 г.
  51. ^ Лоуренс, К. Ф.; Шраефель, М. К. (2006) Семантические сообщества на основе Интернета – кто, как и почему мы можем хотеть их в первую очередь. Архивировано 24 августа 2007 г. в Университете Саутгемптона Wayback Machine . Получено 12 августа 2007 г.
  52. ^ ab Thrupkaew, Noy. "Fan/tastic Voyage". Bitch Magazine . Архивировано из оригинала 2009-02-15 . Получено 6 марта 2009 .
  53. ↑ Lo, Malinda, ed. (4 января 2006 г.). «Fan Fiction Comes Out of the Closet». AfterEllen.com . стр. 2. Архивировано из оригинала 16 мая 2008 г. Получено 6 марта 2009 г.
  54. ^ НОВЫЙ ВОЙ "киборг-секс" J/7 (NC-17) 1/1* новые методологии, новые фантазии, Руссо, Джули Левин, август 2002 г.
  55. ↑ Lo, Malinda, ed. (4 января 2006 г.). «Fan Fiction Comes Out of the Closet». AfterEllen.com . стр. 3. Архивировано из оригинала 16 мая 2008 г. Получено 6 марта 2009 г.
  56. ^ Лавери, Дэвид; Уилкокс, Ронда В. (ред.). "Том 4" (PDF) . Slayage: The Online International Journal of Buffy Studies . Архивировано из оригинала (PDF) 2011-07-16 . Получено 2010-11-19 .
  57. ^ "Toastystats: Fandom Stats and Data". Назначение: Toast! . Получено 28 февраля 2017 г. .
  58. ^ Маклелланд, Марк; Ю, Сынхён (март 2007 г.). «Международный фэндом любителей яой-мальчиков и регулирование виртуальной детской порнографии: последствия действующего законодательства». Исследования сексуальности и социальная политика . 4 (1): 93–104. doi :10.1525/srsp.2007.4.1.93. S2CID  142674472.
  59. ↑ Сазерленд, Джон (14 февраля 2006 г.). «Прорубание андеграунда». Daily Telegraph . Лондон. Архивировано из оригинала 15 октября 2007 г. Получено 24 августа 2007 г.
  60. ^ Флегель, Моника; Рот, Дженни (2010). «Уничтожение любви и гетеросексуальности без женщин: романтика, родовое различие и квир-политика в фанфиках по «Сверхъестественному»». Transformative Works and Cultures . 4 (4). doi : 10.3983/twc.2010.0133 .
  61. ^ Кани, Линдер (1975-03-05). "Сексуальное приключение Билла/Стива". Wired . Получено 2009-03-06 .
  62. ^ Хеллексон, Карен ; Буссе, Кристина (2006). «Введение: работа в процессе». Фанфикшн и фан-сообщества в эпоху Интернета: новые эссе . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co. стр. 10. ISBN 9780786454969. Gen обозначает общую историю, которая не предполагает навязанных романтических отношений между персонажами.
  63. ^ Хеллексон, Карен; Буссе, Кристина (2006). Фанфикшн и фан-сообщества в эпоху Интернета: новые эссе . Джефферсон: McFarland.
  64. ^ Томас, А. (2006). «Фанфикшн онлайн: вовлечение, критический отклик и аффективная игра через письмо». Австралийский журнал языка и грамотности . 29 : 226–239.
  65. ^ Кристина Буссе (2013-11-26). "Pon Farr, Mpreg, and the rise of the Omegaverse". Фанфик: Почему фанфик захватывает мир . Джеймисон, Энн. США: Smart Pop . ISBN 978-1939529190.
  66. ^ Альтер, Александра (23 мая 2020 г.). «Вражда в Wolf-Kink Erotica поднимает глубокий юридический вопрос». The New York Times .
  67. ^ "《すめオメガバースBL漫画17選【初心者向けから上級者向けまで】" [17 лучших рекомендуемых манги BL Omegaverse] за 2019 год]. КнигаLive! (на японском языке). 11 июля 2018 г. Проверено 16 апреля 2020 г.
  68. ^ ab "傷心教師の赴任先は、妖し男子が集まる学園…羽純ハナの最新BL、ドラマCD化も決定". Натали (на японском языке). 06.12.2018 . Проверено 16 апреля 2020 г.
  69. ^ Бреннан, Джозеф (2013). «Слэш-манипы: ремикс популярных медиа с гей-порнографией». M/C Journal . 16 (4). doi : 10.5204/mcj.677 .
  70. ^ Бреннан, Джозеф (2014). «Не „из моих горячих маленьких яичников“: как слэш-манипы пронзают редукционистские предположения». Continuum: Journal of Media & Cultural Studies . 28 (2): 247–264. doi : 10.1080/10304312.2013.854872. S2CID  144148482.
  71. ^ Бреннан, Джозеф (2016).«Если туалет Дюшана может быть шедевром…»: слэш-манипы как фанатские реди-мейды». Журнал исследований фэндома . 4 (1): 3–21. doi :10.1386/jfs.4.1.3_1.
  72. ^ Коппа, Франческа (2008). «Женщины, Звездный путь и раннее развитие фанатского видео». Трансформационные работы и культуры . 1. doi : 10.3983/twc.2008.0044 .
  73. ^ Дженкинс, Генри (18 сентября 2006 г.). «Как смотреть фан-видео». Confessions of an Aca-Fan: The Official Webblog of Henry Jenkins . Получено 15 августа 2009 г.
  74. ↑ TNG, эпизод 15 – «Этот Жан-Люк Пикар». YouTube (4 февраля 2009 г.). Получено 17 октября 2011 г.

Дальнейшее чтение