Заимствованный аккорд (также называемый ладовой смесью , [1] модальной смесью , [2] замененным аккордом , [3] модальной перестановкой , [1] или мутацией [4] ) — это аккорд , заимствованный из параллельной тональности ( минорной или мажорной гаммы с тот же тоник ). Заимствованные аккорды обычно используются как «цветные аккорды», обеспечивая гармоническое разнообразие за счет контрастных форм гаммы, то есть мажорных гамм и трех форм минорных гамм. [2] Аккорды также могут быть заимствованы из других параллельных ладов , помимо мажорного и минорного, например, ре дорийский с ре мажор. [1] Смешение мажорных и минорных ладов возникло в период барокко . [5]
Заимствованные аккорды отличаются от модуляции тем, что они достаточно кратки, чтобы тоника не терялась и не смещалась, и их можно считать краткими или преходящими модуляциями [3] и их можно отличить от второстепенных аккордов [6] , а также от измененных аккордов . [1] По словам Шейлы Ромео, «[t] он заимствовал аккорд, предлагая звучание его собственного режима, без фактического переключения на этот режим». [1]
Шейла Ромео объясняет, что «[в] теории любой аккорд любого лада гаммы произведения является потенциальной модальной заменой или заимствованным аккордом. Некоторые из них используются чаще, чем другие, а некоторые почти никогда не встречаются». [1]
В минорном ладе обычным заимствованным аккордом из параллельной мажорной тональности является пикардийская терция .
В мажорном ладе наиболее распространенными примерами заимствованных аккордов являются аккорды ♭., также известный как пониженная шестая степень шкалы . Эти аккорды показаны ниже в тональности до мажор. [8]
Следующим по распространенности является ♭и ♭
. Эти аккорды показаны ниже. [9]
Последовательности аккордов могут быть построены с использованием заимствованных аккордов, включая две последовательности, распространенные в рок-музыке : I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII, распространенные повсюду, и I– ♭ VI–IV ( ), используемые такими группами, как ⓘGenesis , Yes и Нирвана . [1] ♭ VII происходит от миксолидийского языка , а ♭ VI встречается как в эоловом , так и в фригийском языках . [1] Часто встречается каденция ♭ VII –I с заменой V на ♭ VII, а также ♭ II–I, ♭ III–I и ♭ VI–I. [11] В популярной музыке распространены мажорные трезвучия на пониженной третьей ( ♭ III), шестой ( ♭ VI) и седьмой ( ♭ VII) ступенях гаммы .
Заимствованные аккорды имеют типичные инверсии или общие позиции, например ii o 6 и ii ø .6
5, и развиваются так же, как и диатонические аккорды, которые они заменяют, за исключением ♭ VI, который переходит в V (7) . [2]