41°55′41″с.ш. 2°15′20″в.д. / 41,92806°с.ш. 2,25556°в.д. / 41,92806; 2,25556
.jpg/1280px-36_Catedral_de_Sant_Pere_(Vic).jpg)
Викский собор ( каталонский : Catedral de Vic ), официально собор Святого Апостола Петра ( каталонский : Catedral de Sant Pere Apòstol ), — римско-католический собор в Вике, Каталония , Испания . Является резиденцией епархии Вика . [1]
В нем сочетаются романский, готический, барочный и неоклассический стили.
Никто не знает наверняка, где когда-то стояла примитивная палеохристианская, а затем и вестготская базилика, но собор в Вике, по-видимому, задокументирован по крайней мере с 516 года. Скорее всего, он был разрушен во время арабского вторжения 717-718 годов. Временная земляная церковь была построена в 886 году, когда граф Вильфред Волосатый снова заселил этот район и восстановил епископство.
В X веке, когда христианские границы ужесточились, собор был перестроен, на этот раз из камня, с тремя нефами и двумя прилегающими к нему церквями, посвященными Святой Марии и Святому Михаилу.
Всего столетие спустя собор был перестроен епископом Абатом Олибой в монументальном романском стиле. Он был освящен в 1038 году архиепископом Вильфредом Нарбоннским. Колокольня высотой 46 метров была отделена от главного здания. От этого периода до наших дней сохранились только колокольня и крипта. Крипта примечательна тем, что демонстрирует капители в дороманском стиле, которые, вероятно, были взяты из храма X века. Кроме того, в Епископальном музее Вика есть несколько рельефов с фигурами из романского портала и капители из монастыря, отличающиеся высоким скульптурным качеством.
Двести лет спустя Рамон д'Англесола написал пастырское письмо, призывая верующих внести свой вклад в ремонт здания. Собор не пережил готической реконструкции, как большинство других европейских соборов, но он получил свой верхний клуатр, начатый в 1318 году, и главный алебастровый алтарь, законченный Пере Оллером в 1428 году. Обе работы можно увидеть и сегодня в здании. В 1401 году епископ Диего де Эредиа добавил трансепт, а в 1585 году дверь Святого Иоанна открылась с северной стороны.
Построенный как сестринская церковь собора, нетипичный круглый храм был выдающейся особенностью на протяжении многих веков. Например, епископы отслужили первую рождественскую мессу в Санта-Марии, а третью — в соборе Святого Петра. Церковь, как и собор, претерпела множество реконструкций, но последняя была проведена каноником Гиллемом Бонфилем в 1140 году и освящена сорок лет спустя епископом Пере де Редорта. Она была снесена в 1787 году, чтобы освободить место для нового собора. Она находилась на нынешней площади собора, перед фасадом: на мостовой можно увидеть отметки ее местоположения, окончательно установленные в результате недавних раскопок, в результате которых фундамент остался открытым.
Первый камень новой церкви был заложен 24 сентября 1781 года и освящен 15 сентября 1803 года. Проект является работой архитектора из Вика Жозепа Морето-и-Кодины в академическом неоклассическом стиле.
В 1891 году на верхнем этаже клуатра собора открылся Епископальный музей Вика.
После бурного 19-го века, который сильно обеднел собор, в 20-м веке Хосепу Марии Серту было поручено украсить голые стены и потолки интерьера. В 1930 году Серт закончил роспись всех стен, а в 1931 году собор был объявлен историческим памятником искусства. Вскоре после этого, в начале гражданской войны в Испании в 1936 году, собор был сожжен революционной толпой, и большая часть сводов обрушилась. Сразу после войны начались ремонтные работы собора, была заново обнаружена крипта и построена галереа. Хосеп Мария Серт перекрасил стены. Храм вновь открылся в 1945 году.
Это здание в строгом и холодном неоклассическом стиле, чрезмерно академичное. Оно сочетает в себе дорический и тосканский стили, с фасадом из белого камня, украшенным балюстрадой. Фасад собора датируется реконструкцией 1803 года в неоклассическом стиле. В верхней части находится центральная розетка , украшенная романскими архивольтами , которые использовались в старом соборе, и обрамленная двумя окнами. Он имеет три входа, соответствующие трем нефам. Фасад центрального нефа является самым богато украшенным, с пилястрами и фронтоном, а также скульптурой Святого Петра, покровителя храма.
В целом, работа не оценена учеными, которые считают ее непропорциональной. Архитектурная орнаментация бедна и рутинна, а также противоречит некоторым принципам применения классических ордеров.
Интерьер состоит из трех нефов одинаковой высоты, разделенных коринфскими пилястрами (с явно непропорциональными размерами между архитравными черепками и набором капителей и колонн), выраженного трансепта, полукруглого сводчатого настила и купола в крейсе, а также многоугольной апсиды. Боковые нефы имеют ряды из двух часовен под каждым кругом сводов.
В первой половине XX века украшение больших белых стен было заказано каталонскому художнику Жозепу Марии Серту, который работал между 1926 и 1930 годами, когда он закончил их и представил проект росписи сводов. На стенах были размещены большие холсты, написанные маслом. Пожар 1936 года, в начале Гражданской войны (1936-1939), уничтожил работу Серта - сохранилось много графических документов - и значительно повредил своды и купол нефа. Жозеп Мария Серт выполнил новое украшение, которое мы можем лицезреть сегодня, между 1939 и 1945 годами. Умерев незадолго до того, как он смог закончить последние росписи, его ученики завершили их, следуя его стилю. В целом стиль второй версии менее красочный.
Как и в первой версии, это огромные холсты, размещенные на стенах собора. С характерным стилем Серта, массы и объемные фигуры преобладают, с большой силой, с большим контрастом светотени. Почти монохромная, она подчеркивается золотыми цветами и диапазонами коричневого и охристого, с штрихами красного. Игра объемов и эта хроматическая обработка создают ощущение глубины.
Программа иконографии отвечает циклу тайны искупления (в первом варианте она была сосредоточена на возвышении Христа и Церкви). В полипах апсиды, следующих за полигональным растением, изображено распятие Господа между сценами его погребения и вознесения. Четыре сцены цикла, посвященные утрате изначальной справедливости и падению Адама и Евы, продолжаются на стенах круиза. На арках боковых часовен развернуты сцены мученичества апостолов и евангелистов. В триптихе, образованном стенами подножий собора, противопоставлены сюжеты, представляющие Иисуса, изгоняющего торговцев из храма, и его самого, выходящего с крестом на плече, фланкирующего центральную сцену, представляющую приговор, вынесенный Пилатом.
На люнетах переполненности его помощник Микель Массот и Тетас воспроизвел песни блаженств, которые его мастер сделал в декоре, уничтоженном пожаром 1936 года. В 1947 году художник Фелип Валь и Вердагер выиграл конкурс на украшение сводов собора, но не смог получить финансирование, и проект не был реализован. В этом проекте сохранились модель и несколько эскизов и подготовительных рисунков.
Главный алтарный образ из алебастра, датируемый 1420 и 1427 годами, является главной стеной жиролы, работы Пере Оллера, посвященной Деве Марии и Святому Петру . Он был подарен в начале пятнадцатого века Бернаром Деспужолем.
На северной стороне храма расположено несколько часовен в стиле барокко, которые являются первой частью, построенной по проекту начала XVII века для нового собора.
В частности, часовня Сан-Бернат Кальбо , под колокольней, является работой архитектора Матаро Жауме Вендрелла (1633). Святой Бернат Кальбо был епископом Вика между 1233 и 1243 годами и участвовал вместе с Хайме I Арагонским в завоевании Валенсии . Его тело покоится на большой посеребренной урне для голосования, работа ювелира Жоана Матонса, сделанная между 1700 и 1728 годами.
В часовне Девы Марии Монсерратской находится гробница епископа Жозепа Торраса и Бажеса, а также мертвый Христос работы Жозепа Льимоны и Бругеры .
Крипта датируется романским собором , освященным в 1038 году. Капители еще старше, так как они использовали древний дороманский собор.
Что касается примитивного монастыря, он разделен на два этажа, романский нижний с XII века и готический верхний с XIV века, построенный учителями Деспучом, Ларденозой и Вальсом. В большой красоте он имеет уникальную галерею с двойными окнами, открытыми во внутреннюю часть монастыря и наружу в город. Он также сохранил готическую дверь, которая ведет в зал капитула.
Нижний клуатр открывает комнату капитула, освященную в 1360 году, с прямоугольным планом, покрытым восьмиугольным сводом с небольшой квадратной апсидой на заднем плане. В центре клуатра находится могила каталонского философа, родившегося в Вик- Жауме-Бальмес , увенчанная статуей, сделанной в 1853 году Жозепом Бовером для городского кладбища и перенесенной в клуатр в 1865 году.
