Тулузский собор ( фр . Cathédrale Saint-Étienne de Toulouse ) — римско-католическая церковь, расположенная в городе Тулуза , Франция . Собор является национальным памятником и резиденцией архиепископа Тулузы . С 1862 года он был включен в список исторических памятников Министерством культуры Франции . [1]
Говорят, что собор был построен на фундаменте часовни, возведенной в III веке святым Сатурнином , посланным христианизировать галлов и принявшим мученическую смерть в Тулузе. Говорят, что он был реконструирован святым Экзюперием , епископом Тулузы, сто пятьдесят лет спустя. Этот первый задокументированный собор упоминается в начале V века, но от первоначального здания ничего не сохранилось.
Романский собор был построен на том же месте, начиная примерно с 1078 года. Романское сооружение было меньше, чем нынешняя церковь; оно было, вероятно, около двадцати метров в ширину и 85 метров в длину. У него, вероятно, был массивный западный фронт с двумя башнями, неф с тремя сосудами и шевет из трех частей, простирающихся наружу. Нижние части имели окулусы на западе. Он включал произведения классической скульптуры, такие как вотивный алтарь, вероятно, из более ранней церкви. Примеры сейчас выставлены в музее Сен-Раймон в Тулузе. Это раннее здание, вероятно, было начато епископом Изарном (1071-1105) и продолжено его преемником Амиэлем (1105-1139). [2]
В начале XIII века (1210–1220), когда церковь получила несколько крупных пожертвований, неф был в значительной степени перестроен поверх остатков более раннего собора. Стиль нового нефа часто называют «раймондинским», в честь Раймонда VI, графа Тулузского . Это был первый важный пример южнофранцузской готической архитектуры. Большая часть собора сегодня датируется этим периодом. [3] Сохранившиеся романские части включают южную стену хора и перегородки на севере и юге нынешнего нефа. Другие сохранившиеся романские черты включают два окули, или круглых окна, и в особой черте южной готики стены укреплены массивными контрфорсами у стены, а не северным стилем аркбутанов дальше. [2]
В 1271 году, со смертью графа Тулузы , город и его провинция стали частью Королевства Франции. Новый епископ, Бертран де Лиль-Журден , быстро принял стиль высокой готики и районанта , принятый в северной Франции. Около 1272 года он поручил новому архитектору, вероятно, Жану Дешампу, который строил Нарбоннский собор , построить новый хор в северном стиле. [3] Новый хор, который он спланировал, полностью отличался от более раннего нефа; он был намного шире и располагался сбоку, а не на прямой оси с нефом. Он должен был быть построен и украшен в основном тесаным камнем, как северные готические соборы, а не кирпичом. Было очевидно, что архитектор ожидал, что старый неф будет снесен и перестроен в соответствии со стилем хора. Однако епископ умер в 1286 году, и вмешались финансовые и политические трудности. Строительство замедлилось и остановилось. [4]
Южная сторона собора была окончательно закончена в первой половине XIV века. Преемники Бертрана де Лиля завершили своды часовни в конце XV века. Но новый хор все еще не имел верхних сводов на месте, и стены были завершены только до уровня среднего трифория . [3] Пьер де Мулен (1439–51) изменил большой портал нефа, уничтожив большую часть западного фасада церкви XIII века. Архиепископ Бернар де Русерг (1451–1475) расширил хор на северо-западе, добавив новую часовню, часовню Чистилища, снаружи (она была разрушена в XX веке при перестройке окружающих сооружений). Он также создал часовню Агонии на южной стороне, у входа в неф. Замковый камень арок отображает его эмблему. В конце XV века неф и хор были окончательно соединены с возведением двух новых стен с северной стороны. [4]
В начале XVI века новый епископ Жан Орлеанский начал серию крупных работ. В 1518 году он заказал строительство ризницы на северо-восточной стороне хора. Он также построил внушительную кирпичную часовую башню на северной стороне западного фасада. Она была построена на романском фундаменте и увенчана остроконечной колокольней, завершая западный фасад. Он начал программу по завершению хора, начатую Бертраном де Лилем. С этой целью он поднял колонны и контрфорсы на южной стороне хора, с обилием украшений в стиле пламенеющей готики. [5]
Чтобы сделать хор длиннее и создать пространство для существенного трансепта, он приказал построить массивную колонну (теперь известную как колонна д'Орлеан) для поддержки новой конструкции. Он расширил хор на юго-запад, построив часовню Нотр-Дам дез Анж. Колонна была завершена, но он умер, и остальная часть проекта осталась незавершенной. Те, кто входит в неф, сталкиваются не с алтарем, а с гигантской колонной и незаконченным трансептом. [3] [5]
.jpg/1280px-Plan_de_Tolose_(Albert_Jouvin_de_Rochefort,_1770).jpg)
В ночь с 9 на 10 декабря 1609 года пожар уничтожил временную деревянную крышу хора и мебель хора. Эмоции, вызванные пожаром, вдохновили общественность и местные власти на кампанию по сбору средств для завершения строительства собора. Пьер Левевилль был главным строителем новой работы. Он добавил высоту контрфорсам и установил арки для поддержки более высоких стен и сводов. Он завершил строительство трифорума среднего уровня и поднял своды и стены хора на двадцать восемь метров. Это было меньше, чем грандиозная церковь, запланированная Бертраном де Лилем, но новые внешние стены придали ей впечатление большей высоты. [4] Он установил большие окна в верхнем хоре и украсил стены и окна узорчатой лепниной. Свод был окончательно завершен в 1611 году. [6]
В последующие годы хор был значительно переоборудован, с двумя новыми органами, хоровыми скамьями и искусно вырезанными каменными хоровыми экранами в нефе и хоре. Новый главный алтарь хора с его искусно выполненной барочной скульптурой Жерве Друэ был установлен между 1667 и 1670 годами. Часовни вокруг хора также были переоборудованы в последней части 17 века мраморными ретабло и картинами. Изысканные кованые железные хоровые экраны хора были заказаны в 1764 году. Целью было сделать внутреннее убранство более драматичным и привлекательным, в отличие от строгих интерьеров протестантских церквей. [4]
В 1790 году, вскоре после начала Французской революции, капитул хора был упразднен, а ряд погребальных памятников в интерьере были уничтожены. В 1793 году неф был преобразован в Храм Разума. Ретабло приходского алтаря было уничтожено, а скульптура портала была в значительной степени разбита. Скульптура тимпана, изображающая Христа, благословляющего мир, была заменена табличкой с надписью «Храм Разума». Статуи апостолов, святого Стефана и архиепископов Пьера и Дени дю Мулон были разбиты на куски. В 1794 и 1795 годах собор служил пунктом сбора железа и других металлических предметов, в частности колоколов, взятых из всех окрестных церквей. [4]
19 апреля 1802 года при Наполеоне Бонапарте церковь была официально возвращена Католической церкви. Муниципалитет Тулузы взял на себя расходы на необходимый капитальный ремонт. Старые витражи, которые были уничтожены во время Революции, постепенно заменялись новыми окнами или окнами, составленными из кусков старого стекла, спасенного из снесенных окон. [2]
Витражи снова были повреждены ураганом в 1808 году. Наполеон выделил сумму на восстановление повреждений незаконченной крыши. 16 апреля 1816 года собор пострадал от взрыва порохового погреба, расположенного поблизости. Ремонт мостовой и стен продолжался с перерывами в начале 19 века. Предлагались различные проекты по реконструкции старого нефа или его сносу. Другие проекты предлагали удалить все украшения 17-го и 18-го веков, чтобы восстановить его первоначальный готический облик. Архитектор Жак Жан Эскье заново декорировал часовни хора между 1848 и 1868 годами. Часовня реликвий была восстановлена Огюстом Виребентом с 1842 по 1847 год, а ретабло алтаря Парижа было переделано в 1847–1848 годах в неоготическом стиле с элементами скульптуры, скопированными с более ранних работ. [2]
В начале 1850-х годов началась более научная программа реставрации, основанная на методах реставрации, которые использовались на Нотр-Дам и других готических памятниках. Были введены различные новые планы или возрождены старые планы, включая идею простого сноса старого нефа. В 1864 году кардинал Депре получил разрешение провести лотерею, чтобы собрать деньги на снос старого нефа и строительство нового здания, но план не был реализован. Наконец, в 1911 году главный архитектор исторических памятников Огюст Сент-Анн де Лузиер предложил компромисс, который был принят. Старый неф и новый хор были сохранены и согласованы путем удлинения деамбулатория на севере хора, а новый портал в стиле 15-го века был построен на стороне, где встречались два сооружения. Лабиринт зданий, прилегающих к собору с этой стороны, был снесен и заменен общественным садом. [2]
Собор построен из кирпича, как и многие церкви на юге Франции, из-за нехватки подходящего камня. Неровный западный фасад существует потому, что собор состоит из двух незаконченных церквей разных периодов, неловко соединенных вместе. Первая, неф, датируемая началом XIII века (1210-1220), включает в себя розовое окно 1230 года на западном фасаде.
Хор был начат около 1272 года, по новому плану и другой оси, строительство шло очень медленно. Новый, более богато украшенный северофранцузский готический стиль был введен для борьбы с ересью катаров посредством проповедей и более драматичной и вдохновляющей архитектуры. Он также ознаменовал присоединение Тулузы к Франции после Альбигойского крестового похода и угасания рода графов Тулузы .
Массивные кирпичные контрфорсы у стен хора были построены с расчетом на то, что хор будет высотой сорок метров; однако из-за задержек и финансовых проблем он достиг высоты только 28 метров. [7]
Ранняя колокольня, объединенная с крепостным донжоном, была построена на северной стороне западного фасада. Она поддерживалась двумя массивными контрфорсами. Она была расширена в 16 веке новой башней, построенной напротив нее, и в конечном итоге достигла высоты 56 метров и ширины пять метров. [2]
Интерьер так же сбивает с толку, как и экстерьер, потому что две секции не находятся на одной оси и сопоставляют два стиля готической архитектуры. Массивная круглая колонна, построенная в начале XVI века в попытке начать трансепт, теперь нелепо стоит между двумя частями, выстраиваясь в линию с центром нефа на западе и с южными колоннами хора на востоке. Из 15 часовен самая старая датируется 1279-1286 годами, но большинство было завершено в XIV веке. Большая часть витражей относится к XIX веку, но есть стекло почти каждого века, начиная с конца XIII в часовне Святого Винсента де Поля . Это самый старый витраж в Тулузе.
Неф — самая старая часть собора. Первоначально он был построен в 1078 году, затем перестроен в южном готическом стиле в начале XIII века. Этот стиль иногда называли «раймондинским» в честь графа Тулузы Раймонда VI. Отличительными чертами южной готики были большие пространства, покрытые одним сводчатым пересечением, и очень большие контрфорсы, прижатые к стенам, а не летающие контрфорсы. Этот стиль с большими пространствами и небольшим количеством колонн был разработан для проповедей перед большими общинами.
Тулузский собор Он имеет необычный прямоугольный профиль, ширина каждого пролета (19 метров) почти равна его высоте (20 метров). [3] Каждый траверс покрыт одним большим ребристым сводом от стены до стены. Ребра сводов поддерживаются колоннами, вмонтированными в стены и украшенными резными капителями, изображающими библейские сцены. Стены изначально были украшены большими фресками.
Огромные пропорции пятипролетного хора с деамбулаторием и расходящимися часовнями затмевают старый неф. Он был начат в 1272 году епископом Бертраном де Иль-Журданом, используя проект, сильно отличающийся от меньшего нефа, и не на одной оси с ним. По всей видимости, изначально планировалось снести старый неф и заменить его новым сооружением, выровненным с хором и выполненным в похожем стиле. Однако вмешались политические потрясения и финансовые проблемы. В конце XV века у хора все еще не было крыши. В начале XVI века епископ Жан Орлеанский начал проект по удлинению и завершению хора и строительству полного трансепта. Чтобы обеспечить поддержку этой новой конструкции, он построил массивную «Орлеанскую колонну» между нефом и хором. В 1609 году пожар уничтожил незаконченную крышу хора. Чтобы перестроить его быстрее, планы были пересмотрены, и сводчатый потолок хора был сделан высотой всего 27 метров, что намного ниже первоначального проекта. Чтобы компенсировать более скромную архитектуру, хору был предоставлен чрезвычайно внушительный главный алтарь, спроектированный между 1667 и 1670 годами архитектором Пьером Мерсье и скульптором Жерве Друэ. Он был завершен в 1668 году и изображает побивание камнями Святого Стефана. [8]
Пятнадцать небольших часовен были построены вокруг хора, размещенного между контрфорсами. Все они были украшены картинами и скульптурами, иллюстрирующими события святых покровителей. [2]
Витражи часто повреждались и заменялись на протяжении веков. Многие были разбиты во время Французской революции, другие во время урагана в 1808 году, а третьи — взрывом порохового погреба, расположенного на южной стороне хора в 1816 году. Некоторые части были проданы. Стекло было широко разбросано. Одна часть королевского окна в часовне была куплена американским издателем газет и коллекционером произведений искусства Уильямом Рэндольфом Херстом и сейчас находится в Мемориальном парке Форест-Лоун , на кладбище в Глендейле, Калифорния . Другая находится в частной коллекции в Британской Колумбии . [9]
Большинство витражей в церкви сегодня датируются 19-м и 20-м веками. Многие из этих окон были собраны из комбинации раннего стекла из разрушенных окон в сочетании с новым стеклом. Витражи в нефе были установлены в 1950-х годах. Самые старые части витражей, фрагменты с 14-го по 16-й века, окруженные более современным стеклом, находятся в часовнях, которые окружают хор. [2]
Розовое окно на западном фасаде, первоначально установленное в 1230 году, было создано по образцу окна собора Парижской Богоматери . Оно было отреставрировано в XIX веке.
Хоровые скамьи являются одним из самых известных декоративных элементов собора. Они представляют собой ряды деревянных сидений, где во время богослужений сидело духовенство, и украшены декоративными элементами, которые обеспечивали поддержку, когда им приходилось стоять в течение очень длительного времени. Сто четырнадцать скамей в стиле периода Людовика XIII , изготовленные между 1610 и 1613 годами, размещены по обе стороны хора. Самым богато украшенным является тройное сиденье для прево и президента парламента, размещенное по обе стороны от сиденья епископа. Скамьи сделаны из тонко вырезанного ореха и дуба и увенчаны резной скульптурой Девы Марии. Их декор также включает языческие и мифологические сюжеты. Они были вырезаны из ореха Пьером Монжем из Нарбонны . [10] Некоторые из скамей в настоящее время экспонируются в музеях, включая Лувр в Париже. Интересные хоровые скамьи , декор которых включает языческие и мифологические сюжеты, были вырезаны из ореха. Корпус органа из орехового дерева был вырезан в то же время, возвышаясь над полом на 17 метров. Отреставрированный в 1868 году Кавайе-Коллем , а в 1976 году орган часто используется для концертов.
В соборе выставлены четыре больших гобелена, изображающих события из жизни его покровителя, Святого Стефана . Они представляют его рождение, две сцены крещения и его мученичество через побивание камнями. Они были изготовлены между 1532 и 1534 годами Жаном Пешо по эскизам Шарля и Коме Пинфо. Дополнительный гобелен был соткан между 1608 и 1661 годами Жаном Дюмазе. Первоначально они были сделаны для покрытия стен над хорами. Теперь они классифицируются Министерством культуры как объекты, имеющие историческую ценность.
В соборе находится большая коллекция картин, иллюстрирующих библейские темы, расположенных в часовнях вокруг хора и в нефе. Большинство из них были написаны в 17 веке в стиле барокко, переполнены фигурами в движении. Несколько картин являются работой Илера Падера (1607–1677), выдающегося тулузского художника, поэта и переводчика. Еще одним известным художником, работавшим в соборе, является Жак Франсуа Куртен (1707–1752), популярный парижский жанровый художник, чьи работы также можно найти в соборе Нотр-Дам де Пари .
В соборе также можно увидеть несколько работ тулузского художника XVIII века Жана-Батиста Деспакса (1710–1773), в том числе «Соломон, держащий планы Иерусалима».
Большой ретабло или алтарь в хоре является примером 17-го обновления в стиле барокко. Обновление было изменено между 1667 и 1680 годами архитектором Пьером Мерсье и скульптором Жерве Друэ. Расположенный за алтарем, ретабло имеет три уровня скульптуры, изображающие побивание камнями Святого Стефана, первого христианского мученика. Работа наполнена извилистым движением и действием. В последней части 17-го века другие часовни получили аналогичное украшение и мраморные ретабло. [4]
У колоколов, как и у многих французских соборов, сложная история. На колокольне XVI века было семнадцать колоколов религиозного назначения, а также еще три для гражданских целей, например, для оповещения общественности о пожарах или приближающихся врагах. Они располагались наверху колокольни. В меньшей колокольне нефа находился дополнительный колокол, принадлежавший капитулу, и еще один небольшой колокол в ризнице. Все семнадцать религиозных колоколов были сняты во время Революции и переплавлены.
Постепенно собиралась новая коллекция колоколов, достигшая тринадцати колоколов, на которых играли с помощью клавиатуры, и шести, на которых звонили вручную. Сегодня в колокола можно звонить и с помощью небольшой электронной клавиатуры, расположенной в ризнице на противоположном конце собора.
Бурдон, самый большой колокол на сегодняшний день, называется Этьен-Флориан. Он был отлит в 1876 году в Тулузе, имеет диаметр 1,84 метра и весит 3,9 тонны.
В соборе есть два органа, большой в трибуне и меньший в хоре. Первый орган был заказан архиепископом Бернаром де Русергом (1451–1475). Он также отвечал за расширение хора на северо-западе, строительство часовни у южного входа в хор (Часовня Агонии) и за резные хоровые скамьи. [2]
Нынешний орган трибуны L'orgue был построен в 1612 году, с деревянными деталями Антуана Лефевра, с дополнениями, сделанными в 1677 году Жаном де Жуайезом, затем дополнительными дополнениями в 1738 году Пьером де Монбреном. Он претерпел ряд реконструкций и реставраций в 18 и 19 веках, особенно в 1852 году. Реконструкция 1852 года сохранила, насколько это было возможно, трубы оригинального органа, при этом установив механические насосы. Последняя реставрация была в 1977 году. Орган классифицирован в базе данных Палисси как объект исторической важности.
Трибунный орган весит тринадцать тонн, имеет двенадцать метров в высоту и десять в ширину. Он возвышается на семнадцать метров над полом, подвешенный к стене прямо под сводами, опираясь на небольшой выступ, в так называемом «Ласточкином гнезде» («Nid de Hirondelle»). Он имеет сорок семь регистров на четырех ручных клавиатурах и набор ножных педалей. Передачи клавиатуры и регистров механические. [11]
Хоровой орган был изготовлен Аристидом Кавайе-Коллем и установлен в 1868 году. Он имеет двенадцать регистров и две клавиатуры, а также ряд педалей. Передачи на трубы механические. Как и орган трибуны, он классифицирован в Базе Паллиса как объект исторического значения.
.jpg/1280px-Gilabertus_-_Chapiteau_engag%C3%A9_de_colonnes_jumelles_,_La_Mort_de_saint_Jean-Baptiste_-_Mus%C3%A9e_des_Augustins_-_ME_31_(1).jpg)
.jpg/1280px-Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_de_Toulouse,_Toulouse,_Midi-Pyr%C3%A9n%C3%A9es,_France_-_panoramio_(2).jpg)
_-_Archives_nationales_(France).jpg/1280px-Plan_d'ensemble_de_la_cath%C3%A9drale_de_Toulouse_(1899)_-_Archives_nationales_(France).jpg)
.jpg/1280px-St_Etienne_-_panoramio_(1).jpg)
.jpg/1280px-Stalles_de_choeur_de_la_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_de_Toulouse_(Louvre,_OA_6974).jpg)
.jpg/1280px-Cloche_de_la_cath%C3%A9drale_Saint-Etienne_%C3%A0_Toulouse._-_FRAC31555_26Fi550_(cropped).jpg)
