Инициатива по исследованию современного искусства — это программа, начатая Институтом консервации Гетти (GCI). Она началась в 2007 году в ответ на разнообразие новых материалов и технологий, используемых современными художниками в своих работах, и отсутствие известных методов консервации для этих новых материалов. Эта область рассматривалась как пробел в области консервации, но также создавала уникальные проблемы при рассмотрении намерения художника и физического старения, которое могут выдержать его или ее материалы. По словам Томаса Ф. Риза, «консерваторы... должны проникнуться критическим духом самих произведений, если они хотят сохранить и передать в будущее не просто деконтекстуализированные фрагменты, но и их сущность». [1]
Эта программа состоит из различных индивидуальных исследовательских проектов, которые изучают проблемы сохранения, связанные с современными красками, пластиком и скульптурой на открытом воздухе, а также с другими областями. Институт сохранения Гетти работает совместно с другими культурными учреждениями и институтами сохранения в этих проектах и заявляет, что его цель для программы заключается в том, чтобы оказать «значительное и долгосрочное влияние на область в этой области». [2] GCI может взяться за этот проект благодаря своей роли в более крупном фонде J. Paul Getty Trust — институт имеет доступ к его более широким ресурсам и имеет возможность выбирать проекты, которые наилучшим образом соответствуют его миссии: «продвигать практику сохранения в изобразительном искусстве, включая объекты, коллекции, архитектуру и места». [3]
По данным Института консервации Гетти (GCI), участники этой исследовательской инициативы намерены решить вышеупомянутые проблемы, связанные с сохранением современного искусства, следующими способами:
Хотя есть несколько проблем, с которыми сталкиваются реставраторы в отношении современного искусства, CGI сосредоточил свои ресурсы на трех основных областях, которые нуждаются в дальнейшем исследовании и обмене информацией. Поскольку эти материалы и типы объектов искусства все еще довольно новы в этой области, реставраторы работали над выявлением областей, которые требуют самого немедленного внимания. В настоящее время три основных проекта сосредоточены на современных красках, пластике и скульптуре на открытом воздухе. [6]
Проект «Современные краски» — это совместный исследовательский проект, который начался в ответ на различные новые материалы, которые современные художники используют в своей работе. Основными соавторами являются Tate London, The National Gallery в Вашингтоне, округ Колумбия, Smithsonian Museum Conservation Institute и несколько других международных и отечественных музеев и культурных учреждений. После 1920 года нитрат целлюлозы был успешно преобразован в форму, которую можно было использовать в качестве связующего вещества для красок. После этого краски, которые использовали художники, постоянно менялись и состояли из синтетических связующих веществ. Хотя эти различные краски использовались несколькими художниками в 20 веке и до наших дней, знания о том, насколько хорошо любая из этих современных красок выдержит течение времени, по-прежнему крайне ограничены. Необходимы исследования, чтобы определить степень вероятного ухудшения. [7] В 2004 году Томас Лирнер, старший научный сотрудник по консервации в Tate, Лондон, опубликовал результаты своего исследования типов методов, которые в настоящее время используются для тестирования и изучения синтетических смол и материалов, используемых во многих современных коммерческих красках. [8]
Этот проект направлен на существенное и ценное увеличение объема информации, доступной реставраторам по современным краскам, чтобы те, кто работает с объектами такого рода, могли принимать обоснованные решения относительно их обработки. Это углубленное исследование поможет реставраторам, которые изучают методы современных художников. Оно также направлено на то, чтобы помочь им определить наилучшие условия хранения и экспонирования, а также внести значительный вклад в разработку безопасных и эффективных методов очистки и других видов обработки. Для этого исследователи отслеживают поведение реальных объектов искусства и проводят обширные аналитические испытания материалов. [9]
1. Оценка аналитических методов для современных красок : в начале этого проекта было установлено очень мало методов для идентификации любого из компонентов современных красок, но с помощью нескольких аналитических методов и научных тестов консерваторы успешно смогли идентифицировать связующее вещество, типы пигментов и добавки в современных красках. Благодаря этому тестированию исследователи смогли выбрать ряд методов тестирования, которые обычно используются для проведения этих идентификаций, что дало им лучшее представление о том, как двигаться дальше с будущими испытаниями на объектах. [10]
2. Изучение физических и поверхностных свойств современных красок : поскольку эти краски все еще идентифицируются, их физические характеристики все еще в некоторой степени неизвестны. Эта часть проекта направлена на определение того, как новые материалы будут реагировать на изменения температуры и относительной влажности. Методами измерения этих свойств в изменяющихся условиях являются термический анализ, механический анализ и характеристика поверхности. Основная проблема здесь, несмотря на тот факт, что почти все используемые материалы являются совершенно новыми, заключается в отслеживании огромного количества различий между красками и их физическими составами. [11]
3. Оценка методов очистки современных картин : эта основная область фокусировки исходит из цели разработать устоявшийся метод очистки современных картин. Как и анализ реакций окружающей среды, эта область фокусировки состоит из аналитического тестирования для отслеживания любых потенциальных изменений, которые могут произойти при очистке. Tate London тесно сотрудничала с Getty по каждому из этих компонентов проекта, но играла ведущую роль в этом аспекте в частности. [12]
Как и в случае с проектом Modern Paints Project, пластик — это новая среда для реставраторов. Состав материала в значительной степени неизвестен, и проект Preservation of Plastics направлен на то, чтобы помочь реставраторам понять, почему некоторые виды пластика более нестабильны, чем другие. Исследования в этой области необходимы, поскольку, хотя деградация пластика является постоянной проблемой в музеях уже несколько лет, основной причиной для беспокойства является быстрое ухудшение состояния материала без явных предупреждающих признаков. [13]
Основная цель этого проекта — разработать стратегии, которые улучшат сохранение и обслуживание объектов в музейных коллекциях. Его цель — координировать научные исследования с многочисленными участниками проекта для установления рекомендуемых практик для рисков, связанных с обращением с этими артефактами. [14]
Более крупный проект POPART включает пять этапов:
Проект Института консервации Getty, «Сохранение пластика», сосредоточен конкретно на координации сравнения широкого спектра аналитических методов для идентификации пластика и участии в детальном исследовании физических и стареющих свойств нескольких ключевых классов полимеров в частности. Как и в случае с проектом «Современные краски», если консерваторы смогут узнать больше об этих новых используемых материалах, они смогут разработать процедуру для того, как с ними обращаться. [15]
Этот проект возник из признания того, что скульптура на открытом воздухе по своей природе особенно подвержена повреждениям, но что исследования в этой области были недостаточными. Сохранение скульптурных работ на открытом воздухе является особенно сложной задачей, учитывая неконтролируемую и часто суровую среду, которой постоянно подвергаются работы. Соавторы проекта отступили на шаг и рассмотрели текущие интересы, потребности и практику в сохранении современной скульптуры на открытом воздухе.
Цели этого проекта, по данным Института консервации Гетти, следующие: • Содействие диалогу между профессионалами, участвующими в сохранении уличной расписной скульптуры (реставраторами, химиками по краскам, лакокрасочной промышленностью, поместьями художников, фондами и студиями, кураторами и смотрителями). • Создание руководств по производству образцов краски, по документированию поверхностей краски (глянец, цвет и текстура), а также по обмену такой информацией между теми, кто участвует в сохранении уличной расписной скульптуры. • Сотрудничество с художниками, поместьями, фондами и студиями (EFS) для разработки руководств по оригинальным поверхностям краски, связанным с их соответствующими художниками, и передовой практики по производству купонов, одобренных EFS. • Разработать краски, специально разработанные для полевых условий, с повышенной долговечностью и подходящими рабочими и оптическими свойствами в сотрудничестве с армейской исследовательской лабораторией и лакокрасочной промышленностью, а также в консультации с реставраторами и EFS • Изучить возможность проведения локальной ретуши для увеличения промежутка времени между дорогостоящими и инвазивными кампаниями по снятию и перекраске • Провести ряд тематических исследований по расписанным скульптурам на открытом воздухе и скульптурным паркам для изучения связей между теорией и практикой
В долгосрочной перспективе проект направлен на создание хранилища образцов красок, документирующего оригинальные краски и/или краски, одобренные EFS; налаживание связей между промышленностью и профессией консерватора, а также распространение знаний, полученных с помощью курсов и онлайн-публикаций. [16]
1. Документирование оригинальных источников краски: Раскрашенная на открытом воздухе скульптура уникальна тем, что краска является важным визуальным элементом самого объекта, но краска также служит защитой для металлической основы объекта. Слой краски также может работать для предотвращения коррозии металла под ним. В результате, когда краска отслаивается или облупляется, скульптуры часто перекрашивают, чтобы улучшить их внешний вид и защитить их от элементов, которым они подвергаются. Это оказывается проблемой, когда скульптуру перекрашивают в неправильный цвет или отделку, намеренно или непреднамеренно, и работа изменяется по сравнению с ее первоначально задуманным внешним видом. По этой причине документирование оригинального источника краски для современной скульптуры на открытом воздухе считается основным направлением этого проекта — это даст реставраторам что-то, к чему можно обратиться перед проведением дальнейших обработок.
2. Анализ и понимание состава краски: Подобно проекту «Современные краски», тип красок, используемых для скульптур на открытом воздухе, в основном представляет собой коммерческие автомобильные или промышленные краски, а это означает, что полный состав краски обычно неизвестен реставраторам. По этой причине проведение испытаний используемых красок было сочтено необходимым для выяснения того, как лучше всего обращаться с этими типами работ.
3. Разработка новых систем окраски: Хотя хорошие краски с превосходными эксплуатационными характеристиками имеются в продаже, они могут не соответствовать всем требованиям, необходимым для консервационной обработки. Для решения этих проблем GCI сотрудничает с армейской исследовательской лабораторией (ARL), которая работает над исследованием новых формул красок, подходящих для консервации — проект основывается на предыдущей работе над матовыми черными красками для Колдера, проведенной ARL в сотрудничестве с Национальной галереей, Вашингтон, округ Колумбия.
4. Сотрудничество с художественными мастерскими, фондами и студиями: эта область фокусировки представляет собой скорее этическую или философскую дискуссию, касающуюся участия художественных мастерских и студий в определении рекомендаций по перекраске скульптур на открытом воздухе.
С момента своего запуска Инициатива по исследованию современного искусства приняла обширный подход к своим исследовательским усилиям в отношении современных произведений искусства. Сосредоточившись на изучении поведения новых материалов, в частности полимеров, смол, пластиков, современных красок и т. д., GCI также рассмотрел, как лучше всего поделиться своими открытиями с реставраторами, работающими в этой области. [17] Вместе со своими несколькими сотрудниками Институт консервации Гетти организовал несколько конференций для распространения своих результатов и продолжения обсуждения вопросов и проблем, связанных с современными красками, пластиками и консервацией уличных скульптур. В дополнение к таким встречам, как Симпозиум по раскрытию современных красок, организованный галереей Tate Modern в мае 2006 года, и Конференция по объектам в переходном периоде, состоявшаяся в январе 2008 года, участники каждого проекта публикуют свои результаты в информационных бюллетенях Института консервации Гетти, а также в других публикациях по консервации. [18]