Современный западный квадратный танец (также называемый западным квадратным танцем , современным западным квадратным танцем , современным американским квадратным танцем или современным квадратным танцем ) — один из двух американских видов квадратного танца , наряду с традиционным квадратным танцем . Как танцевальная форма современный западный квадратный танец вырос из традиционного квадратного танца на американском Западе . Термин западный квадратный танец для некоторых является синонимом «ковбойского танца» или традиционного западного квадратного танца. Поэтому в этой статье термин «современный западный квадратный танец» используется для описания современного неисторического танца, который вырос из традиционного танца. Современный западный квадратный танец был официальным танцем Соединенных Штатов с 1982 по 1993 год.
Современный западный квадратный танец, как и традиционный квадратный танец, направляется вызывающим . В современном западном квадратном танце вызывающий связывает воедино последовательность индивидуальных вызовов квадратного танца, чтобы создать фигуру или последовательность. Эти вызовы являются строительными блоками хореографии , которую танцуют отдельные лица – танцоры квадратного танца – в квадратах. В каждом квадрате восемь человек (традиционно четыре пары мужчин и женщин); в танце может быть много квадратов. Вообще говоря, каждый из этих квадратов танцуется независимо друг от друга, за исключением специальных или «трюковых» танцев, где может быть некоторый переход танцоров из одного квадрата в другой.
В то время как традиционный квадратный танец использует живую музыку, современный западный квадратный танец обычно исполняется в записи. Это позволяет больше разнообразить музыкальные стили, чем традиционный квадратный танец. Темп также более равномерный, чем в традиционных танцах, поскольку идеальный темп современного западного квадратного танца составляет 120–128 ударов в минуту. При такой скорости танцоры делают один шаг на такт музыки.
Квадрат функционирует как «танцевальная команда» на протяжении всего периода квадратного танца tip , группы танцев, обычно отделенных от следующего tip паузой, во время которой танцоры перегруппировываются в новые квадраты. Квадратный танец tip обычно состоит из комбинации скороговорок и поющих вызовов , двух типов вызовов квадратного танца .
Современные западные квадратные танцы — это неконкурентное занятие. Никаких танцевальных конкурсов не проводится, и, за исключением развлекательных мероприятий, никаких призов за «лучшего танцора» или «лучший квадрат» не предлагается и не разыскивается. Особенно на уровнях «вызова» можно получить большую степень личного удовлетворения от элемента решения проблем при завершении танца. На всех уровнях основными элементами являются наслаждение танцем и упражнения.
Современный западный квадратный танец можно встретить во многих странах мира. Главные центры — это те места, где военнослужащие США распространяли танец в 1950-1980-х годах. Современный квадратный танец можно встретить в таких разных странах, как Япония, Дания, Швеция, Великобритания, Тайвань, Испания, Германия и Австралия. Организация Callerlab стандартизировала танцевальные вызовы, что позволяет танцорам танцевать в любой точке мира.
Танцоры изучают индивидуальные вызовы на спонсируемых занятиях в клубах квадратного танца , которые ведут распорядители квадратного танца. Клубы также спонсируют специальные социальные и танцевальные вечера, а также открытые квадратные танцы.
Отдельные вызовы категоризируются по принадлежности к определенной танцевальной программе или уровню сложности. Каждая танцевальная программа имеет список определенных танцевальных шагов , который с ней связан. Эти списки танцевальных шагов управляются и общепризнанны.
Callerlab , Международная ассоциация исполнителей танца квадратной формы, крупнейшая международная ассоциация танца квадратной формы, управляет наиболее общепринятыми и признанными списками. Существует четыре основных уровня, некоторые из которых делятся на подуровни: Mainstream, Plus, Advanced (2 подуровня) и Challenge (5 подуровней, два верхних уровня из которых не управляются). В целом, первые три уровня более физически активны, чем уровень вызова (часто называемый вызовом кадра ). Вызов кадра более интеллектуальный и фокусируется на решении проблем.
На базовых уровнях квадрата танцор знакомится со многими вызовами квадрата. Некоторые из самых основных и известных вызовов - это " досадо ", " променад " и " правый и левый гранд ". Помимо прочего, танцор дополнительно обучается двигаться плавно и ритмично, чувствовать ритм, выполнять шаги из разных позиций и в разных формациях, а также эффективно взаимодействовать с другими в своем квадрате, чтобы они могли получить максимум от своего танцевального опыта.
Начиная с продвинутого уровня, танцору в кадриль знакомят с концепциями кадриль, дополнением к вызову, которое изменяет его в некотором роде. Концепции часто обобщают более базовые понятия кадриль и являются важным аспектом вызова кадриль .
Каждый танцевальный раунд, называемый tip , обычно состоит из двух танцев. Первая танцевальная часть известна как hash call, которая характеризуется своей неструктурированной и часто озадачивающей танцевальной хореографией . Музыка, как правило, инструментальная , и вызовы, как правило, не поются, а скорее ритмично произносятся. Вторая танцевальная часть квадратного танца tip — это поющий вызов. Танцевальные инструкции поются, а также тексты песен во время длительных вызовов. Музыка часто представляет собой популярные песни, и вызовы рассчитаны по времени. Во время поющего вызова танцовщицы временно меняют партнеров в порядке против часовой стрелки вокруг квадрата, пока они не вернутся к своим первоначальным партнерам. Вызывающий восстанавливает первоначальный порядок квадрата как в конце hash, так и в поющем вызове. Продолжительность времени tip может варьироваться, но обычно составляет от десяти до двадцати минут. Между tip танцорам, как правило, рекомендуется находить других партнеров по танцу и формировать новые квадраты для следующего tip.
Современный западный танец квадратной формы выработал «образ», который стал известен как «костюм для танца квадратной формы». Этот стиль одежды появился, когда популярность танца квадратной формы в Соединенных Штатах возросла после Второй мировой войны и начала стремительно расти в 1950-х и начале 1960-х годов. Несколько факторов могли повлиять на образ, который стал известен как «костюм для танца квадратной формы». К ним относятся известность и популярность исполнителей танца квадратной формы, таких как передвижная труппа «подростков-ковбоев-танцоров квадратной формы» Ллойда «Паппи» Шоу ; то, как танец квадратной формы и Запад изображались в вестернах и на раннем телевидении; и популярные стили одежды тех времен, например, юбки-пудели.
На несложных уровнях, особенно в Северной Америке, от участников современных западных танцев часто ожидают, что они будут носить костюмы для танцев в западном стиле или «костюм для танцев», особенно на больших танцах. На протяжении многих лет в кругах танцев было много дискуссий о смягчении дресс-кода, и это привело к принятию альтернативных менее строгих обозначений одежды — «надлежащая» одежда и «повседневная» одежда. Клубы, спонсирующие танцы, могут свободно выбирать менее строгий дресс-код и поощряются к рекламе дресс-кода, который подходит для их танца. Некоторые клубы отменяют «традиционные» требования к дресс-коду для занятий и для своих летних танцев, а некоторые, как группы вызова , гей-клубы танцев и молодежные клубы танцев , никогда не имели дресс-кода. Дресс-код более смягчен в Великобритании, чем в Северной Америке, и в некоторой степени, чем в Северной Европе.
Костюм для танца квадратной формы для мужчин включает в себя рубашки с длинными рукавами в стиле вестерн и в западном стиле, брюки, шарфы или галстуки-шнурки ( боло ) или косынки, металлические наконечники на воротниках рубашек и наконечники ботинок, а иногда и ковбойские шляпы и сапоги. Очень необычно видеть шляпы и ковбойские сапоги на танцах в Великобритании.
Традиционная одежда для квадратного танца для женщин включает в себя платья в клетку или горошек с широкими юбками или широкую юбку в клетку или узорчатую юбку насыщенного темного цвета с белой блузкой с рукавами-фонариками. Часто танцовщицы носят специально сшитые костюмы для квадратного танца с несколькими слоями кринолинов , нижних юбок или панталон .
Партнеры могут иметь наряды, сочетающиеся по цвету и рисунку.
Оба пола могут носить сапоги, но женщины чаще всего носят тапочки на мягкой подошве или туфли с одним ремешком и низким каблуком.
Существует множество дополнений или вариаций стандартных квадратных танцев, которые получили развитие с годами. Они не являются общепризнанными, и не все они одинаково приняты или считаются приемлемыми при любых обстоятельствах или во всех областях. Некоторые из них имеют местный характер, а другие более широко известны.
Эти вариации делятся на следующие основные категории:
Флоуриши — это движения, которые дополняют или заменяют стандартное движение, как определено. В большинстве сообществ существуют определенные принятые флоуриши, которые могут быть ограничены клубом или географическим регионом, или быть распространенными среди членов группы, такой как молодые танцоры квадрата или геи-танцоры квадрата . Распространенные флоуриши включают замену досадо на движение «хайленд-флинг» или вращение в конце прогулки . Флоуриши, которые очень распространены в географическом районе, могут быть неофициально известны как «региональные различия в стиле». Флоуриши обычно опускаются теми, кто только учится танцевать, так как они могут скрыть стандартное движение. Иногда флоуриши дают возможность танцорам взаимодействовать с соседними квадратами.
Существует много споров о флоришах, в том числе и со стороны некоторых лидеров квадратного танца, которые считают, что флориши отвлекают танцоров от танца в соответствии со стандартом. Танцоры могут возражать против флоришей из-за того, что они незнакомы, физически сложны или не подходят для музыки. На более высоких уровнях танца различия в движении тела из-за флориша могут помешать правильному исполнению вызова. По любой из этих причин танцоры могут попросить, чтобы флориши были ограничены во время танца.
Звуковые эффекты являются стандартными [ нужна цитата ] ответами на призыв. Они включают в себя вокализованные звуки, хлопки руками и топанье ногами. Звуковые эффекты, как правило, хорошо принимаются [ кем? ] , поскольку они не меняют ни хронометраж, ни выполнение шага. Звуковые эффекты часто служат мнемоническим приемом, поскольку танцоры связывают выполнение шага с определенными звуками. Распространена рифмованная или каламбурная игра слов в названии вызова. Например, ответ «Розовый лимонад» ритмически отражает и рифмуется с вызовом «Тройная торговля».
Проблемы со звуковыми эффектами могут возникнуть, когда они затрудняют слышимость реплик звонящего [ нужна цитата ] или когда они произносятся слишком громко [ нужна цитата ] ; однако на практике такие ситуации редки [ нужна цитата ] .
Игры относятся к играм на нарушение правил, которые увеличивают сложность танца. К ним относятся танцы с менее чем 8 людьми в квадрате, смена партнеров в середине подхвата и смена квадратов в середине подхвата. Игра в игры без разрешения всего квадрата (и часто вызывающего) может считаться крайне грубым [ кем? ] и может также сбить с толку другие квадраты. Однако игры могут быть отличным инструментом для улучшения навыков танца квадрат, особенно в ситуациях класса или клуба, и часто имеют функцию предоставления танцорам, которые в противном случае не могут сформировать полный квадрат, возможности участвовать в танце. На продвинутом и сложном уровнях игры включают танцевальный фантом (отсутствует один или несколько танцоров), в шестиугольнике (6 пар в квадрате, состоящий из трех главных пар и трех боковых пар) или бигонов (4 человека, каждый из которых танцует свою собственную партию и партию своего противоположного).
Кадриль-данс берет свое начало от деревенских танцев, которые практиковались в Великобритании и Ирландии еще в XVII веке. Несколько танцев, включенных в книгу Джона Плейфорда «Учитель танцев» 1651 года, являются кадриль-дансами. Эти танцевальные стили были привезены в Соединенные Штаты европейскими колонистами в XIX веке. Отличительный формат призыва кадриль-данса был изобретен чернокожими рабами, и в сочетании с европейскими стилями превратился в традиционный кадриль , наиболее популярный в Новой Англии и Аппалачах. Когда люди из этих регионов начали заселять Запад, они превратились в ковбойский танец, прямого предшественника современного западного кадриль-данса.
К началу двадцатого века популярность квадратного танца упала из-за отсутствия нового поколения молодых танцоров, которые могли бы продолжить эту практику. Ллойд Паппи Шоу , желая сохранить квадратный танец, путешествовал по стране, чтобы записать используемые в то время выкрики, и собрал шаги в своей книге « Танцы ковбоев» .
Другим ярым пропагандистом квадратного танца был промышленник Генри Форд . Форд считал, что евреи изобрели джаз как заговор с целью развратить общество. Форд считал, что этому заговору можно противодействовать, вернув Америку к танцам и музыкальным стилям, которые он считал традиционными и белыми . В результате он использовал свое богатство для продвижения квадратного танца с помощью книг и мероприятий, посвященных квадратному танцу. Форд также продвигал уроки квадратного танца в государственных школах, которые присутствовали в половине всех американских школ в 1928 году как часть стандартной программы физического воспитания. [1]
Современный западный танец кадриль развивался на мероприятиях по кадрильному танцу, финансируемых Фордом, под руководством и руководством Шоу.
В разгар помешательства на кадриле было предпринято множество попыток объявить его национальным танцем Соединенных Штатов. Сторонники кадриле успешно добились признания кадрила официальным танцем 28 штатов. Попытки объявить его национальным танцем начались в 1965 году, когда в Конгресс было внесено более 30 законопроектов. Это удалось сделать в 1982 году, когда законопроект был принят Конгрессом, а Сенат объявил его национальным танцем с 1982 года до истечения срока его действия в 1993 году. Это подверглось критике за предпочтение кадриле перед многочисленными другими американскими стилями танца, а также за то, что кадрил не имел никакого отношения к городскому и национальному населению Соединенных Штатов. [1]
Современный западный кадриль был привезен во многие страны через клубы квадратного танца на американских военных базах, где часто начиналось участие местного сообщества. Это было особенно распространено в Великобритании, где это наследие видно в клубах квадратного танца, таких как Alconbury Anglo-American SDC, изначально базировавшийся на RAF Alconbury , и Heyford Hoofers, изначально на RAF Upper Heyford . Клуб, базирующийся на базе США в Тегеране - The Tehran Twirlers - ненадолго переехал в RAF Alconbury после Революции 1979 года в Иране.
С 1960-х годов популярность квадратного танца пошла на спад, так как аудитория квадратного танца постарела, а молодых танцоров, способных заменить ее, не было. Кадрильный танец также постепенно исключили из программ государственных школ.
В 1970-х годах была создана организация Callerlab , которая стандартизировала танцевальные сигналы.
В 1970-х и 1980-х годах также появились новые зрители для кадрили, в частности, кадрили геи и молодежь .
В Великобритании Square Dancing наблюдается уменьшение числа танцоров с 1990-х годов, поскольку эта деятельность не смогла привлечь достаточное количество молодых танцоров. Существует много споров о том, как остановить этот спад или даже следует ли рассматривать спад и принимать его как неизбежный. Британские танцоры, как правило, люди старшего возраста — в отличие от таких стран, как Дания и Германия, где наблюдается расцвет числа подростков, студентов и семейных танцоров.