В парных танцах связь — это физическое, невербальное общение между танцорами для облегчения синхронизированных или координированных танцевальных движений. Некоторые формы связи включают «ведение/следование», в котором один танцор («ведущий») направляет движения другого танцора («ведомый») с помощью невербальных указаний, передаваемых через физическую связь между танцорами. В других формах связь включает в себя нескольких танцоров (более двух) без четкого лидера или ведомого (например, контактная импровизация ). [1] Связь относится к множеству различных техник во многих типах парных танцев , особенно (но не исключительно) тех, которые характеризуются значительным физическим контактом между танцорами, включая аргентинское танго , линди хоп , бальбоа , восточное побережье свинга , западное побережье свинга , сальсу и другие бальные танцы .
Другие формы коммуникации, такие как визуальные подсказки или речевые подсказки, иногда помогают в установлении связи с партнером, но часто используются в определенных обстоятельствах (например, отработка фигур или фигур, которые намеренно танцуются без физического контакта). Связь может использоваться для передачи силы и энергии, а также информации и сигналов; некоторые танцевальные формы (и некоторые танцоры) в первую очередь подчеркивают силу или сигнализацию, но большинство, вероятно, представляют собой смесь того и другого. Философ танца Илья Видрин утверждает, что связь между партнерами включает в себя основанную на нормах коммуникацию, которая включает «физический обмен информацией на основе этически обусловленных условий» (близость, ориентация и точки контакта), которые ограничивают агентность и предсказуемость. [2]
Следование и ведение в парном танце осуществляется посредством поддержания физической связи, называемой рамкой , которая позволяет лидеру передавать движения тела ведомому, а ведомому предлагать идеи лидеру. Рамка — это устойчивая структурная комбинация обоих тел, поддерживаемая руками и/или ногами танцоров.
Соединение происходит как в открытой , так и в закрытой танцевальной позиции (также называемой «открытая рамка» и «закрытая рамка»).
В закрытом положении с контактом тел соединение достигается за счет поддержания рамки. Последователь движется в соответствии с лидером, поддерживая давление между двумя телами, а также положение.
При создании кадра напряжение является основным средством установления коммуникации. Изменения в напряжении производятся для создания ритмических вариаций в движениях и перемещениях и передаются через точки контакта. [3] В открытом положении или закрытом положении без контакта с телом, руки и кисти рук обеспечивают связь, которая может быть одной из трех форм: напряжение, сжатие или нейтральная.
В свинговых танцах напряжение и сжатие могут поддерживаться в течение значительного периода времени. В других танцах, таких как латиноамериканские , напряжение и сжатие могут использоваться как признаки предстоящего движения. Однако в обоих стилях напряжение и сжатие не сигнализируют о немедленном движении: ведомый должен быть осторожен, чтобы не двигаться до фактического движения ведущего. До тех пор танцоры должны соответствовать давлению, не двигая руками. В некоторых стилях линди хопа напряжение может стать довольно высоким, не инициируя движение.
Общее правило для открытых соединений заключается в том, что движения рук лидера назад, вперед, влево или вправо возникают через движения всего тела. Соответственно, для ведомого движение связанной руки немедленно трансформируется в соответствующее движение тела. Напряжение мышц и блокировка руки достигают этого эффекта, но не являются ни удобными, ни правильными. Такое напряжение исключает более тонкую коммуникацию в соединении и исключает свободное движение вверх и вниз, которое требуется для инициирования многих поворотов.
Вместо того, чтобы просто напрягать руки, связь достигается за счет задействования плеч, верхней части тела и мышц торса. Движение зарождается в ядре тела. Лидер ведет, перемещая себя и сохраняя рамку и связь. Различные формы танца и различные движения в каждом танце могут требовать различий в связи. В некоторых танцах расстояние между партнерами остается довольно постоянным. В других, например, в модерн-джайве, движение ближе друг к другу и дальше друг от друга является основополагающим для танца, требуя сгибания и разгибания рук, попеременного сжатия и напряжения.
Связь между двумя партнерами ощущается по-разному в каждом танце и с каждым партнером. Хорошие социальные танцоры приспосабливаются к условностям танца и реакциям своих партнеров.