Техника нарезки (или декупе по-французски) — это алеаторная литературная техника , при которой письменный текст разрезается и перестраивается для создания нового текста. Эту концепцию можно отнести к дадаистам 1920-х годов, но она была разработана и популяризирована в 1950-х и начале 1960-х годов, особенно писателем Уильямом С. Берроузом . С тех пор его стали использовать в самых разных контекстах.
Разрез и тесно связанное с ним складывание — это два основных метода:
Уильям Берроуз процитировал стихотворение Т.С. Элиота 1922 года « Бесплодная земля » и трилогию Джона Дос Пассоса « США » , включавшую газетные вырезки, как первые примеры популяризируемых им нарезок.
Гайсин познакомил Берроуза с этой техникой в отеле «Бит» . Позже пара применила эту технику к печатным носителям и аудиозаписям , пытаясь расшифровать скрытое содержание материала, выдвинув гипотезу, что такая техника может быть использована для раскрытия истинного значения данного текста. Берроуз также предположил, что нарезки могут быть эффективными в качестве формы гадания , говоря: «Когда вы врезаетесь в настоящее, будущее просачивается наружу». [3] Берроуз также развил технику «сложения». В 1977 году Берроуз и Гайсин опубликовали «Третий разум» — сборник вырезанных сочинений и эссе о форме. Публикация Джеффа Наттолла «Мой собственный журнал» стала еще одним важным средством распространения тогдашней радикальной техники.
В интервью Алан Бернс отметил, что в «Европе после дождя» (1965) и последующих романах он использовал версию вырезок: «На самом деле я не пользовался ножницами, но складывал страницы, читал по колонкам и так далее, обнаруживая для меня многие из техник описывают Берроуз и Гайсин». [4]
Прецедент применения этой техники произошел во время митинга дадаистов в 1920-х годах, когда Тристан Цара предложил создать стихотворение на месте, вытягивая наугад слова из шляпы. Коллаж , который был популяризирован примерно одновременно с движением сюрреалистов, иногда включал тексты, такие как газеты или брошюры. До этого события техника была опубликована в номере 391 в стихотворении Цары, манифесте дада о слабой любви и горькой любви под подзаголовком «СОЗДАТЬ ДАДАИСТИЧЕСКУЮ ПОЭМУ» . [5] [1]
В 1950-х годах художник и писатель Брайон Гайсин более полно развил метод нарезки после того, как случайно открыл его заново. Он положил несколько слоев газет в качестве коврика, чтобы защитить столешницу от царапин, пока разрезал бумагу лезвием бритвы . Разрезав газеты, Гайсин заметил, что нарезанные слои предлагают интересное сопоставление текста и изображений. Он начал намеренно разрезать газетные статьи на разделы, которые беспорядочно переставлял. Книга «Минуты до конца» стала результатом его первоначального эксперимента по нарезке: неотредактированные и неизмененные нарезки, которые превратились в связную и содержательную прозу. Южноафриканский поэт Синклер Бейлс также использовал эту технику и стал соавтором книги «Минуты до конца» .
Аргентинский писатель Хулио Кортасар использовал нарезку в своем романе 1963 года «Хопскотч» .
В 1969 году поэты Говард Бергерсон и Линдон разработали технику нарезки, известную как словарная поэзия , при которой стихотворение формируется путем взятия всех слов существующего стихотворения и их перестановки, часто с сохранением длины метра и строфы. [6] [7] [8]
Драма, написанная для пяти голосов поэтом-перформансом Хедвигой Горски в 1977 году, породила идею создания стихов только для исполнения, а не для печатной публикации. «Неовикс-драма» под названием «Буби, мама!» В написанных для выступлений «партизанского театра» в общественных местах использовалась комбинация газетных вырезок, которые были отредактированы и поставлены для труппы непрофессиональных уличных актеров. [9] [10]
Кэти Акер , литературный и медиахудожник, отбирала внешние источники и переконфигурировала их для создания изменяющихся версий своей собственной личности. В своем романе конца 1970-х годов «Кровь и кишки в старшей школе » Акер исследовала литературные нарезки и присвоение как неотъемлемую часть своего метода. [11]
Энтони Балч и Берроуз создали совместный фильм « Разрезы» [12] , который вышел в свет в Лондоне в 1967 году. Это была часть заброшенного проекта под названием « Партизанские условия» , задуманного как документальный фильм о Берроузе и снятого в 1961–1965 годах. Вдохновленный техникой Берроуза и Гайсина по разрезанию текста и перестановке его в случайном порядке, Балч поручил редактору разрезать отснятый материал для документального фильма на небольшие кусочки и не контролировать его повторную сборку. [13] Фильм открылся в кинотеатре Cinephone на Оксфорд-стрит и вызвал тревожную реакцию. Многие зрители утверждали, что от фильма им стало плохо, другие требовали вернуть деньги, а некоторые просто выходили из кинотеатра, разглагольствуя: «Это отвратительно». [12] Другие фильмы в нарезке включают «Призрак под номером 9» (Париж) (1963–1972), посмертно выпущенный короткометражный фильм, составленный из катушек, найденных в офисе Балча после его смерти, и « Уильям покупает попугая» (1982), «Билл и Тони (1972), «Открытый огонь в башнях» (1963) и «Рождество наркомана» (1966). [14]
В 1962 году сатирическая комедийная группа Bonzo Dog Doo-Dah Band получила свое название после использования техники нарезки, в результате чего получилась «Bonzo Dog Dada»: [15] «Bonzo Dog», по мотивам мультфильма « Bonzo the Dog» , и «Bonzo the Dog». Дада» в честь авангардного художественного движения Дада . Будущий фронтмен группы Вивиан Стэншалл процитировал свое желание создать группу с таким названием. [15] Слово «Дада» во фразе в конечном итоге было изменено на «Ду-Да».
С начала 1970-х годов Дэвид Боуи использовал нарезки для создания некоторых своих текстов. В 1995 году он работал с Таем Робертсом над разработкой программы под названием Verbasizer для своего Apple PowerBook, которая могла автоматически переставлять несколько записанных в нее предложений. [16] Том Йорк применил аналогичный метод в альбоме Radiohead Kid A (2000), написав отдельные строки, поместив их в шляпу и вытягивая их наугад, пока группа репетировала песни. Возможно, свидетельством влияния Тома Йорка является то, что в это время на сайте Radiohead появились инструкции [17] «Как написать дадаистское стихотворение».
Стивен Маллиндер из Cabaret Voltaire сообщил Андресу Бергену из журнала Inpress , что «я действительно думаю, что манипулирование звуком в наши ранние дни - физический акт разрезания кассет, создания петель и всего такого - имеет сильную отсылку к Берроузу и Гайсину». [18] Другой пионер индустриальной музыки , Эл Йоргенсен из Ministry , назвал Берроуза и его технику нарезки наиболее важным фактором, повлиявшим на его подход к использованию сэмплов. [19]
Многие группы Elephant 6 также использовали декупап, один из ярких примеров этого можно увидеть в песне « Pree-Sisters Swallowing A Donkey's Eye » группы Neutral Milk Hotel .