ARP Pro Soloist был одним из первых коммерчески успешных пресетных синтезаторов . Представленный ARP Instruments, Inc. в 1972 году, он заменил аналогичный ARP Soloist (1970–1971) в линейке портативных исполнительских инструментов компании.
ARP Instruments, разработав большой и мощный ARP 2500 для студийной работы, выпустила Soloist как легкий, портативный, простой в использовании инструмент для исполнения, который можно было разместить поверх электропианино или электронного органа . В отличие от гибкой модульной конструкции 2500, Soloist не имел коммутационных панелей или кабелей. Набор тумблеров позволял исполнителю быстро выбирать один из 18 предустановленных монофонических патчей , которые не поддавались изменению (обратите внимание, что «Voice» на жаргоне ARP означало Preset или Patch). Этот недостаток программируемости компенсировался предоставлением исполнителю контроля над выражением голоса, добавлением «рычания», «вау», «блесткости», портаменто , изменения высоты тона и/или вибрато к тембру . Чувствительная к давлению клавиатура позволяла исполнителям использовать aftertouch для управления всеми этими эффектами.
Несмотря на умеренный успех в своей нише, Soloist не рассматривался большинством профессиональных музыкантов как серьезный синтезатор. [ необходима цитата ] Ограниченный набор голосов в сочетании с проблемами стабильности настройки не позволили ему получить более широкое распространение. Тем не менее, он нашел свое место в записях таких артистов, как Куинси Джонс и Steely Dan . Во время записи Countdown to Ecstasy (1973) Steely Dan Дональд Фейген был настолько раздражен необходимостью так часто настраивать Soloist, что он бросил его с лестницы студии звукозаписи и подпрыгивал на нем. Вскоре после этого к ним присоединился продюсер с алкоголем, и они сожгли ARP в кучу расплавленного пластика. [1]
В 1972 году ARP представила Pro Soloist , переработанную и улучшенную версию Soloist. Увеличив количество предустановленных патчей до 30 и включив цифровую электронику для предустановленной памяти и управления клавиатурой, она стала намного надежнее Soloist. Новый «цифровой» генератор тона устранил проблемы настройки, с которыми сталкивался Soloist. Вкладки выбора голоса теперь располагались над клавиатурой, а не под ней, как в оригинальном Soloist.
Хотя изначально он предназначался для домашних органистов, он попал в руки таких известных музыкантов, как Тони Бэнкс из Genesis , Йозеф Завинул , Билли Престон , Вангелис , Tangerine Dream , Эдгар Фрезе , Питер Бауманн , Кристофер Франке , Гэри Ньюман (его альбом номер один 1980 года Telekon в значительной степени построен на Pro Soloist), Энтони Филлипс (чей альбом 1977 года The Geese and the Ghost получил свое название от прозвищ Филлипса для двух звуков, производимых Pro Soloist), [2] Джон Энтвистл и Стив Уолш из Канзаса (особенно на альбоме Song for America 1975 года ). Деннис ДеЯнг из Styx (использовал его до 1976 года, присутствовал в песнях «Suite Madame Blue», «Crystal Ball» и «Man of Miracles»). Бэнкс активно использовал Pro Soloist на альбомах Genesis Selling England by the Pound (1973) и Seconds Out (1977). Его также использовал клавишник Funk , например, Джуни Моррисон в песне Ohio Players " Funky Worm " и Берни Уоррелл в альбоме Parliament Mothership Connection (1975). Примерно в то же время компания выпустила свой синтезатор ARP Odyssey , мощный дуофонический инструмент, в качестве флагмана своей линейки инструментов для выступлений. Pro Soloist предлагал более простую в использовании альтернативу, которая понравилась как профессионалам, так и домашним пользователям.
К тому времени, как Pro Soloist стал популярным, многие конкуренты, такие как Moog Music , Korg , Roland Corporation и Farfisa , представили похожие клавиатуры, хотя, по иронии судьбы, большинство клонов конкурентов имели вкладки выбора голоса под клавиатурой, как и оригинальный Soloist.
ARP Pro Soloist в конечном итоге был повторно представлен как обновленный Pro-DGX с мгновенными цифровыми кнопочными селекторными переключателями с индикаторами состояния LED вместо тумблеров. Он оставался в производстве до конца существования компании в 1981 году.
Pro Soloist — монофонический инструмент с многофункциональной, низкоприоритетной, транспонируемой 37-клавишной трехоктавной клавиатурой с чувствительностью к послекасанию (то есть к давлению). Корпус выполнен из листового металла с деревянными боковыми панелями и нижней крышкой из ДВП или мазонита .
Pro Soloist был важен в использовании чипов цифровой постоянной памяти (ПЗУ) для программирования всех внутренних сигнальных путей. Переключатели выбора голоса предоставляют уникальные цифровые коды для установки цифровых выходов ПЗУ, устанавливая параметры, необходимые для каждой схемы для воспроизведения звука выбранного голоса. Элементы управления экспрессией, включая послекасание, остаются под аналоговым управлением.
Слева от клавиатуры есть четыре слайдера-потенциометра для управления громкостью, чувствительностью к силе нажатия, яркостью (VCF Cutoff) и скоростью портаменто во время живого выступления. 3-позиционный октавный переключатель позволяет выполнять «нормальную» или плюс-минус одну октавную транспозицию 3-октавной клавиатуры, чтобы расширить диапазон инструмента до пяти воспроизводимых октав; общий диапазон инструмента во всех пресетах охватывает 8 октав. Также есть вращающийся потенциометр, который выполняет двойную функцию для управления как скоростью вибрато или тремоло (в зависимости от пресета), так и повтором, который заставляет LFO повторно запускать огибающие любого выбранного голоса при нажатии клавиши.
Pro Soloist оснащен одним генератором , который одновременно генерирует доступные импульсные и пилообразные формы волн. Пилообразная волна не является отдельной схемой генератора, а вместо этого получается из суммы 5 импульсных волн, генерируя 64-ступенчатую «лестничную» форму волны для имитации пилообразного рисунка.
Импульсные волны генерируются на очень высокой частоте, на семь или восемь октав выше высоты звучащей ноты. Цифровой код от селектора октавы объединяется с кодом клавиши и отправляется на делитель частоты , который выводит правильные субоктавные формы волн от осциллятора. Импульсный генератор обеспечивает соотношения ширины импульса 1/14, 1/9, 1/64 и 2/11. Динамический выход ширины импульса добавляет гармоническое выражение к фазе атаки и затухания некоторых голосов.
Выход импульсных и пилообразных волн может быть направлен через смеситель пила/импульс, за которым следует фильтр верхних частот с четырьмя выбираемыми настройками. Кроме того, выход импульса может быть направлен через один из трех банков резонаторов . Эти банки (с 2, 3 и 5 настройками соответственно) могут настраивать фильтрацию формы волны в соответствии с определенными голосами (например, виолончель, скрипка, флейта или гобой). Все эти настройки определяются заводскими программами ПЗУ; они недоступны пользователю.
После того, как аудиосигнал направляется через микшер и резонаторы, он проходит через фильтр нижних частот и усилитель, каждый из которых находится под управлением генератора атаки-выпуска (AR) или огибающей ADSR , или обоих. Настройки огибающей, как и все настройки голоса, выбираются голосовыми ПЗУ. Фильтр нижних частот 24 дБ/октава, номер детали ARP 4034, был очень похож на транзисторный лестничный фильтр Moog и в конечном итоге был заменен из-за проблем с IP .
Выходной сигнал голосовой схемы направляется на выходы с высоким и низким сопротивлением для усиления.
Более поздний инструмент, ARP Explorer (1974-1978), [3] был похож на Pro Soloist, но позволял базовую модификацию голосов за пределами предустановок, запрограммированных в памяти. Хотя Explorer был гораздо более гибким, у него не было функции aftertouch, которая делала Soloist и Pro Soloist такими выразительными инструментами.