Соната для фортепиано № 15 ре мажор , соч. 28 — соната для фортепиано Людвига ван Бетховена . Название «Пастораль» или «Пастораль» стало известно благодаря изданию произведений Бетховена издательством A. Cranz, но впервые было придумано лондонским издателем Broderip & Wilkinson . [1] Хотя она и не так известна, как ее непосредственная предшественница, Соната для фортепиано № 14 , ее обычно ценят за ее сложную техничность и красоту. Соната исполняется примерно двадцать пять минут с предполагаемыми повторами.
Опубликованное в 1801 году произведение посвящено графу Йозефу фон Зонненфельсу .
Соната написана в тональности ре мажор и следует типичной четырехчастной форме классической сонаты .
Первая часть, Allegro , начинается в тонике мажор с повторяющейся и монотонной басовой линии, иногда описываемой как «тимпаническая». [2] Эта гудящая тема продолжается в различных формах на протяжении всей сонаты. Наверху находится простая основная тема части. В конце концов, произведение вводит вторую, более напряженную мелодию в F ♯ минор , которая выстраивается в проход из постоянных восьмых нот . Развитие части проходит через различные минорные тональности, становясь все более драматичным и наполненным тоской, поскольку она сжимает основную тему в повторяющийся однотактовый ритм, который постепенно затухает. Затем она резюмирует обратно в темы начала.
Часть Andante в ре миноре . Основной чертой является бас стаккато шестнадцатой ноты. В тонике мажор есть небольшое отвлечение, включающее диалог между пунктирным, стаккато ритмом и набором шестнадцатых триолей . Затем он возвращается к основной мелодии.
Скерцо в ре мажоре. Его самая важная особенность — контраст между четырьмя длинными нотами, каждая из которых отделена октавой , и быстрой восьмой мелодией. Трио в си миноре повторяет простую четырехтактовую мелодию восемь раз, с неумолимой ломаной октавно-аккордовой басовой фигурацией, добавляющей гармоническую, ритмическую и динамическую интенсивность по мере развития повторов. Это обеспечивает отвлечение от веселого скерцо, резко контрастируя по тону и добавляя серьезности преобладающему юмору.
Финальная часть — рондо . Из всех своих фортепианных сонат, а также из всех опубликованных до этого момента работ, это первый раз, когда Бетховен решает написать ma non troppo . Некоторые критики [ по мнению кого? ] приписывают повторяющуюся басовую линию волынке , другие — танцевальной жиге . [ нужна цитата ] Бетховен использует различные забавные, интересные и очень авантюрные эпизоды, все с разным настроением, ритмом и гармонической текстурой. Коду , сыгранную немного быстрее, чем аллегро ( Più allegro ), можно назвать единственным « виртуозным » отрывком во всей сонате.
Ведутся споры о том, относится ли название « пастораль » к чувству сельской местности и природы ( пасторальный смысл 6-й симфонии ) или к ее чувству спокойствия, простоты и легкости. Издатели Бетховена имели тенденцию давать названия его сонатам, не консультируясь с самим Бетховеном.
