stringtranslate.com

Социомузыкология

Хоровой оркестр HKFO исполняет «Оду к радости» Бетховена в ходе флешмоба в Ша Тине, Гонконг.
Хоровой оркестр HKFO исполняет « Оду к радости » Бетховена в ходе флешмоба в Ша Тине , Гонконг .

Социомузыкология (от лат . socius , «компаньон»; от старофранцузского musique и суффикса -ology , «изучение», от древнегреческого λόγος, lógos  : «дискурс»), также называемая музыкальной социологией или социологией музыки , относится как к академическому подразделу социологии , который занимается музыкой (часто в сочетании с другими видами искусства), так и к подразделу музыковедения , который занимается социальными аспектами музыкального поведения и ролью музыки в обществе .

Социомузыкологические проблемы

Работа ученых в области социомузыкологии часто похожа на этномузыкологию с точки зрения ее исследования социокультурного контекста музыки; однако социомузыкология сохраняет меньший акцент на этнической и национальной идентичности и не ограничивается этнографическими методами. Скорее, социомузыкологи используют широкий спектр методов исследования и проявляют большой интерес к наблюдаемому поведению и музыкальным взаимодействиям в рамках ограничений социальной структуры . Социомузыкологи более склонны, чем этномузыкологи, использовать опросы и экономические данные, например, и, как правило, фокусируются на музыкальных практиках в современных индустриальных обществах. Например, Ко (2011) предложил гипотезу «двухграмотности и трехмузыкальности» в гонконгской социомузыкологии.

Поскольку область музыковедения имеет тенденцию подчеркивать историографические и аналитические/критические, а не социологические подходы к исследованию , социомузыкология по-прежнему рассматривается как нечто, находящееся вне основного направления музыковедения. Тем не менее, с ростом популярности этномузыковедения в последние десятилетия (с которым эта область имеет много общего), а также с развитием и популяризацией « Нового музыковедения » (совпадающего с появлением междисциплинарных культурных исследований в академических кругах), социомузыкология все больше становится самостоятельной как полностью устоявшаяся область. Ценности и смыслы, связанные с музыкой, коллективно конструируются как слушателями музыки, так и исполнителями. Слушая произведение, они размышляют о своих собственных ценностях и используют музыку, чтобы установить связи между собственным опытом и тем, что произведение воспринимается как сообщение. Социология музыки рассматривает конкретно эти связи и музыкальный опыт, связанный с человеком и самой музыкой. [1]

Кроме того, акт создания музыки является социальным производством, а также социальной деятельностью. Даже если музыкальный артист является сольным исполнителем, создание самой музыки потребовало уровня социальных усилий. От инструментов, которые были созданы для создания музыки, до конечного производства, создающего способ прослушивания музыки, также известного как продукт. [2] Более того, можно утверждать, что даже распространение музыки является социальным актом. Некоторые учителя пробуют более нетрадиционные способы преподавания материала, используя музыку для связи со своими учениками на уровнях, которые ученик может соотнести, а также для «рисования иллюстраций социологической концепции». [3]

Среди наиболее известных классических социологов, изучавших социальные аспекты и эффекты музыки, были Георг Зиммель (1858–1918), Альфред Шютц (1899–1959), Макс Вебер (1864–1920) и Теодор В. Адорно (1903–1969). Другие включали Альфонса Зильбермана , Чарльза Сигера (1886–1979), Говарда С. Беккера , Норберта Элиаса , Мориса Хальбвакса , Жака Аттали , Джона Мюллера (1895–1965) и Кристофера Смолл . Современные социомузыкологи включают Тиа ДеНора , Джорджину Борн , Дэвида Хеберта , Питера Мартина, Тимоти Дауда, Уильяма Роя и Джозефа Шлосса.

Альтернативные определения

В статье «Социомузыкология» в Международной энциклопедии музыки и культуры SAGE Дэвид Хеберт утверждает, что недавнее использование термина предполагает четыре определения: социология музыки, любой вид социальных научных исследований музыки (например, экономических, политических и т. д.), специализированная форма этномузыкологии, сосредоточенная на отношениях между звуковыми событиями и социальной структурой, и перспективный термин для замены этномузыкологии. [4]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Кэтрин Эллис, «Социология музыки». Глава 3 в JPE Harper-Scott, Джим Сэмсон (ред.), Введение в музыкальные исследования , Кембридж, Cambridge University Press, 2009, стр. 55–56.
  2. ^ Никогосян, Нуне (20 января 2017 г.). «Музыка и благополучие – социологическая перспектива». Musicalist . doi :10.58079/rpef . Получено 30 октября 2019 г.
  3. ^ Альберс, Бенджамин Д.; Бах, Ребекка (2003). «Rockin' Soc: использование популярной музыки для введения социологических концепций». Преподавание социологии . 31 (2): 237–245. doi :10.2307/3211313. ISSN  0092-055X. JSTOR  3211313.
  4. ^ Хеберт 2019, стр. 2004–2006.

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки