Этюды -Таблицы («этюдные картинки»), соч. 33 — первый из двух наборов фортепианных этюдов , написанных Сергеем Рахманиновым . Они были задуманы как «картинки», по сути, «музыкальные воспоминания о внешних визуальных стимулах». Но Рахманинов не раскрыл, что вдохновляло каждого из них, заявив: «Я не верю в художника, который раскрывает слишком много своих образов. Пусть [слушатель] нарисует для себя то, что он больше всего предлагает». [1] Однако он охотно поделился источниками некоторых из этих этюдов с итальянским композитором Отторино Респиги, когда Респиги оркестровал их в 1930 году.
Рахманинов сочинил соч. 33 Этюды-табло в его имении Ивановка в Тамбове , Россия, в период с августа по сентябрь 1911 года, через год после завершения второго набора прелюдий , соч. 32. Хотя соч. 33 «Этюды-таблицы» имеют некоторые стилистические особенности с прелюдиями, но на самом деле они не очень похожи. Рахманинов концентрируется на установлении четко определенных настроений и развитии музыкальных тем в прелюдиях. В прелюдиях есть и академический аспект, поскольку он написал 24 из них, по одному в каждой из 24 мажорных и минорных тональностей .
Биограф Рахманинова Макс Харрисон называет « Этюды-таблицы » «исследованиями [музыкальной] композиции»; исследуя различные темы, они «исследуют трансформацию довольно специфической атмосферы чувств посредством текстуры и звучности фортепиано. Таким образом, они менее предсказуемы, чем прелюдии, и в композиционном отношении знаменуют собой прогресс» в технике. [2]
Первоначально Рахманинов написал девять пьес для соч. 33, но в 1914 году было опубликовано только шесть. Один этюд ля минор впоследствии был переработан и использован в соч. 39 комплектов ; два других появились посмертно, и теперь в них обычно играют вместе с остальными шестью. Совместное исполнение этих восьми этюдов можно считать противоречащим замыслу композитора, поскольку шесть первоначально опубликованных этюдов объединены посредством «мелодико-клеточных связей» почти так же, как в « Симфонических этюдах » Роберта Шумана . [3]
В отличие от простоты первых четырех этюдов, №№ 5–8 более виртуозны в подходе к клавирному письму, требуют нестандартного положения рук, широких прыжков пальцев и значительной технической силы от исполнителя. Кроме того, «индивидуальное настроение и страстный характер каждого произведения» создают музыкальные проблемы, которые не позволяют исполнить его тем, у кого нет сильной физической техники. [3]
В 1911 году Рахманинов написал девять этюдов-картин в своем имении Ивановка. Шесть из них, оригинальные №№ 1–2 и 6–9, были опубликованы в том же году. [4] Оригинал № 4 утерян; произведение было переработано и опубликовано как соч. 39, № 6 . [4] Оригинальные номера 3 и 5 были опубликованы посмертно в составе соч. 33. [4] Вероятно, лучше всего идентифицируемые по маркировке темпа и тональностям, пьесы 1911 года пронумерованы Международным проектом библиотеки музыкальных партитур (IMSLP) следующим образом, [5] оставляя в стороне пьесу, которая сейчас является частью соч. 39:
В 1929 году дирижер и музыкальный издатель Серж Кусевицкий спросил, выберет ли Рахманинов группу этюдов-картин для оркестровки итальянского композитора Отторино Респиги . Заказанные оркестровки будут опубликованы фирмой Кусевицкого, а Кусевицкий проведет их премьеру с Бостонским симфоническим оркестром . Рахманинов согласился и выбрал пять этюдов из соч. 33 и соч. 39. Респиги изменил порядок этюдов, но в остальном остался верен замыслу композитора. Каждому этюду он дал отдельное название, исходя из программных подсказок, которые дал ему Рахманинов:
