Подразделение по охране памятников, изобразительного искусства и архивов ( MFAA ) было программой, созданной союзниками в 1943 году для защиты культурных ценностей в районах военных действий во время и после Второй мировой войны . Группа из примерно 400 военнослужащих и гражданских лиц работала с военными силами, защищая исторические и культурные памятники от военных повреждений, а по мере завершения конфликта находя и возвращая произведения искусства и другие предметы культурного значения, которые были украдены нацистами или спрятаны для сохранности. Подстрекаемые комиссией Робертса , отделения MFAA были созданы в секциях по гражданским вопросам и военному управлению армий союзников.
Некоторые из них изображены и прославлены в фильме 2014 года «Охотники за сокровищами» .
Многие из мужчин и женщин MFAA, также известных как « Monuments Men », продолжили плодотворную карьеру. В основном историки искусства и музейные работники, многие из американских членов группы сыграли определяющую роль в развитии самых выдающихся культурных учреждений Соединенных Штатов, включая Национальную галерею искусств , Музей Метрополитен , Музей Изабеллы Стюарт Гарднер и Нью-Йоркский городской балет . Члены из других союзных держав, таких как Соединенное Королевство и Франция, также добились послевоенного успеха в музеях и других учреждениях по всему миру.
Фонд Monuments Men Foundation for the Preservation of Art , американская некоммерческая организация, основанная американским писателем и филантропом Робертом М. Эдселом, была создана с заявленной миссией сохранения наследия тех, кто служил в MFAA. [1] Фонд стремится продолжить миссию MFAA, возвращая украденные нацистами произведения искусства, документы и другие культурные объекты и возвращая их законным владельцам. [2] Монументалисты и монументалисты работали напрямую с Фондом, включая Гарри Л. Эттлингера и Мотоко Фудзиширо Хутвейт .
Еще до вступления США во Вторую мировую войну профессионалы в области искусства и такие организации, как American Defense Harvard Group и American Council of Learned Societies (ACLS), работали над выявлением и защитой европейского искусства и памятников, находящихся в опасности или под угрозой разграбления нацистами . Группы искали национальную организацию, связанную с военными, которая имела бы ту же цель. Фрэнсис Генри Тейлор , директор Музея Метрополитен , поделился своими проблемами в Вашингтоне, округ Колумбия. Их усилия в конечном итоге привели к созданию президентом США Франклином Д. Рузвельтом 23 июня 1943 года «Американской комиссии по защите и спасению художественных и исторических памятников в районах военных действий».
То, что начиналось как мозговой трест лучших представителей мира искусства во время войны, превратилось в группу из 345 мужчин и женщин из 13 стран, которые составили подразделение Monuments, Fine Arts and Archives Section. Они провели 1945 год, разыскивая более 1000 кладов, содержащих, по оценкам, 5 миллионов произведений искусства и культурных ценностей, украденных у богатых евреев, музеев, университетов и религиозных учреждений. В течение шести лет после капитуляции небольшая группа из примерно 60 Monuments Men продолжала рыскать по Европе в качестве детективов по искусству. [3]
Обычно именуемая Комиссией Робертса по имени ее председателя, судьи Верховного суда Оуэна Дж. Робертса , группа была уполномочена содействовать сохранению культурных ценностей в районах военных действий, включая Европейский, Средиземноморский и Дальневосточный театры военных действий, при условии, что эта миссия не будет мешать военным операциям. Со штаб-квартирой в Национальной галерее искусств в Вашингтоне (округ Колумбия), Комиссия составляла списки и отчеты о европейских культурных ценностях и предоставляла их военным частям в надежде, что эти памятники будут защищены, когда это возможно.
Комиссия помогла создать отделение MFAA в рамках отделов гражданского и военного управления армий союзников под руководством майора Л. Банселя Лафаржа . После войны Комиссия Робертса помогла MFAA и союзным войскам вернуть конфискованные нацистами произведения искусства законным владельцам. Она также способствовала повышению осведомленности общественности о разграбленных культурных произведениях. Группа была распущена в июне 1946 года, когда Государственный департамент взял на себя ее обязанности и функции.
Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр облегчил работу MFAA, запретив грабежи, разрушения и размещение в зданиях культурного значения. Он также неоднократно приказывал своим войскам помогать MFAA как можно больше. Это был первый случай в истории, когда армия попыталась вести войну и в то же время уменьшить ущерб культурным памятникам и имуществу:
До этой войны ни одна армия не думала о защите памятников страны, в которой и с которой она воевала, и не было никаких прецедентов, которым можно было бы следовать... Все это было изменено общим приказом, отданным Верховным главнокомандующим [генералом Эйзенхауэром] непосредственно перед его отъездом из Алжира, приказом, сопровождавшимся личным письмом всем командующим... доброе имя армии в значительной степени зависело от уважения, которое она оказывала художественному наследию современного мира.
— Подполковник сэр Леонард Вулли , офицер по памятникам, изящным искусствам и архивам [4]
Когда союзные войска продвигались по Европе, освобождая оккупированные нацистами территории , Monuments Men присутствовали в очень небольшом количестве на передовой. Не имея руководств, ресурсов или надзора — даже прецедента для их работы — эта первоначальная горстка офицеров полагалась на свою музейную подготовку и общую находчивость для выполнения своих задач. Они работали в полевых условиях под руководством Оперативного отделения SHAEF ( Верховного штаба союзных экспедиционных сил в Европе, под командованием Эйзенхауэра) и активно участвовали в подготовке к бою. Готовясь взять Флоренцию , которая использовалась нацистами в качестве распределительного центра снабжения из-за ее центрального расположения в Италии , союзные войска полагались на аэрофотоснимки, предоставленные MFAA, на которых были отмечены памятники культурного значения, чтобы пилоты могли избежать повреждения таких мест во время бомбардировок.
Когда памятникам был нанесен ущерб, сотрудники MFAA работали над его оценкой и выиграли время для последующих реставрационных работ. Сотрудник по памятникам Дин Келлер сыграл видную роль в спасении Кампо Санто в Пизе после того, как минометный снаряд вызвал пожар, расплавивший свинцовую крышу, которая затем стекала по знаменитым стенам, покрытым фресками XIV века . Келлер руководил группой итальянских и американских солдат и реставраторов, которые восстанавливали оставшиеся фрагменты фресок и строили временную крышу для защиты сооружения от дальнейшего повреждения. Реставрация фресок продолжается и сегодня.
Бесчисленное множество других памятников, церквей и произведений искусства были спасены или защищены сотрудниками отдела MFAA, чья преданность своей работе часто выносила их вперед на линии фронта. Входя в освобожденные города и поселки раньше наземных войск, Monuments Men быстро оценивали ущерб и проводили временный ремонт, прежде чем двинуться дальше с армиями союзников, завоевавшими нацистскую территорию.
Два офицера-монументалиста погибли в Европе, оба недалеко от линии фронта наступления союзников в Германию. Капитан Вальтер Хухтхаузен, американский ученый и архитектор, прикрепленный к 9-й армии США , погиб от огня из стрелкового оружия в апреле 1945 года где-то к северу от Эссена и к востоку от Аахена, Германия. [5] Майор Рональд Эдмонд Бальфур , британский ученый, прикрепленный к Первой канадской армии , погиб от разрыва снаряда в марте 1945 года во время операции за линией фронта союзников в Клеве, Германия. [6]
Американские и союзные войска в Европе обнаружили скрытые тайники бесценных сокровищ. Хотя многие из них были разграблены Адольфом Гитлером и нацистами, другие были законно эвакуированы из музеев, церквей, общественных зданий и других мест для хранения. Monuments Men курировали охрану, каталогизацию, вывоз и упаковку всех работ из всех этих хранилищ.
В Италии сотрудники музея отправили свои коллекции в различные сельские места, такие как тосканская вилла Монтегуфони , где размещались некоторые из флорентийских коллекций. [7] По мере продвижения союзных войск через Италию, немецкая армия отступала на север, по пути похищая картины и скульптуры из этих хранилищ. [8] Когда немецкие войска приблизились к австрийской границе, они были вынуждены хранить большую часть своей добычи в различных укрытиях, таких как замок в Занд-ин-Тауферс и тюремная камера в Сан-Леонардо .
Начиная с конца марта 1945 года, союзные войска начали обнаруживать эти скрытые хранилища в том, что стало «величайшей охотой за сокровищами в истории». Только в Германии американские войска обнаружили около 1500 хранилищ произведений искусства и культурных объектов, разграбленных у учреждений и отдельных лиц по всей Европе, а также немецкие и австрийские музейные коллекции, которые были эвакуированы для сохранности. Советские войска также сделали открытия, такие как сокровища из необычного Дрезденского транспортного музея . Сотни артефактов были сданы генералом СС Карлом Вольфом или его местонахождение было сообщено им в рамках операции «Восход» , его секретных переговоров с Управлением стратегических служб . Они включали содержимое дворцов Уффици и Питти и картины Тициана и Боттичелли. [9] [8]
Вот некоторые из хранилищ, обнаруженных организацией Monuments Men в Германии, Австрии и Италии:
Помимо сохранения и каталогизации украденных и перемещенных ценностей, усилия MFAA способствовали созданию путей реституции ; первоначально это осуществлялось в форме возврата законному владельцу после его установления.
Централизованные склады для сбора начали создаваться сразу после войны. В начале мая 1945 года подполковник Джеффри Уэбб , британский начальник MFAA в штабе Эйзенхауэра, предложил, чтобы американские войска быстро подготовили здания в Германии, чтобы они могли получить крупные партии произведений искусства и других культурных ценностей, найденных в многочисленных хранилищах. Эйзенхауэр приказал своим подчиненным немедленно начать подготовку таких зданий, приказав, чтобы с предметами искусства обращался только персонал MFAA. Подходящие места с небольшими повреждениями и достаточным пространством для хранения было трудно найти.
Первый Центральный пункт сбора (ЦСП), Центральный пункт сбора в Марбурге , открылся после безоговорочной капитуляции Германии. Вскоре после этого американские войска создали два других ЦСП в пределах зоны США в Германии : Центральный пункт сбора в Мюнхене и Висбадене . Вторичные пункты сбора были также созданы в различных немецких городах, включая: Бад-Вильдунген , Бамберг , Бремен , Гослар , Хайльбронн , Нюрнберг , Обераммергау , Форнбах и Вюрцбург . [10] Одним из наиболее важных из этих вторичных пунктов сбора был Архивный склад Оффенбаха , где должностные лица обрабатывали миллионы украденных нацистами книг, архивов, рукописей, еврейских предметов, таких как свитки Торы , и имущества, изъятого у масонских лож.
Летом 1945 года капитан Уолтер Фармер стал первым директором пункта сбора в Висбадене. Когда его начальники приказали ему отправить в США 202 картины, принадлежавшие немцам и находившиеся у него на хранении, Фармер и 35 других лиц, отвечавших за пункт сбора в Висбадене, собрались, чтобы составить то, что стало известно как Висбаденский манифест 7 ноября 1945 года, заявив: «Мы хотим заявить, что, исходя из наших собственных знаний, никакая историческая обида не будет терзать так долго или вызывать столько оправданной горечи, как изъятие по любой причине части наследия любой нации, даже если это наследие может быть истолковано как военный трофей». Среди подписавших был лейтенант Чарльз Перси Паркхерст из ВМС США. [11] [12]
Как только объект прибывал в пункт сбора, его регистрировали, фотографировали, изучали, а иногда и консервировали, чтобы как можно скорее вернуть в страну происхождения. Некоторые объекты были легко идентифицируемы и могли быть быстро возвращены, например, алтарь Вита Штосса из Мариацкого костела в Кракове , который был обнаружен в Нюрнбергском замке . Другие, такие как немаркированные картины или библиотечные коллекции, было гораздо сложнее обработать. Среди объектов были:
Когда война в Японии приближалась к концу в 1945 году, Monuments Men Джордж Стаут и майор Лоуренс Сикман рекомендовали создать там дивизию MFAA. В результате был создан Отдел искусств и памятников Секции гражданской информации и образования Ставки Верховного командования союзных держав в Токио. Стаут был начальником дивизии примерно с августа 1945 года до середины 1946 года. [13]
Лэнгдон Уорнер , археолог и куратор восточного искусства в музее Фогга в Гарварде, консультировал секцию MFAA в Японии с апреля по сентябрь 1946 года. Среди других членов были Говард Холлис, подполковник Гарольд Гулд Хендерсон , лейтенант Шерман Ли и лейтенант Патрик Леннокс Тирни . [13] [14] [15]
Американское музейное сообщество возглавило усилия по созданию секции MFAA. В ее состав вошли директора музеев, кураторы и историки искусства, а также те, кто стремился присоединиться к их рядам. Многие крупные музеи нанимали одного или нескольких сотрудников MFAA до или после войны, включая Национальную галерею искусств , Метрополитен-музей , Музей современного искусства , Музей искусств Толедо и Музей искусств Нельсона-Аткинса .
Многие другие члены общества Monuments Men были или стали профессорами в таких уважаемых университетах, как Гарвард , Йель , Принстон , Нью-Йоркский университет , Уильямс-колледж и Колумбийский университет , среди прочих. Знаменитый «Музейный курс» Пола Дж. Сакса в Гарварде подготовил десятки будущих музейных работников за десятилетия, предшествовавшие Второй мировой войне. Страсть С. Лейна Фейсона к истории искусств передалась сотням студентов и будущих музейных руководителей Уильямс-колледжа в 1960-х и 1970-х годах, некоторые из которых в настоящее время являются директорами крупных музеев США. [16]
По возвращении домой со службы за рубежом многие бывшие сотрудники MFAA руководили созданием или усовершенствованием некоторых ведущих культурных учреждений в Соединенных Штатах. Сотрудники MFAA стали основателями, президентами и членами таких культурных учреждений, как New York City Ballet , New York City Landmarks Preservation Commission , American Association of Museums , American Association of Museums Directors, Archaeological Institute of America , Society of Architectural Historians , American Society of Landscape Architects , National Endowment for the Humanities и National Endowment for the Arts , а также уважаемыми художниками, архитекторами, музыкантами и архивистами .
Несколько портретов британских памятников — мужчин и женщин — находятся в постоянной экспозиции Национальной портретной галереи в Лондоне.
.jpg/1280px-Monuments_Men_Honored_-_Heroes_protected_art_work_in_WWII-(2015).jpg)
Программа «Памятники, изобразительное искусство и архивы» является темой фильма Sony Pictures и 20th Century Fox 2014 года «Охотники за сокровищами» . Фильм, в котором снимались Джордж Клуни , Мэтт Дэймон , Жан Дюжарден , Кейт Бланшетт и Джон Гудман , основан на бестселлере 2007 года по версии New York Times Роберта М. Эдсела « Охотники за сокровищами: герои-союзники, нацистские воры и величайшая в истории охота за сокровищами» . [21]
Примечания
До этой войны ни одна армия не думала о защите памятников страны.
{{cite news}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )Библиография
Дальнейшее чтение
