Спецсценарий , также известный как спекулятивный сценарий , — это не заказанный и не запрошенный сценарий . Обычно он пишется сценаристом, который надеется, что сценарий будет опционирован и в конечном итоге куплен продюсером , производственной компанией или студией .
Среди сценариев, которые впоследствии получили премию «Оскар», были «Тельма и Луиза» (проданный Кэлли Хоури компании Metro-Goldwyn-Mayer за 500 000 долларов США в 1990 году), «Умница Уилл Хантинг» (проданный Мэттом Дэймоном и Беном Аффлеком компании Miramax за 675 000 долларов США в 1994 году) и «Красота по-американски» (проданный Аланом Боллом компании DreamWorks Pictures за 250 000 долларов США в 1998 году) [1] , все из которых получили премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий .
Сценарий спецификации читается иначе, чем сценарий съемки или сценарий производства, в том, что он больше фокусируется на самом повествовании , в то время как фокус на кинематографии и других аспектах режиссуры должен использоваться редко, если вообще когда-либо. Видеографические и технические указания часто добавляются в более поздних черновиках. Единственная цель сценария спецификации, также называемого продающим сценарием , — продемонстрировать талант сценариста рассказывать историю через действие и диалог. [2]
Пробные сценарии часто пишут неизвестные сценаристы, стремящиеся доказать свои способности рассказчика и сделать себе имя в киноиндустрии.
Считается, что в 1933 году Престон Стёрджес продал первый в истории Голливуда сценарий. Fox купила «Силу и славу» за 17 500 долларов США плюс конечный доход. Фильм имел плохие кассовые сборы. [1] Однако в 2014 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов .
Сценарии Spec не всегда имели такой большой престиж в бизнесе, как сейчас. Эрнест Леман описывает, как его оригинальный сценарий для фильма 1959 года « К северу через северо-запад» был необычным на том этапе его карьеры:
В те дни оригиналы не пользовались популярностью, хотите верьте, хотите нет. В те дни интерес к оригиналам был очень мал. [...] Студии, дистрибьюторы хотели быть уверены, что кто-то другой посчитал, что собственность стоит публикации [...] В те дни, если вы шли на вечеринку в голливудском сообществе, и кто-то спрашивал: «Над чем ты работаешь, Эрни?», а вы отвечали: «Я сейчас работаю над оригиналом», ответ был: «О». [...] Как будто они были немного смущены [...] Если вы работали над чем-то, что собирались создать в одиночку, они втайне думали: «Он в плохой форме. Работает над оригиналом». Определенно, такой был климат в этом городе в то время. [3]
В конце 1960-х годов Уильям Голдман продал свой сценарий «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» компании 20th Century Fox за 400 000 долларов США в ходе студийной войны. Сценарий получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий . Это событие положило начало росту числа сценаристов, пишущих на заказ. [1]
Если у автора сценария есть агент, агент определит ряд потенциальных покупателей, которые могут варьироваться от небольших независимых продюсеров до руководителей, работающих в крупных студиях, и попытается нарастить «жар» под сценарием. Сценарий может быть отправлен одновременно всем потенциальным покупателям в надежде на то, что это вызовет войну предложений. [2]
Если сценарий продается, автор может получить платеж в размере от нескольких десятков тысяч долларов до нескольких миллионов. Затем сценарий может быть доработан еще больше, пока он не получит «зеленый свет» — то есть не пойдет в производство. Если нет, сценарий иногда оказывается мертвым, потому что теперь он находится в базах данных студий и руководителей разработки и отмечен как «переданный». Однако есть шанс, что фильм, который не получил зеленый свет, может попасть в «Черный список» — «список десяти лучших невыпущенных спецификаций». [2]
Если тестовый сценарий не выбран, но текст хорош, сценаристу могут предложить задание по написанию сценария. [2] Это может быть «соглашение о разработке» — когда студия или продюсер просит сценариста написать еще один оригинальный сценарий или адаптировать идею или книгу в сценарий. [4]
Помимо традиционного пути поиска агента, есть ряд конкурсов, в которых может принять участие сценарист, например, Nicholl Fellowship или Final Draft's Big Break Contest и другие. Другой способ, которым сценарист может привлечь продюсера, — это заплатить небольшую плату и разместить свой сценарий на «онлайн-публикации». При использовании этой услуги сценарист публикует свой сценарий, и после получения отзывов, если сценарий хорош, он будет размещен на главном веб-сайте сервиса. [4]