stringtranslate.com

Средний серый

50% светлоты CIELAB
( Y = 18,4%)

В фотографии , живописи и других видах изобразительного искусства средне-серый или средне-серый — это тон, который воспринимается примерно посередине между черным и белым по шкале светлоты ; [1] в фотографии и печати он обычно определяется как 18%-ное отражение в видимом свете. [2] [3]

Экспонометры, камеры и изображения часто калибруются с использованием 18% серой карты [4] [5] [6] или цветовой эталонной карты , такой как ColorChecker . [7] [8] [9] Предполагая, что 18% соответствует средней отражательной способности сцены, серую карту можно использовать для оценки необходимой экспозиции пленки. [5]

История

Следуя закону Вебера-Фехнера , в начале 20-го века человеческое восприятие светлоты предполагалось логарифмическим. В 1903 году The New International Encyclopaedia проиллюстрировала эту концепцию, заявив, что при наличии черного и белого с соотношением яркостей 1:60 ( 　 :  　), для нахождения среднего серого цвета необходимо использовать среднее геометрическое . [10] Это эквивалентно относительной яркости 12,9% ( 　).

Когда Альберт Генри Манселл разрабатывал свою цветовую систему , он пытался установить связь между яркостью и воспринимаемой светлотой. Еще в 1906 году он писал: «Следует ли нам использовать логарифмическую кривую или кривую квадратов?» [11] В 1920 году Прист, Гибсон и Макниколас показали, используя как спектрофотометр Кенига-Мартенса, так и аппарат, разработанный Гибсоном, в котором выходные сигналы двух фотоэлементов сбалансированы [12] , что оттенки в атласе Манселла 1915 года следовали кривой квадратного корня, что позже было подтверждено обширными экспериментами. [13] [14] В системе Манселла оттенки нейтрального серого были обозначены от N 1 ​​до N 9 , причем N 5 находился посередине, а 0 и 10 обозначали недостижимый идеальный черный и совершенный белый. [15]

В 1933 году Александр Эктор Орр Манселл (сын Альберта Генри Манселла) обнаружил, «что ряд нейтральных отражающих поверхностей, отражательная способность которых составляет... 18,0... и 100,0 процентов... образует для среднего наблюдателя ряд равных разностей значений». [16]

Начиная с 1930-х годов предлагались различные кривые яркости, но в середине 20-го века предложения остановились на кривых на основе кубического корня. В 1976 году Международная комиссия по освещению определила цветовое пространство CIELAB , [17] расширение которого стало стандартом на ближайшие десятилетия в различных приложениях. [18] [19] После исследований в 80-х и 90-х годах были разработаны все более и более продвинутые модели цветового зрения, первым крупным шагом стала CIECAM97s ; подробности см. в Lightness § 1933 .

Таблица средних серых тонов

Ниже приведены различные «средние» оттенки серого, основанные на различных критериях.

Оттенки в крайнем правом столбце будут правильными только при просмотре на калиброванном мониторе.

Обратите внимание, что даже правильно откалиброванные ЖК-экраны часто имеют яркость, которая значительно варьируется в зависимости от угла обзора.

Список четвертей яркости (типичный монитор, откалиброванный до гаммы 2,2, 50% яркости серого имеет шестнадцатеричное значение RGB 0xBA, что составляет 0,5^(1/2,2)*255)

* Зависит от контекста; здесь отображается оценка с учетом среды, в которой она упоминается в статье, и при условии нейтрального окружающего освещения 200 кд/м 2 .


Ссылки

  1. ^ Стивен Куиллер (1999). Руководство художника по цвету: включает в себя новый цветовой круг Куиллер. Уотсон-Гаптил. ISBN 0-8230-3913-7.
  2. ^ Блейн Браун (2002). Кинематография: Теория и практика: Создание изображений для кинематографистов, режиссеров и видеооператоров. Focal Press. ISBN 0-240-80500-3.
  3. ^ Вудс, Марк. Как эффективно использовать серую карту. Архивировано 29 ноября 2014 г. на Wayback Machine . cameraguild.com
  4. ^ Стивен Баркли (1999). Киноизображение: от пленки к цифре. Focal Press. ISBN 0-240-80390-6.
  5. ^ ab Film and Its Techniques Рэймонда Споттисвуда
  6. ^ Gevaert Manual of Photography , под ред. AHS Craeybeckx
  7. ^ CS McCamy, H. Marcus и JG Davidson (1976). «Таблица цветопередачи». Журнал прикладной фототехники 2 (3). 95–99.
  8. ^ Shoptalk: новый инструмент для проверки цветной фотографии Нормана Голдберга
  9. ^ Как фотографировать пейзажи и живописные виды Дэвида Брукса
  10. ^ Дэниел Койт Гилман; Гарри Терстон Пек и Фрэнк Мур Колби (1903). Новая международная энциклопедия. Додд, Мид и компания.
  11. ^ Kuehni, Rolf G. (февраль 2002 г.). «Раннее развитие системы Манселла». Color Research & Application . 27 (1): 20–27. doi :10.1002/col.10002.
  12. ^ Сначала фотоэлементы освещаются лампами, и их выходы уравновешиваются без образца; затем образец помещается в одну ячейку, а лампа, освещающая другую ячейку, отодвигается дальше, пока выходы не уравновесятся. Более подробное описание см. в KS Gibson, Photoelectric spectrophotometry using the null method .
  13. ^ Прист, Ирвин Г.; Гибсон, К. С.; МакНиколас, Х. Дж. (сентябрь 1920 г.). «Исследование цветовой системы Манселла. I: Спектральное и полное отражение и шкала значений Манселла». Технический документ 167 (3). Бюро стандартов США: 27.
  14. ^ Munsell AEO, Sloan LL, Godlove IH. Шкалы нейтральной ценности I, шкала нейтральной ценности Munsell. J Opt Soc Am 1933;23:394 – 401
  15. ^ Прист, Ирвин Г.; Гибсон, К. С.; МакНиколас, Х. Дж. (сентябрь 1920 г.). «Исследование цветовой системы Манселла. I: Спектральное и полное отражение и шкала значений Манселла». Технический документ 167 (3). Бюро стандартов США: 27.
  16. ^ Munsell AEO, Sloan LL, Godlove IH. Шкалы нейтральной ценности I, шкала нейтральной ценности Munsell. J Opt Soc Am 1933;23:394 – 401
  17. ^ CIE Colorimetry–Часть 4: 1976 L* a* b* Цветовое пространство
  18. ^ Х. Паули, Предлагаемое расширение рекомендации CIE по «Однородным цветовым пространствам, уравнениям цветового различия и метрическим цветовым терминам»
  19. ^ Кенитиро Масаока, Фу Цзян, Марк Д. Фэйрчайлд и Родни Л. Хекаман, Анализ цветового объема многоцветных дисплеев с использованием колец гаммы