stringtranslate.com

Тридцатидвухтактная форма

« Over the Rainbow » (Арлен/Харбург) является примером популярной 32-тактовой песни 20-го века. [1]

32- тактовая форма , также известная как форма песни AABA , американская популярная песенная форма и форма баллады , — это песенная структура, часто встречающаяся в песнях Tin Pan Alley и другой американской популярной музыке, особенно в первой половине 20-го века. [2]

Как следует из альтернативного названия AABA , эта песенная форма состоит из четырех разделов: раздел A из восьми тактов; второй раздел A из восьми тактов (который может иметь небольшие изменения по сравнению с первым разделом A); раздел B из восьми тактов, часто с контрастной гармонией или «чувством»; и заключительный раздел A из восьми тактов. Основная мелодическая линия, как правило, сохраняется в каждом разделе A, хотя могут быть добавлены вариации, особенно для последнего раздела A.

Примерами песен в форме AABA из 32 тактов являются « Over the Rainbow », « I Got Rhythm », « What'll I Do », « Make You Feel My Love », [2] « The Man I Love » [3] : 5  , «Dream River», «Primrose Lane», «Let's Get Away From It All» и « Blue Skies ». [3] : 109  Многие мелодии из шоу, ставшие джазовыми стандартами, представляют собой 32-тактовые песенные формы.

Основная форма песни

По своей сути, базовая форма песни AABA из 32 тактов состоит из четырех разделов, каждый из которых имеет длину восемь тактов, что в общей сложности составляет 32 такта. Каждому из этих восьмитактовых разделов присваивается буквенное название («A» или «B»), основанное на его мелодическом и гармоническом содержании. Все разделы A имеют одну и ту же мелодию (возможно, с небольшими вариациями), а повторяющийся заглавный текст обычно приходится либо на первую, либо на последнюю строку каждого раздела A. Раздел «B» музыкально и лирически контрастирует с разделами A и может содержать или не содержать заглавный текст. Раздел «B» может использовать другую гармонию, которая контрастирует с гармонией разделов A. Например, в песне «I've Got Rhythm» разделы A находятся в тональности B , но раздел B включает в себя круг квинтовых серий доминантсептаккордов , идущих от D 7 , G 7 , C 7 , до F 7 . Терминология песенной формы не стандартизирована, и раздел B также называют « средней восьмёркой », « мостом » или «первичным мостом». [2]

Песня «What'll I Do» Ирвинга Берлина звучит следующим образом:

Терминология

Раздельный стих

Некоторые песни Tin Pan Alley , сочиненные как номера для мюзиклов, предшествуют основной мелодии тем, что называлось « раздельным стихом» или «вступительным стихом» в терминологии начала 20-го века. Этот вступительный раздел обычно длится 16 тактов и устанавливает фон и настроение номера со свободной музыкальной структурой, речевыми ритмами и рубато-доставкой, чтобы подчеркнуть привлекательность основной мелодии. Некоторые куплеты содержали второй набор текстов, предназначенных для исполнения между повторными выступлениями основного припева. Раздельный куплет часто опускается в современных выступлениях. [4] [5] Ему не присвоена буква в схеме наименования «AABA».

Вступительный куплет из стихотворения Ирвинга Берлина « Что я сделаю » звучит следующим образом:

Исчезла та божественная романтика,
она сломана и не может быть восстановлена.
Ты должен идти своей дорогой, а я своей,
но теперь, когда наши мечты о любви закончились...

Мост

В музыкальной теории средняя восьмёрка или мостик — это раздел B 32-тактовой формы. [6] Этот раздел имеет значительно отличающуюся мелодию от остальной части песни и обычно находится после второго раздела «A» в форме песни AABA. Его также называют средним восьмёркой, потому что он находится в середине песни и его длина обычно составляет восемь тактов .

Терминологическая путаница

В терминологии начала 20-го века основная 32-тактовая секция AABA в целом называлась « рефреном » или «припевом». Соответственно, джазовые исполнители, импровизирующие на 32-тактовых секциях, могут и сегодня говорить о «выдувании для пары припевов». [7] Это контрастирует с современным использованием термина «припев», который относится к повторяющейся музыкальной и лирической секции в форме куплета-припева . Кроме того, «куплет», «припев» и «припев» имеют разные значения в современной музыкальной терминологии. См. таблицу ниже для пояснения:

История

Хотя 32-тактовая форма напоминает трехчастную форму оперной арии da capo , она не была распространена до конца 1910-х годов. Она стала «основной формой» американской популярной песни около 1925–1926 годов, [8] с формой AABA , состоящей из припева или всей песни в начале 20-го века. [9] [ необходима полная цитата ] Она широко использовалась композиторами Джорджем Гершвином (например, в « I Got Rhythm » 1930 года [10] ), Коулом Портером и Джеромом Керном , [11] и доминировала в американской популярной музыке до 1950-х годов. [3] : 5 

Форма из 32 тактов часто использовалась в роке в 1950-х и 1960-х годах, после чего стала более распространенной форма куплет-припев . Вот несколько примеров:

Хотя в первой половине 20-го века эта форма была более распространена, многие современные песни демонстрируют сходство с ней, например, « Memory » из альбома Cats , в которой расширенная форма представлена ​​секциями B и A, повторяющимися в новых тональностях. [12] Такие авторы песен, как Леннон–Маккартни и те, кто работал в здании Brill, также использовали измененные или расширенные 32-тактовые формы, часто изменяя количество тактов в отдельных или всех секциях. The BeatlesFrom Me to You » [1963] и « Yesterday » [1965]), как и многие другие, расширили бы форму инструментальной секцией, вторым мостом, брейком или репризой вступления и т. д., а также еще одним возвращением к главной теме. Вступления и кода также расширили бы форму. В « South of the Border Down Mexico Way » Джина Отри «секции A… удвоены по длине, до шестнадцати тактов, но это влияет на общую схему лишь незначительно». [10] В некоторых версиях музыкальная тема популярного британского телесериала «Доктор Кто» имела 32-тактовую форму.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Глава 2: Джазовая форма и импровизация | Джаз: WW Norton StudySpace". WW Norton .
  2. ^ abc Ральф фон Аппен; Маркус Фрайт-Хауэншильд (9 марта 2015 г.). «AABA, Рефрен, Хор, Бридж, Прехорус — песенные формы и их историческое развитие». ОБРАЗЦЫ, www.gfpm-samples.de . Проверено 2 января 2016 г.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  3. ^ abc Paymer, Marvin E. (1999). Sentimental Journey: Intimate Portraits of America's Great Popular Songs, 1920-1945 . Дариен, Коннектикут: Two Bytes Publishing. OCLC  45357972.
  4. ^ Бейл, Ричард (январь 2009 г.). «Потерянные стихи, песни, которые вы думали, что знали». parlorsongs.com . Академия гостиных песен . Получено 29 июля 2018 г. . Хотя тип песни Tin Pan Alley продолжал включать стихи, они чаще всего были намного короче, иногда служившие лишь вступлениями. Песня в большинстве случаев и для большинства целей стала совпадать по продолжительности с припевом. И, как быстро выяснилось в условиях ограниченного времени записи в 1920-х годах, новая песня Tin Pan Alley, вырванная со сцены, лучше всего работала без своих стихов, как фрагмент выражения, который был несколько текучим.
  5. ^ "Золотой век песен Tin Pan Alley, 1920-е годы" (PDF) . www.northernhighlands.org . Northern Highlands Regional High School. nd . Получено 29 июля 2018 г. Куплеты считались всего лишь вступлениями к 1920-м годам, и сегодня куплеты песен Tin Pan Alley исполняются нечасто.
  6. ^ Паркинсон, Элис (2006). Музыка. Lotus Press. стр. 125. ISBN 978-81-89093-50-1..
  7. ^ "lessonplan/8/2/203-Musical Elements". www.jazzinamerica.org . Институт джаза Херби Хэнкока. nd . Получено 24 января 2024 г. В двух словах, формат исполнения джазовой мелодии таков: голова для одного припева — импровизированные соло для нескольких припевов — голова для одного припева.
  8. ^ Уайлдер, Алек (1972). Американская популярная песня: Великие новаторы 1900–1950 . Нью-Йорк: Oxford University Press. стр. 56. ISBN 0-19-501445-6..
  9. ^ Benward & Saker (2003), стр. 317–318. «Популярную форму припева часто называют четвертичной формой, потому что она обычно состоит из четырех фраз».
  10. ^ abcdef Covach (2005), Форма в рок-музыке: Учебник , стр. 70.
  11. ^ Стейси, Ли; Хендерсон, Лол, ред. (2013). «Поп-музыка». Энциклопедия музыки 20-го века . Routledge. стр. 473. ISBN 978-1-135-92946-6.
  12. ^ Бенвард и Сейкер (2003), стр. 318.

Дальнейшее чтение