Актер второго плана или массовка — это исполнитель в фильме , телешоу , сцене, мюзикле, опере или балете, который появляется в молчаливом или непоющем (немом) качестве, обычно на заднем плане (например, в аудитории или на оживленной улице). сцена). В военных и эпических фильмах часто задействовано большое количество второстепенных актеров: в некоторых фильмах в качестве актеров участвуют сотни или даже тысячи оплачиваемых второстепенных актеров (отсюда и термин «тысячный актерский состав»). Точно так же в большой опере может участвовать множество актеров второго плана, участвующих в зрелищных постановках. [ нужна цитата ]
В фильме или на телевидении актеров второго плана обычно называют «артистами второго плана», «младшими артистами», «атмосферой», «талантами второго плана», «исполнителями второго плана», «художниками второго плана», «актёрами второго плана». талант», «фоновые друзья» или просто «бэкграунд», [1] тогда как термин «лишний» используется редко и часто считается уничижительным. [ нужна цитата ] В постановке актеров второго плана обычно называют « статистами ». Более архаичный театральный термин — «носители меча». В опере и балете их называют либо «массовками», либо «суперами». [ нужна цитата ]
Критерии отбора актеров второго плана зависят от постановки. Не совсем верно, что актерам второго плана практически не требуется актерского опыта, поскольку любой тип нереалистичного изображения должен включать в себя некоторую форму воображения и игры. Пунктуальность, надежность и способность следовать указаниям также имеют важное значение для этих актеров. Актеры второго плана обычно отбираются в кратчайшие сроки, после завершения всех остальных приготовлений к съемкам. [2]
Несколько кастинговых агентств специализируются только на фоновой работе, в то время как в Великобритании в справочнике « Контакты» , ежегодно публикуемом Spotlight , перечислены все аккредитованные агентства и постановки. [3] [4] Некоторые агентства взимают регистрационный сбор, а некоторые (в основном коммерческие кастинги) взимают от 10% до 15% комиссии с любой забронированной работы. От художников может потребоваться предоставить базовое одностраничное резюме/резюме формата А4, в котором указаны основные личные данные и размеры, любые важные навыки (например, сценический бой ), а также две фотографии размером 8×10 дюймов сзади: один снимок головы. ; один выстрел в полный рост. [2] [4]
Нанимая второстепенных актеров, директора по кастингу обычно ищут актеров с определенной «внешностью», например «старшеклассников» или «богатых пожилых людей», соответствующих контексту фильма. Директора по кастингу также могут искать актеров второго плана, обладающих особыми навыками для сцены, такими как катание на роликах , езда на велосипеде, катание на лыжах или танцы. Часто ожидается, что актер второго плана принесет на съемочную площадку свой собственный гардероб, хотя есть также «приспособления» для конкретной сцены или периода. Директор по кастингу может отдать предпочтение тому, у кого уже есть необходимый костюм или реквизит, например полицейская форма или музыкальный инструмент. В других случаях, когда костюм уже подготовлен (например, для другого актера, который сейчас недоступен), актер второго плана может быть выбран в качестве «двойника костюма» просто потому, что его размер подходит ему. В небольших постановках или студенческих фильмах второстепенные актеры могут быть наняты массово без особых формальностей. [2]
Продолжительность работы второстепенного актера в постановке во многом зависит от потребностей режиссера и снимаемых сцен. Некоторые актеры второго плана нужны на съемочной площадке только на день или два, и им платят ежедневно, в то время как другие могут оставаться в фильме на длительный период. Например, в фильме Джеймса Кэмерона « Титаник » группа из 150 «основных актеров второго плана» была нанята для роли пассажиров корабля и работала на протяжении всех съемок.
В Соединенном Королевстве различие между актером и массовкой определяется соглашениями между профсоюзами актеров , Союзом вещания, развлечений, кинематографии и театра (BECTU) и Equity , а также различными коммерческими торговыми и производственными организациями. [5] В них говорится, что если исполнитель произносит 13 или более слов в любой сцене, он должен стать актером по контракту в этой постановке. [6] Минимальные ставки заработной платы определяются постановлением правительства Великобритании о минимальной заработной плате, и BECTU и Equity согласовали ставки с каждым органом. Однако даже на постановках, не связанных с профсоюзом, надбавка составляет согласованную дневную ставку за десять часов производственного времени. [4] Актерам, которые узнаваемы или «показаны» в рекламе по соглашению с BECTU/Equity, выплачиваются текущие гонорары. Следовательно, во многих рекламных объявлениях, которые часто показываются несколько раз и распространяются по всему миру, хотя дополнительная плата выплачивается по договорной дневной ставке, самый крупный платеж приходится на текущие гонорары. Из-за сложных расчетов по результатам многочисленных международных показов гонорары за рекламу у исполнителей часто выкупают с помощью единовременного платежа, называемого «выкупом». [6]
С 2012 года в США большинство крупных кино- и телепроизводств подпадает под юрисдикцию профсоюза SAG-AFTRA . Ранее, до того как SAG-AFTRA стала филиалом AFL–CIO , эти два профсоюза назывались отдельно: Гильдия киноактеров (SAG) . ) и Американской федерации артистов телевидения и радио (AFTRA). [7]
Продюсерам AMPTP, подписавшим SAG-AFTRA , разрешается нанимать второстепенных актеров, не входящих в профсоюз, после того, как выбрано определенное количество исполнителей SAG; Актерам, не состоящим в профсоюзе, обычно платят минимальную заработную плату. В постановках за пределами юрисдикции профсоюза оплата второстепенных актеров осуществляется по усмотрению продюсеров и варьируется от ставок по профсоюзной шкале до «копии и кредита» (т.е. без оплаты). Те продюсеры, которые не платят своим актерам, могут нарушать законы штата и федеральные законы о минимальной заработной плате за работу.
С 1946 по 1992 год второстепенные актеры (в кино и на телевидении) были в основном представлены Гильдией экранных статистов . Гильдия экранных массовок была распущена в 1992 году (юридически распущена в 1994 году [8] ), и ее изображение было передано обратно в SAG как «массовка Западного побережья». [9]
Среди известных статистов в эпоху студии - Бесс Флауэрс , Эллинор Вандервир , Симона Бонифас , Минта Дёрфи , Флоренс Викс , Морис Костелло , Лестер Дорр , Фило Маккалоу , Барри Нортон , Ларри Стирс и Шеп Хоутон . Известные американские статисты современной эпохи включают Эмми Коллинз и Джесси Хейман .
Чарльз Чаплин затронул тему дополнительной работы в кино в трех своих ранних короткометражных комедиях: «Маскарад» (1914), «Его новая работа» (1915) и « За ширмой» (1916).
В романе Гарри Леона Уилсона « Мертон из кино» 1922 года изображены невзгоды актера-мужчины.
В немом фильме «Лишняя девушка» (1923) изображена девушка из маленького городка, которая приезжает в Голливуд и становится второстепенной актрисой в своей попытке добиться славы. «Души на продажу» (также 1923) изображает карьерный путь молодой женщины от статиста до ведущей леди, хотя ее прогресс более хаотичен.
В романах Стеллы Дж.С. Перри «Экстра-девушка» (1929) и «Мне следовало остаться дома» Горация Маккоя (1938) изображена трудовая жизнь голливудских статистов во время Великой депрессии.
В художественном фильме «Кино безумие» изображен будущий актер ( Гарольд Ллойд ), работающий массовкой.
Квазидокументальный фильм «Голливудская статистка» режиссера Герберта Моултона описывает опыт молодой статистки, работающей над «Крестовыми походами» (1935).
В своем романе «Бесконечная шутка» (1996) Дэвид Фостер Уоллес называет немых статистов в ситкомах «фигурантами», отмечая, что необходимость их включения является уступкой реальности, хотя их полное молчание нереально. [10]
Британский телевизионный ситком «Extra» (2005–07) рассказывает о подвигах двух профессиональных актеров, Энди и Мэгги. Большую часть времени на съемочной площадке они проводят в поисках говорящей роли и парня соответственно.
В черной комедии на хинди «Мифья» (2008) главный герой - второстепенный актер, чье сходство лица с криминальным авторитетом преступного мира доставляет ему неприятности.
Филиппинский комедийно-драматический фильм «Экстра» ( «Битовый игрок ») (2013) рассказывает о жизни разведенной женщины по имени Лойда Малабанан, чья случайная работа в качестве второстепенной актрисы на различных актерских ролях позволила ей отправить дочь в колледж. [11] Этот фильм представляет собой социальный комментарий об эксплуатации и жестоком обращении с маргинализированным сектором телевизионной индустрии на Филиппинах. [12] [13] [14]
Китайско-гонконгский фильм «Я кто-то» (2015) рассказывает о массовке, работающей в Hengdian World Studios . [15]