Строфа ( / ˈ s troʊ f iː / ) — поэтический термин, первоначально относящийся к первой части оды древнегреческой трагедии , за которой следовали антистрофа и эпод . Этот термин был расширен и стал обозначать структурное деление стихотворения, содержащее строфы разной длины строк. Строфическую поэзию следует противопоставлять стихотворениям, составленным построчно, без строф, таким как греческие эпические поэмы или английский пустой стих , к которым применяется термин «стихик» .
В своей первоначальной греческой обстановке «строфа, антистрофа и эпод были своего рода строфой , созданной только для музыки», как писал Джон Мильтон в предисловии к «Самсону Агонисту» , при этом строфа исполнялась греческим хором , двигаясь справа налево. по всей сцене.
Строфа (от греч. στροφή, «поворот, изгиб, скручивание») — понятие в стихосложении , которое собственно означает поворот, как с одной ноги на другую, так и с одной стороны припева на другую.
В более общем смысле строфа - это пара строф чередующейся формы, на которых основана структура данного стихотворения, при этом строфа обычно идентична строфе в современной поэзии, а ее расположение и повторение рифм придают ей характер. . Но греки называли сочетание стихов-периодов системой, давая название «строфы» такой системе только тогда, когда она повторялась один или несколько раз в неподвижном виде.
Простая форма греческой строфы — сапфическая строфа. Как и все греческие стихи, он состоит из чередующихся долгих и кратких слогов (обозначаемых — длинный, u — короткий и x — длинный или короткий), в данном случае расположенных следующим образом: [1]
— и — х — иу — и — —
— и — х — иу — и — —
— и — х — иу — и — х — иу — —
Гораздо более сложные формы встречаются в одах Пиндара и хоровых разделах греческой драмы .
В хоровой поэзии обычно можно встретить строфу, за которой следует метрически идентичная антистрофа , за которой – у Пиндара и других поэтов -эпиникиев – может, в свою очередь, следовать метрически несходный эпод , [2] создавая форму ААБ .
Говорят, что Архилох впервые создал строфу, соединив системы из двух или трех строк. Но именно греческие одисты ввели практику строфописания в больших масштабах, и это искусство приписывалось Стесихору , хотя вполне вероятно, что с ним были знакомы и более ранние поэты. Аранжировка оды в великолепном и последовательном искусстве строфы, антистрофы и эпода была доведена до совершенства Пиндаром .
С развитием греческой просодии различные своеобразные строфы получили всеобщее признание и стали прославляться частотой, с которой ведущие поэты использовали их. Среди них были сапфическая, элегическая , алкейская и асклепидовая строфы, все они широко распространены в греческих и латинских стихах . Самая короткая и самая древняя строфа - это дактилический дистих, состоящий из двух стихов одного и того же класса ритма, причем второй создает мелодический аналог первого.
Формы в современном английском стихе, наиболее точно воспроизводящие впечатление, на которое направлена древняя ода-строфа, — это тщательно продуманные рифмованные строфы таких стихотворений, как « Ода соловью» Китса или «Ученый-цыган » Мэтью Арнольда .
Строфическая форма поэзии под названием Мувашшах возникла в Андалусии еще в 9 веке нашей эры, а затем распространилась на Северную Африку и Ближний Восток. Мувашшах обычно говорил на классическом арабском языке, иногда с припевом на местном диалекте.
Термин строфа используется в современной и постмодернистской критике для обозначения «длинных неизоморфных единиц». [3] Термин «строфа [используется] для более правильных» (там же). Такое присвоение древнего термина полезно, поскольку современная поэзия часто меняется (первоначальное значение строфы) и избегает полагаться на изобретение новой терминологии, такой как «комки слов».
