Колледж-рок — это альтернативная рок- музыка, которая звучала на студенческих радиостанциях университетов и студенческих городков , расположенных в США и Канаде в 1980-х и 1990-х годах. Плейлисты радиостанций часто создавались студентами, которые избегали основного рока, который транслировали на коммерческих радиостанциях. [1] [2]
Студенческий рок возник не как жанровый термин, а скорее как сигнал студенческого радио, по которому часто можно было услышать студенческий рок. В результате этот жанр отличался высокой степенью разнообразия и эклектизма, а это означает, что «на студенческом радио… кричащий нойз, ретро- кантри , авангардная электроника и пауэр-поп могли сосуществовать, соединенные дешевыми звучащими синглами, записанными местными музыкантами». группы." [3] Признавая это разнообразие, можно сказать, что среди студенческих рок-групп все же существует некоторая общая эстетика, причем некоторые авторы характеризуют ее в основном как сочетание экспериментов пост-панка и новой волны с более мелодичным поп-стилем и андерграундной чувствительностью. [1] [2] AV Club объяснил: «Хотя стиль колледжа вряд ли был единообразным, между коллективами студенческого рока было много общего. звон и звон, с текстами, пропитанными поэтической американой». [3] The New Republic , тем временем, описала этот жанр как «отличающийся от обычного рока тем, что он был элитарным, артистичным и потворствовал англофилии своей аудитории среднего класса». [4]
Колледж-рок стал результатом музыкальной сцены новой волны и пост-панка , развившейся в конце 1970-х годов. Хотя этот жанр не был таким авангардным, как пост-панк, и резким, как хардкор-панк , он имел тенденцию все дальше отклоняться от тяжелого синтезаторного мейнстрима. [4] Как поясняет журнал Rolling Stone , истоки студенческого рока могут быть помещены в Афины, штат Джорджия , где находится Университет Джорджии и несколько студенческих рок-групп, таких как REM. Жанр будет расширяться и включать в себя разнообразные региональные сцены в нескольких городах. по всей территории Соединенных Штатов, особенно в Миннеаполисе , доме замены и Хюскер Дю , и Бостоне , доме Pixies и Throwing Muses . [5] Этот жанр также стал включать в себя несколько британских альтернативных групп, которые включили в свою музыку элементы джангл-попа или пост-панк-романтизма, а такие группы, как The Smiths , The Cure и La's, добились успеха на американских радиостанциях колледжей. [1]
Ключом к успеху студенческого рока стал успех студенческих радиостанций по всей территории Соединенных Штатов. Ян Свенониус из The New Republic объяснил распространение студенческих рок-станций решением FCC выдать университетам лицензии на радио в 1960-х годах:
В шестидесятые годы, когда FM-радио было менее распространено, FCC выдала университетам множество лицензий на радио класса D, что позволило им создавать некоммерческие станции на малоиспользуемой левой стороне циферблата (обычно 88,1–90,5 FM). Несмотря на то, что они проживали в отдаленных районах, многие из их сигналов были мощными — десятки тысяч киловатт. [4]
.jpg/1280px-The_Replacements_(1984_Laura_Levine_portrait).jpg)
Многие студенческие радиостанции в тот период стремились продвигать музыку, идущую вразрез с коммерческим стилем 1980-х годов. Свенониус охарактеризовал эти радиостанции как «собранные музыкальными энтузиастами, которые работали бесплатно и считали студенческий рок крайне необходимой альтернативой платиновой скуке « классики » и чуши из топ-40 ». [4] Отражая эрудированные вкусы этих студентов, студенческие рок-программы, как правило, были менее воинственными и резкими, чем панк, но часто отличались определенной степенью активистской чувствительности. В отличие от многих инди- и панк-групп, студенческие рок-группы часто подписывают контракты с крупными лейблами, хотя и не становятся флагманами своих звукозаписывающих компаний. [4]
В этот период другие медиумы начали отслеживать студенческий рок. Издание CMJ New Music Report , освещавшее происходящее, составило диаграмму, в которой измерялась популярность артистов, выступавших на студенческом радио. Графики журнала использовались журналом Rolling Stone и другими СМИ. [6] В сентябре 1988 года Billboard представил чарт Modern Rock Tracks , в котором отслеживалась трансляция на современных рок- и студенческих радиостанциях. Программа «120 минут» началась на MTV как программа, демонстрирующая музыку в стиле студенческого рока, и были выпущены сборники под названием « 120 минут» , в которых приняли участие несколько студенческих рок-групп.
К началу 1990-х годов студенческий рок как жанр уступил место гранжу и инди-року в альтернативной сфере. Свенониус указывает на агрессивную кампанию NPR против левых станций колледжа как на причину: стремясь устранить конкуренцию в этом воздушном пространстве, NPR сократила многие станции колледжа до форматов замкнутого цикла, если станции вообще продолжали работать. [4] Многие оставшиеся станции переформатированы, чтобы передать более резкие стили инди-рока. [3] Многие музыкальные директора колледжей радио 1980-х годов продолжили успешную карьеру в основной американской музыкальной индустрии. [6]
Американские художники приехали из разных регионов, многие из которых добились успеха в студенческих городках. Благодаря успеху таких групп, как REM , Афины, штат Джорджия , стали рассадником студенческого рока, где такие группы, как Let's Active и Don Dixon, добились успеха. Миннеаполис и Сент-Пол, штат Миннесота, породили большое количество студенческих рок-групп, в том числе « Replaces» , «Hüsker Dü» , «Suburbs » и «Soul Asylum ». Бостон , где расположены несколько американских университетов, также был горячей точкой студенческого рока: такие группы, как Pixies , Dinosaur Jr. , Throwing Muses и Del Fuegos, набирали поклонников. Хотя эти города были крупными центрами, студенческие рок-группы распространялись по всей территории США, от Калифорнии ( Red Hot Chili Peppers , Camper Van Beethoven ) до Нью-Джерси ( The Smithereens , Dramarama ). [7]
Некоторые британские группы, хотя и не считаются студенческими рок-группами в своей родной стране, также добились успеха в студенческой рок-группе. Многие из этих групп, в том числе Smiths , The Cure и La's , выросли на альтернативной сцене Великобритании и добились там большего успеха. Другие исполнители, такие как Элвис Костелло [8] и Грэм Паркер [9] , выросли из первоначальной британской сцены новой волны и перешли в андерграундную студенческую среду в 1980-х годах.
Точно так же австралийские группы, такие как Hooodoo Gurus [10] и Midnight Oil, появились в студенческих рок-кругах США.