Субтрактивный цвет или субтрактивное смешивание цветов предсказывает спектральное распределение мощности света после того, как он проходит через последовательные слои частично поглощающей среды. Эта идеализированная модель является основным принципом того, как красители и пигменты используются в цветной печати и фотографии, где восприятие цвета вызывается после того, как белый свет проходит через микроскопические «стопки» частично поглощающей среды, позволяя некоторым длинам волн света достигать глаза, а другим — нет, а также в живописи, независимо от того, смешиваются ли цвета или наносятся последовательными слоями.
Модель субтрактивного смешивания цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, отфильтрованного через наложенные частично поглощающие материалы на отражающей или прозрачной поверхности. Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света из спектра освещения, пропуская другие, что приводит к цветному виду. Результирующее спектральное распределение мощности предсказывается путем последовательного взятия произведения спектральных распределений мощности входящего света и пропускаемости на каждом фильтре. [1]
Субтрактивная модель также предсказывает цвет, получаемый в результате смешивания красок или аналогичной среды, такой как краситель для ткани, нанесенных слоями или смешанных перед нанесением. В случае краски, смешанной перед нанесением, падающий свет взаимодействует со многими различными частицами пигмента на разных глубинах внутри слоя краски, прежде чем проявиться. [2] Производители художественных принадлежностей предлагают цвета, которые успешно выполняют функции субтрактивных основных цветов пурпурного и голубого. Например, фталоцианиновые синие , которые стали доступны в 1930-х годах, и хинакридоновый пурпурный, впервые предложенный в 1950-х годах, вместе с желтым дают более насыщенные фиолетовые и зеленые цвета, чем традиционные красный и синий.
RYB (красный, желтый, синий) — традиционный набор основных цветов, используемых для смешивания пигментов. Он используется в искусстве и художественном образовании, в частности в живописи . Он предшествовал современной научной теории цвета .
Красный, желтый и синий являются основными цветами цветового «круга» RYB . Вторичные цвета, фиолетовый (или пурпурный), оранжевый и зеленый (VOG), составляют другую триаду, концептуально образованную путем смешивания равных количеств красного и синего, красного и желтого, а также синего и желтого соответственно.
Основные цвета RYB стали основой теорий цветового зрения XVIII века, поскольку основные сенсорные качества смешались в восприятии всех физических цветов и в равной степени в физической смеси пигментов или красителей. Эти теории были улучшены исследованиями XVIII века различных чисто психологических цветовых эффектов, в частности, контраста между «дополнительными» или противоположными оттенками, создаваемыми цветовыми остаточными изображениями и контрастными тенями в цветном свете. Эти идеи и многие личные наблюдения за цветом были обобщены в двух основополагающих документах в теории цвета: Теория цветов (1810) немецкого поэта и министра правительства Иоганна Вольфганга фон Гете и Закон одновременного цветового контраста (1839) французского промышленного химика Мишеля Эжена Шеврёля .
В коммерческой печати конца XIX и начала XX века сохранялось использование традиционной терминологии RYB, хотя была принята более универсальная триада CMY (голубой, пурпурный, желтый), при этом голубой иногда называли «процессным синим», а пурпурный — «процессным красным».
В цветной печати обычными основными цветами являются голубой , пурпурный и желтый (CMY). Голубой является дополнением к красному, то есть голубой служит фильтром, поглощающим красный цвет. Количество голубых чернил, нанесенных на белый лист бумаги, контролирует, сколько красного света в белом свете будет отражено от бумаги. В идеале голубые чернила полностью прозрачны для зеленого и синего света и не оказывают никакого влияния на эти части спектра . Пурпурный является дополнением к зеленому , а желтый — дополнением к синему . Комбинации различных количеств трех чернил могут давать широкий спектр цветов с хорошей насыщенностью .
В струйной цветной печати и типичных процессах фотомеханической печати массового производства включен компонент K (ключ) черной краски, что приводит к цветовой модели CMYK . Черная краска служит для покрытия нежелательных оттенков в темных областях печатного изображения, которые возникают из-за несовершенной прозрачности коммерчески практичных красок CMY; для улучшения четкости изображения, которая имеет тенденцию ухудшаться из-за несовершенной регистрации трех цветовых элементов; и для сокращения или устранения потребления более дорогих цветных красок, где требуются только черные или серые.
Чисто фотографические цветные процессы почти никогда не включают компонент K, поскольку во всех обычных процессах используемые красители CMY гораздо более прозрачны, не возникает ошибок регистрации, которые нужно скрывать, а замена насыщенной комбинации CMY на черную краску, в лучшем случае тривиальная с точки зрения соотношения затрат и выгод, технологически нецелесообразна в неэлектронной аналоговой фотографии .
другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или помещаете цветной фильтр перед источником света, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы характеризуем свет как SPD, а поглощение поверхностью или фильтром характеризуем с помощью спектра отражательной способности или пропускаемости соответственно, то есть процента света, отраженного или переданного на каждой длине волны, то SPD исходящего света можно вычислить путем умножения двух спектров. Это умножение (ошибочно) называется субтрактивным смешиванием.
Таким образом, законы субтрактивного смешения цветов, которые успешно описывают, как свет изменяется неспектральными фильтрами, также описывают, как свет изменяется пигментами.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )