Сурсингар ( IAST : sursiṅgār ), сурсрингар или суршрингар ( Шрингара : удовольствие на санскрите ) — музыкальный инструмент, происходящий с индийского субконтинента , имеющий много общего с сародом. Он больше сарода и производит более глубокий звук. Он предшествует сароде хронологически.
В стиле дхрупад он использовался как сольный инструмент в 19 и 20 веках. Он считается дальнейшим развитием дхрупад-рабаба, который в настоящее время более или менее исчез. [1] Его гриф имеет металлическую накладку, а стальные и бронзовые струны играются металлическим медиатором, в то время как бридж сделан из плоского рога. Он имеет два резонирующих корпуса; основной корпус сделан из разрезанной тыквы, на которую прикреплена деревянная крышка. [2]
Основной корпус сделан из дерева, а не из кожи (материал, который использовался в более ранних инструментах). Звукопроизводящий механизм инструмента образован тыквой. Тыква прикреплена к полой деревянной ручке. Ручка иногда покрыта металлической пластиной для облегчения глиссандо . Он имеет четыре основные струны и четыре ритмических дрона ( чикари ). Однако известно, что существуют другие варианты сурсрингара, которые имеют девять или десять струн, а также один, который имеет тарабдар или симпатические струны в дополнение к вышеуказанным струнам. Струны обычно сделаны из латуни (вместо кетгута, используемого в более ранних инструментах). Эти модификации привели к увеличению резонанса в инструменте и, следовательно, к его популярности.
Инструмент поддерживается левым плечом, как вина , и на нем играют плектром ( мезраб ) или табом (иногда смычком). Он используется для исполнения музыки в стиле хиндустани дхрупад . Музыканты также играют на нем как на сароде, когда инструмент держат почти параллельно земле, или как на ситаре, когда инструмент держат под углом к земле.
Только Sursringar, Surbarhar и Veena способны воспроизводить низкие, устойчивые тона, необходимые для Dhrupad. В отличие от двух других, Sursringar также способен воспроизводить сладкие ноты, которые имеют высокую высоту тона. Из трех, Sursringar имеет больше всего играемых струн, что позволяет воспроизводить красивые интервалы, аккорды и гудения. Кроме того, благодаря безладовой накладке из нержавеющей стали, Sursringar может легко издавать meend (глиссандо) длиной в 2 октавы. Sursringar хорошо подходил для vilambit (медленного) alap, и в него можно было включить приемы игры как на veena, так и на rabab. Инструмент Rabab имел некоторые ограничения. Его жильные струны и кожаный пергамент на резонаторе делают медленные пассажи alap невозможными в отличие от Veena. Более того, из-за сырости в муссоны звук рабаба настолько ухудшался, что ноты, сыгранные на нем, даже не были различимы. Сурсрингар стал явным улучшением по сравнению с рабабом в отношении тонального качества и для алапчари дхрупад анга. Мелодичный эффект Сурсрингара был настолько подавляющим, что он мог даже затмить вину в ее виламбит алапе. После этого среди гхараны Рабабия стало традицией играть на Сурсрингаре во время сезона дождей.
Инструмент был хорошо принят в мире музыки и стал популярным в очень короткое время в северной Индии. Сародисты играли на алапе на сурсрингаре, прежде чем играть на гате на сароде, таким же образом, как ситаристы играли на сурбахаре, прежде чем играть на гате на ситаре. Поэтому было принято изучать сурсрингар вместе с сародом до начала двадцатого века. Постепенно, когда сарод и ситар были модифицированы и стали хорошо оснащены большим диапазоном выразительности, популярность сурсрингара и сурбахара пошла на убыль, и они устарели во второй половине двадцатого века.
Раньше музыканты из Senia Gharana отказывались обучать игре на вине учеников, которые не были членами их семьи. Вместо этого ученикам предписывалось играть на дхрупаде и дхамарских идиомах вины на Sursringar (для тех, кто имел опыт игры на сароде или рабабе). Например, Устад Аллауддин Хан научился игре на дхрупаде на Sursringar у знаменитого Винкара (исполнителя на вине), Устад Вазир Хан из Rampur Senia Gharana и Пандит Радхика Мохан Майтра научились игре на Sursringar у Устада Мохда. Дабир Хан, также из Rampur Senia Gharana. Поэтому бадж (стиль игры) Sursringar следует медленному, медитативному стилю Dhrupad. Позже были предприняты попытки уменьшить размер Sursringar, чтобы игрок мог играть более быстрые идиомы сарода, сохраняя тональность и глубину Sursringar. С этой целью Пандит Радхика Мохан Майтра создал Mohan Beena (отличающуюся от Mohanveena Вишвы Мохана Бхатта).
Пьяр Хан, Басат Хан, Джаффар Хан, Мохаммед Али Хан (Сын Басат Хана), Бахадур Сен Хан, Аллауддин Хан , Радхика Мохан Майтра , Кумар Бирендра Кишор Рой Чоудхури, Шаукат Али Хан были известными игроками Сурсрингара. У Аллауддина Хана было несколько записей Сурсрингара, как и у Радхики Мохан Майтры . Позже Пандит Джойдип Мукерджи (музыкант) предпринял попытку возродить Суршрингар и выступил. Он выдающийся исполнитель и единственный в настоящее время успешный исполнитель Сурсингара. Он был награжден Устадом Бисмиллахом Ханом Юва Пураскаром от Сангит Натак Академи за 2019 год за выдающийся талант в области инструментальной музыки хиндустана (Сурсрингар) [3] [4]