Сценарист (также называемый сценаристом , писцом или сценаристом ) — это тот, кто занимается ремеслом написания текстов для визуальных средств массовой информации, известным как написание сценариев . К ним относятся короткометражные фильмы, полнометражные фильмы, телевизионные программы, телевизионная реклама, видеоигры и растущая область онлайн-веб-сериалов. [1]
В эпоху немого кино сценаристов называли такими терминами, как фотодраматург , фотописатель , фотодраматический деятель и экранный драматург . [2] Историк киносценариев Стивен Марас отмечает, что эти ранние писатели часто считались авторами показанных фильмов, и утверждает, что их нельзя точно приравнивать к современным сценаристам, поскольку они отвечали за технический продукт, краткий « сценарий », «трактовку» или «синопсис», который представляет собой письменный синопсис того, что должно быть снято. [2]
Сценарист — это контрактная фриланс-профессия, а не наемная должность. Для того, чтобы стать профессиональным сценаристом, не требуется никакого образования, но хорошие способности повествования и воображение дают начинающим сценаристам преимущество. Многие сценаристы начинают свою карьеру, выполняя спекулятивную работу («работа на заказ»), практикуя свое написание сценариев без гарантированной финансовой компенсации. Если один из таких сценариев продается, он называется тестовым сценарием . Сценаристы-любители часто занимаются этой работой как «писатели-стажеры», из-за чего эти тестовые сценарии часто остаются без титров или исходят от неизвестных сценаристов.
Дальнейшее разделение профессиональных и любительских сценаристов заключается в том, что профессионалы обычно представлены агентством по поиску талантов . Эти агентства по трудоустройству, специализирующиеся на сценаристах, занимаются деловой стороной работы сценариста, обычно принимая на себя юридические, финансовые и другие важные представительские роли для сценариста. [3] Эти профессиональные сценаристы редко работают бесплатно.
Есть легион потенциальных сценаристов, которые пытаются войти в киноиндустрию , но часто для достижения успеха требуются годы проб и ошибок, неудач и упорного упорства. В своей книге Writing Screenplays that Sell Майкл Хейг пишет: «Сценарии стали во второй половине [двадцатого] века тем, чем был Великий Американский Роман в первой половине. Писатели-затворники, которые раньше мечтали о славе попасть в печать, теперь мечтают увидеть свою историю на большом или малом экране». [4]
Каждый сценарий и телеспектакль начинаются с мысли или идеи, и сценаристы используют свои идеи для написания сценариев с намерением продать их и добиться их производства. [5] В некоторых случаях сценарий основан на существующей собственности, такой как книга или история жизни человека, которая адаптирована сценаристом. В большинстве случаев кинопроект инициируется сценаристом. Инициатор проекта получает эксклюзивное задание на написание. [5] Их называют «эксклюзивными» заданиями или «предложенными» заданиями. Сценаристам, которые часто представляют новые проекты, будь то оригинальные или адаптированные, часто не нужно беспокоиться о конкуренции за задания и они часто более успешны. Когда распространяется информация о проекте, который хочет реализовать киностудия , продюсерская компания или продюсер, их называют «открытыми» заданиями. Открытые задания более конкурентоспособны. Если сценаристы соревнуются за открытое задание, более известные писатели обычно выигрывают задания. К сценаристу также можно подойти и лично предложить задание на написание.
Многие сценаристы также работают как штатные или внештатные специалисты по сценариям , пытаясь улучшить сценарий, чтобы он соответствовал желаниям режиссера или студии . Например, руководство студии может жаловаться на то, что мотивы персонажей неясны или что диалоги слабы.
Голливуд перемещал писателей на проекты и снимал с них с самых первых дней, и распределение титров не всегда было простым или полным, что создавало проблему для изучения кино. В своей книге Talking Pictures Ричард Корлисс обсуждал дилемму историка: «Писателю могут дать экранное звание за работу, которую он не делал (как Сидни Бухман в Holiday ), или отказать в звании за работу, которую он сделал (как Сидни Бухман в The Awful Truth )». [6]
После того, как сценарист заканчивает проект, он объединяется с представителем отрасли, таким как продюсер, режиссер, литературный агент , юрист в сфере развлечений или руководитель сферы развлечений. Партнерства часто представляют свой проект инвесторам или другим лицам, которые могут его продвинуть. После продажи сценария у писателя есть только те права, которые были согласованы с покупателем. [5]
Авторитет сценариста повышается, если его работа признана, что дает автору возможность зарабатывать больше. [5] Поскольку все больше фильмов производятся независимо (вне студийной системы), многие начинающие сценаристы обращаются к фестивалям питчей, конкурсам сценариев и независимым службам развития, чтобы получить доступ к устоявшимся и надежным независимым продюсерам. Многие руководители по развитию теперь работают независимо, чтобы инкубировать свои собственные любимые проекты.
Сценаристы редко участвуют в производстве фильма. Иногда они приходят в качестве консультантов или, если они уже устоялись, в качестве продюсеров. Некоторые сценаристы также руководят. Хотя многие сценарии продаются каждый год, многие из них не попадают в производство, потому что количество сценариев, которые покупаются каждый год, превышает количество профессиональных режиссеров, работающих в кино- и телеиндустрии . Когда сценарист заканчивает проект и продает его киностудии , продюсерской компании , телесети или продюсеру, ему часто приходится продолжать налаживать связи, в основном с режиссерами или руководителями, и добиваться того, чтобы их проекты «выбирали» и превращали в фильмы или телешоу. Если интерес к сценарию начинает угасать, проект может заглохнуть.
Международное объединение гильдий писателей (IAWG) — это международная федерация союзов сценаристов и драматургов, которая признает членство в союзе за пределами международных границ. У них есть 14 различных филиалов в разных странах, которые совместно работают над проверкой оригинального авторства, борются за справедливую компенсацию и обеспечивают соблюдение авторских прав. [7]
Большинство профессиональных сценаристов в США объединены в профсоюзы и представлены Гильдией писателей Америки (WGA). Хотя членство в WGA рекомендуется, для сценариста это не обязательно. WGA является окончательным арбитром при присуждении кредита на написание проектов, находящихся под его юрисдикцией. WGA также просматривает и проверяет материалы по авторским правам на фильмы. [8]
Другие известные союзы сценаристов включают Гильдию писателей Великобритании , представляющую сценаристов Великобритании, и Французскую гильдию сценаристов, представляющую сценаристов Франции.
Минимальная заработная плата для сценаристов в США устанавливается Гильдией писателей Америки . Средняя компенсация за первый черновик для начинающего сценариста составляет $100 000, в то время как у самых опытных членов средняя компенсация составляет $450 000. Самые опытные члены WGA сообщили о компенсации до $4 000 000 за первый черновик. Многоступенчатые сделки, когда писатель подписывается на большее, чем первый черновик (обычно включая переписывание), могут принести сценаристу больше, при этом опытные члены WGA зарабатывают до $5 000 000 за свою работу. [9]
Сценаристы, не входящие в профсоюз, также могут работать за зарплату, но обычно зарабатывают меньше, чем сценаристы, входящие в профсоюз. Зарплата сценаристов, не входящих в профсоюз, может существенно различаться.
Некоторые из самых высоких сумм, выплачиваемых писателям за пробные сценарии:
5 миллионов долларов:
2 миллиона долларов:
1 миллион долларов:
Медиа, связанные со сценаристами на Wikimedia Commons