Характерная дуга

Арка персонажа — это трансформация или внутреннее путешествие ^[1] персонажа в ходе истории. Если в истории есть арка персонажа, персонаж начинает как один тип человека и постепенно трансформируется в другой тип человека в ответ на меняющиеся события в истории. Поскольку изменение часто является существенным и ведет от одной черты личности к диаметрально противоположной черте (например, от жадности к доброжелательности), геометрический термин арка часто используется для описания радикального изменения. В большинстве историй главные герои и протагонисты являются персонажами, которые, скорее всего, испытают арки характера, ^[2] хотя второстепенные персонажи также часто меняются. ^[1] Движущим элементом сюжетов многих историй является то, что главный герой изначально кажется неспособным преодолеть противоборствующие силы, возможно, из-за отсутствия навыков, знаний, ресурсов или друзей. Чтобы преодолеть такие препятствия, главный герой должен измениться, возможно, путем освоения новых навыков, чтобы достичь более высокого чувства самосознания или возможностей. Главные герои могут достичь такого самосознания, взаимодействуя с окружающей средой, прибегая к помощи наставников, изменяя свою точку зрения или каким-либо другим способом.

Драматическая повествовательная структура

На протяжении всего повествования с трехчастной структурой дуги персонажей часто разворачиваются рядом с повествовательной дугой следующим образом:

Первый акт

В первом акте устанавливается или восстанавливается характерная дуга по крайней мере для одного персонажа, главного героя (протагониста), в рамках экспозиции окружения, включая отношения с другими персонажами. Позже в первом акте происходит динамичный инцидент на экране, известный как побуждающий инцидент или катализатор, который сталкивается с главным героем, чьи попытки справиться с этим инцидентом приводят ко второй и более драматичной ситуации, известной как первый поворотный момент . После первого поворотного момента жизнь главного героя никогда не будет прежней и поднимает драматический вопрос , на который будет дан ответ в кульминации истории. Драматический вопрос должен быть сформулирован в терминах призыва главного героя к действию, например, Вернет ли X бриллиант? Получит ли Y девушку? Поймает ли Z убийцу? ^[3]

Второй акт

Во втором акте, также называемом « нарастающим действием », сюжетная линия персонажа развивается по мере того, как главный герой пытается решить проблему, инициированную первым поворотным моментом, но в итоге обнаруживает все более ухудшающиеся ситуации, которые часто приводят к освоению новых навыков, открытию возможностей и (иногда в конце второго акта, если вообще приводит) к росту самосознания. ^[3]

Третий акт

В третьем акте, включая кульминацию, « падение действия » и разрешение (развязку), повествовательная дуга завершается, хотя дуга персонажа обычно нет. Во время кульминации, поскольку основные напряжения истории доведены до своей самой интенсивной точки и дан ответ на драматический вопрос, дуга персонажа достигает места, где персонаж обретает новое чувство того, кем он становится. По мере того, как сюжет и его подсюжеты разрешаются, акцент дуги персонажа смещается с изучения любых новых навыков или открытия дремлющих способностей на пробуждение более высокого уровня самосознания, что, в свою очередь, меняет то, кем становится персонаж. ^[3]

Примеры

В литературе

Вот некоторые примеры:

В пьесе Шекспира « Гамлет» одноименный персонаж, когда-то молодой ученый принц, полный надежд, быстро становится меланхоличным задумчивым человеком после смерти отца. В пьесе показано его медленное, но смертельное падение в безумие.
В романе Достоевского «Преступление и наказание » главный герой Раскольников совершает убийство, которое выводит его на путь искупления, и после напряженной внутренней борьбы он понимает, что должен понести наказание за свои действия, и сам сообщает об этом властям.
Роман Виктора Гюго « Отверженные» включает в себя множество персонажей, которые трансформируются на фоне общественных событий. Жан Вальжан начинает как эгоистичный, жестокий каторжник и превращается в щедрого и любящего отца Козетты , которая в свою очередь превращается из оскорбленного, одинокого и несколько замкнутого ребенка в прекрасную и заботливую женщину.
Главный герой квартета «Волшебник Земноморья» Урсулы Ле Гуин постепенно превращается из импульсивного и высокомерного юноши в стойкого и мудрого мужчину, примиряющего внутреннюю тьму и все плохие поступки, которые она повлекла за собой.
Серия книг « Песнь льда и пламени» Джорджа Р. Р. Мартина демонстрирует многочисленные примеры завершенных арок персонажей. Дейенерис Таргариен превращается из наивной молодой девушки в королеву и завоевателя, только чтобы впасть в немилость после злоупотребления властью. Персонаж Джона Сноу проходит похожую арку, принимая необходимость управлять и править, и метафорически «убивает мальчика и позволяет мужчине родиться», только чтобы быть изгнанным после злоупотребления властью.

В фильме

Вот некоторые примеры:

В «Тутси » персонаж Дастина Хоффмана сначала является женоненавистником и шовинистом , но когда его заставляют играть роль женщины, он также испытывает изменение в своем отношении к женщинам и к концу становится другим персонажем.
В Empire of the Sun Джим начинает как беззаботный юноша. После того, как японцы захватывают Шанхай и он оказывается разлученным со своей семьей, он вынужден страдать от травмы, полученной войной.
В «Крёстном отце» (1972), который широко считается одним из величайших фильмов, когда-либо созданных , Майкл Корлеоне изначально не хочет иметь ничего общего с преступным бизнесом своего отца, дона Вито Корлеоне . Однако после того, как Вито получает тяжелое ранение в результате покушения, Майкл постепенно становится более вовлечённым в войну возмездия против ответственных за это. Это, эффективно и иронично, направляет его на путь становления доном преступного синдиката Корлеоне . Его признанное продолжение, «Крёстный отец II» (1974), описывает фактическое падение Майкла в немилость в результате достижения этого статуса.
В фильме «Таксист» (1976) Трэвис Бикл из несколько неуравновешенного, крайне неорганизованного ветерана войны во Вьетнаме превращается в одержимого психопата.
В фильме «Славные парни» (1990) Генри Хилл (которого играет Рэй Лиотта ) из обходительного и утонченного гангстера превращается в параноидального нервного развалину из-за тяжелой кокаиновой зависимости.
В «Короле Льве» Симба превращается из наивного львенка в мудрого и сострадательного короля.
В «Холодном сердце » Эльза начинает фильм, принимая свои ледяные силы. После того, как она ранила свою сестру Анну , она начинает бояться своих сил и считает себя монстром. После того, как ее сестра жертвует собой, Эльза наконец снова принимает свои силы. Анна начинает фильм как светская бабочка, готовая броситься в объятия любого мужчины; к концу она узнаёт, что первое впечатление иногда бывает ложным, и становится более зрелой и осторожной в своих отношениях.
В «Человеке-пауке» (2002) Питер Паркер начинает как застенчивый, неловкий, но умный подросток, которого укусил радиоактивный паук, и использует свои новые способности, чтобы произвести впечатление на свою детскую любовь, Мэри Джейн Уотсон . Но после того, как его дядю Бена убивают, Питер вырастает в зрелого молодого человека и ответственно использует свои способности, чтобы помогать людям, помня совет своего дяди, что «с большой силой приходит большая ответственность». Признанное продолжение, « Человек-паук 2» (2004), рассказывает о том, как Питер борется с ответственностью быть супергероем и помогать другим, жертвуя своим собственным счастьем, пока это не сказывается на его отношениях с лучшим другом Гарри Озборном и MJ. Из-за своей неуверенности он начинает терять свои способности и в конце концов сдается и выбрасывает свой костюм. Однако после того, как его тетя Мэй напоминает ему, что герои существуют в каждом человеке, чтобы дать людям силу и благородство, Питер возобновляет свою роль, его способности возвращаются. Он помнит философию своей тети: «Чтобы поступать правильно, мы должны быть стойкими и отказаться от того, чего хотим больше всего, даже от своих мечтаний». Человечность Дока Ока восстанавливается, и в конце Питер вознаграждается отношениями с Мэри Джейн.
В фильме «Тор: Рагнарёк » Халк начинает сюжетную линию, связанную с принятием себя как единой личности, а не с восприятием Брюса Бэннера как отдельной сущности. Она продолжается в фильме «Мстители: Война бесконечности» и завершается в фильме «Мстители: Финал» .

На телевидении

Подобно сюжетной арке , которая часто состоит из многих повествовательных арок , сюжетная арка персонажа не ограничивается рамками одного повествования. Сюжетная арка персонажа может распространяться на следующую историю, сиквел или другой эпизод. В эпизодических телесериалах сюжетная арка персонажа выполняет функцию повествовательного крючка , который сценаристы часто используют, чтобы гарантировать, что зрители продолжат смотреть.

В телесериале «Отчаянные домохозяйки» активно использовались арки персонажей на протяжении всего его показа, при этом сюжетные арки (или тайны, как прославился сериал) обычно использовались для продвижения сюжета на заднем плане, поскольку четыре главных героини, Сьюзан Майер , Линетт Скаво , Бри Ван де Камп и Габриэль Солис , справлялись со своими различными слабостями и недостатками, глядя на них глазами своей погибшей подруги и соседки Мэри Элис Янг .
На протяжении телесериала «Зена — королева воинов » Габриэль проходит путь от молодой идеалистичной греческой фермерской девушки до воительницы, а в конце становится преемницей Зены. [ ^{необходима цитата ]}
В телесериале «Баффи — истребительница вампиров» несколько персонажей проходят через существенную сюжетную линию. Баффи превращается из девушки из долины , которая хочет избежать своей судьбы, в воина, преданного своей судьбе. Уиллоу превращается из застенчивой, начитанной девушки в самую могущественную ведьму в мире и обретает комфорт со своей сексуальностью. Корделия Чейз начинает как типичная поверхностная девушка из долины, но постепенно превращается в героическую молодую женщину. Руперт Джайлз начинает шоу как стереотипный чопорный британский книжный червь, но постепенно становится отцом для Баффи и к концу шоу понимает, что он должен уйти, чтобы она стала взрослой.
Lost фокусируется на характерных дугах каждого из выживших в авиакатастрофе. Джек Шепард меняется от человека науки к человеку веры, принимая свою роль как лидера выживших и, в конечном итоге, в конце сериала, защитника острова. Джеймс «Сойер» Форд меняется от эгоистичного мошенника к зрелому лидеру. Джон Локк предан острову из-за своей веры в то, что он исцелил его паралич, но постепенно эта любовь перерастает в фанатизм.
Smallville фокусируется на характерных дугах для каждого из его главных героев по мере того, как они продвигаются к своимидентичностям комиксов Супермена . Арка Кларка Кента вращалась вокруг постепенного принятия его судьбы и становления героем. Сериал также отслеживает прогресс Лекса Лютора во тьме иподражание Лоис Лейн ее кузине Хлое , когда она становится закаленной журналисткой. Другие персонажи имеют свою окончательную характерную дугу, на которую намекают, но никогда явно не определяют или не реализуют на экране, например,восхождение Перри Уайта до редактора Daily Planet и восхождение Лекса Лютора до президента Соединенных Штатов . Помимо отдельных персонажей, есть дуги, включающие многих персонажей, которые переплетаются, чтобы рассказать о формировании Лиги Справедливости .^{[ требуется ссылка ]}
В Breaking Bad Уолтер Уайт начинает как робкий и кроткий учитель химии в старшей школе, который после неизлечимого диагноза рака легких становится производителем и дистрибьютором метамфетамина, чтобы обеспечить финансовое будущее своей семьи перед своей смертью. По мере того, как Уолтер все больше вовлекается в торговлю наркотиками, его персонаж развивается из морально ответственного и скромного семьянина в манипулятивного, властолюбивого и жестокого наркобарона. Джесси Пинкман начинает сериал как типичный бездельник-наркоторговец и подражатель гангстеру, но по мере развития шоу он становится все менее и менее комфортным для преступного образа жизни, поскольку это сказывается на его отношениях, и он больше не может принимать ужасы, частью которых он был. К концу шоу он становится другим человеком, который обладает сочувствием и чьи таланты были реализованы людьми вокруг него.

Смотрите также

Примечания

^ ab Gerke (2010, стр. 79)
^ Белл (2004, стр. 142)
^ abc Троттье (2010)

Ссылки

Белл, Джеймс Скотт (2004), Пишите великие произведения: сюжет и структура , Цинциннати: Writer's Digest Books , ISBN 1-58297-294-X
Герке, Джефф (2010), Сюжет против персонажа: сбалансированный подход к написанию великой художественной литературы , Цинциннати: Writer's Digest Books , ISBN 978-1-58297-992-2
Троттье, Дэвид (2010). Библия сценариста: полное руководство по написанию, форматированию и продаже вашего сценария (5-е изд.). Лос-Анджелес: Silman-James Press. ISBN 978-1935247029.