Сяхи (также известный как гааб , анк , сатхам или каранаи ) — это настроечная паста, наносимая на пластик многих южноазиатских ударных инструментов, таких как дхолки , джори , табла , мадал , мридангам , хол и пахавадж .
Syahi обычно черного цвета, круглой формы и готовится из смеси муки , воды и железных опилок . [1] Первоначально syahi был временным применением муки и воды. Со временем он превратился в постоянное дополнение.
Syahi функционирует, нагружая только часть натянутой кожи весом. В более высоком (обычно правом) барабане (например, в табле) это имеет эффект изменения резонансной частоты некоторых низших колебаний больше, чем других. Действие на левом барабане немного отличается. С другой стороны (например, bāyāñ в табле ) его положение смещено и служит просто для снижения резонансной частоты.
Применение сяхи очень сложное. Оно начинается с базового слоя слизи , за которым следует нанесение многочисленных тонких слоев сяхи масала (мука, вода, железные опилки и другие секретные ингредиенты), которые затем натираются камнем. Не все слои одинакового размера. Но ожидается, что конечный продукт будет иметь определенную форму.
Абразивное воздействие камня имеет решающее значение для создания сяхи. Материал, из которого сделан сяхи, изначально негибкий; если бы его просто нанесли в один слой и дали затвердеть, он бы не позволил барабану свободно вибрировать. Процесс трения или полировки камнем создает плотную решетку трещин, которая простирается до самого основания сяхи, позволяя коже свободно резонировать, несмотря на присущую сяхи негибкость.
Процесс нанесения первого слоя клея и тонкость добавления последующих слоев сяхи являются основными факторами, определяющими чистоту звучания инструмента, а также долговечность слоев.
После того, как предварительная кожа «Пури» закреплена на лицевой стороне таблы, мастер наносит клей по кругу на поверхность, оставляя отступ в полдюйма от «Чати». Когда клей почти застыл, поверх клея наносится сяхи слоем толщиной 2–3 мм с небольшими шипами в слое сяхи. Как только сяхи наполовину затвердеет, но еще не высохнет, начинается натирание камнем. Натирание продолжается до тех пор, пока шипы не исчезнут и не получится грубая поверхность. Затем на нее добавляются слои в уменьшающихся концентрических кругах, каждый толщиной от половины до одного мм. Суть заключается в том, чтобы начать натирание до того, как сяхи полностью затвердеет, и продолжать его до тех пор, пока поверхность не станет почти сухой, когда добавляется новый слой. Натирание и его правильная техника гарантируют, что каждый слой будет равномерно толстым, слегка сужаясь по краям, чтобы плавно слиться со слоем ниже.
Процесс трения генерирует тепло в нанесенной пасте и достигает функции сушки пасты, а также фрикционная вибрация поверхности с камнем приводит к образованию тонкой сетки трещин, оставляя зерна сяхи прикрепленными только к основанию нижележащего слоя. Эта структура придает инструменту его исключительную звучность и тональное качество среди всех ударных инструментов, а также богатые гармоники, которые варьируются от его настроенной высоты тона в несколько сотен герц до нескольких килогерц.
Если позволить сяхи затвердеть, не натирая его постоянно, в слоях останутся участки твёрдости, которые исказят тон, а также за короткий промежуток времени приведут к отслоению зерен от слоев, что приведёт к появлению резкого дребезжащего звука во время игры.
Слои, как и кожа, на которую они наносятся, уязвимы к влажности в погоде, а также к влаге в руках игрока. Взаимодействие с влагой приводит к таянию черных кристаллов. Вот почему игроки часто используют порошок, чтобы руки оставались сухими во время игры.