Физически интегрированное танцевальное движение является частью движения культуры инвалидности , которое признает и прославляет личный опыт инвалидности не как медицинскую модель , а как социальное явление , посредством художественных, литературных и других творческих средств. [1] [2]
Современный интегрированный или инклюзивный танец впервые был исследован в конце 1960-х годов. Преподаватель танцев Хильда Хольгер обучала танцу своего сына, у которого был синдром Дауна , и в 1968 году поставила представление с участием танцоров с ограниченными интеллектуальными возможностями в Сэдлерс-Уэллс. Среди учеников Хольгера был Вольфганг Штанге, который был вдохновлен на создание компании для исполнения интегрированных танцевальных произведений, Amici Dance Theatre Company . [3] Ивонн Райнер , известная постмодернистская танцовщица и хореограф, восстанавливалась после операции в 1967 году, когда она повторно поставила версию своей знаменитой работы Trio A на себе, назвала ее Convalescent Dance и исполнила ее в Playhouse в Hunter College в Нью-Йорке. [4] В 2010 году, в свои 70 лет, Райнер снова повторно поставила эту пьесу и назвала ее Trio A: Geriatric with Talking, чтобы продемонстрировать, как с ее старым телом «подниматься и опускаться с пола требует гораздо больше маневров, чем раньше». [4]
Интегрированный танец приобрел большую известность среди широкой публики в 1980-х годах. В 1986 году в Лондоне, Англия, был основан DV8 Physical Theatre , а в 1987 году в Калифорнии была основана AXIS Dance Company . Ряд других танцевальных компаний по всему миру теперь выступают с танцорами с физическими или умственными отклонениями.
Некоторые физически интегрированные танцевальные компании основаны или возглавляются людьми, которые идентифицируют себя как инвалиды и/или работают с хореографами-инвалидами. Многие танцевальные работы, исполняемые такими компаниями, бросают вызов концепциям танца, сцены и артистизма в своей работе, например, Ким Манри (Taihen), Герда Кёниг (DIN A 13), Петра Купперс (The Olimpias), Раймунд Хоге , Клэр Каннингем, Нил Маркус , Билл Шеннон и Марк Брю. [5]
В 2017 году Джудит Смит дала интервью журналу Dance Magazine в связи с ее уходом с поста художественного руководителя танцевальной компании AXIS Dance Company . В интервью она заявила, что самой большой проблемой для физически интегрированного танца является отсутствие доступа к танцевальному обучению для танцоров с ограниченными возможностями. [6] Она сказала, что препятствием, которое замедлило улучшение доступа к обучению, является то, что преподаватели танцев не обучены тому, как преподавать танцы студентам с ограниченными возможностями; некоторые из этих преподавателей, сказала Смит, не знают, что существует спрос на студентов с ограниченными возможностями, которые посещали бы их занятия, если бы они были предложены. [6]
Когда в движение в конце 2010-х и начале 2020-х годов вошло новое поколение, появились новые перспективы того, как лучше поддерживать, обучать и размещать танцоров с ограниченными возможностями. Танцовщица, инженер и пользователь инвалидной коляски Лорел Лоусон писала книгу о технике танца для танцоров с ручным управлением на инвалидных колясках по состоянию на март 2021 года. [4] Лоусон обеспокоена тем, что танцоры с ограниченными возможностями могут не получить надлежащего обучения, адаптированного к их телу, и разработала свой собственный педагогический подход. В своем подходе она поощряет то, что она называет «биомеханическим выравниванием», и она также разработала специализированные инвалидные коляски для танцоров из США и Европы. [4] В 2019 году Лоусон была одним из 31 артистов танца, получивших стипендию от Dance/USA за интеграцию социальной справедливости и танца. [7] Это был первый раз, когда Dance/USA вручила стипендию тому, кто работает в физически интегрированном танце.
В 2019 году Radio City Rockettes наняли первую танцовщицу с видимой инвалидностью за 94-летнюю историю организации. [8] Сидни Мешер, которой на момент найма было 22 года, страдает симбрахидактилией и поэтому у нее нет левой руки. Она сказала Good Morning America : «...хотя я не считаю свою инвалидность такой уж сложной, мне нужно быть в этом положении, чтобы дать другим эту [ sic ] возможность». [8] Наем Мешер был новым в физически интегрированном танцевальном движении как в том, что The Rockettes являются коммерческой танцевальной организацией, а не концертным танцем , так и в том, что у них очень строгие физические требования к прослушиванию. Например, The Rockettes не рассматривают танцоров, которые не соответствуют определенному диапазону роста, и имеют только определенное количество слотов, доступных женщинам с точным ростом в пределах диапазона. [8] Мешер способна соответствовать стандарту единообразия, поскольку ее конкретная инвалидность не влияет на большую часть хореографии, и она нашла способы изменять движения своей левой руки, чтобы они достаточно точно соответствовали движениям других танцоров. [8]
Цель физически интегрированного танца — приобщить людей с ограниченными возможностями к нормам концертного танца , расширив словарный запас движений, включив в него наборы навыков людей с различными нарушениями, которые могут влиять на их подвижность или равновесие, или у которых отсутствуют конечности. [4] Режиссеры и хореографы физически интегрированного танца склонны подходить к работе, рассматривая способности танцоров с ограниченными возможностями как дополнение, а не сосредотачиваясь на том, чего они не могут делать. [4] [9] Из-за природы интеграции те, кто ставит хореографию для физически интегрированных компаний, сами могут быть инвалидами или нет, или работы могут быть созданы совместно с танцорами посредством импровизации. Джудит Смит, бывший художественный руководитель танцевальной компании AXIS , сказала, что внешние хореографы, которые ставят работу в компании, подходят к созданию работы так же, как они бы подходили для компании, которая физически не интегрирована. [9]
Адам Бенджамин, автор книги Making an Entrance: Theory and Practice for Disabled and Non-Disabled Dancers (2002), писал о, возможно, ненужной маркировке танцевального представления как «интегрированного» или «инклюзивного» танца при его рекламе публике, называя это «немного похожим на дорожный знак, предупреждающий неосторожного зрителя театра о возможных встречах с инвалидными колясками — он сообщает нам, что мы можем ожидать увидеть на сцене человека с ограниченными возможностями, что может заставить нас только спросить: «Это действительно необходимо? Кого нужно предупреждать?»» [10] Частично причиной этой практики может быть нарушение табу для некоторых зрителей на то, чтобы видеть тела в разных состояниях, выступающие на сцене, событие, которое может вызвать изумление, среди прочих реакций. Зрители в западных культурах привыкли видеть только танцоров в пиковой физической форме, когда они посещают представления в лучших театрах.
Некоторые танцоры с ограниченными возможностями говорят, что недостаток физически интегрированного танца заключается в том, что к танцорам с ограниченными возможностями можно относиться «как к реквизиту на сцене». [4] Другие говорят, что танцоров с ограниченными возможностями могут отстранить от участия в таких компаниях на прослушиваниях, если их инвалидность не видна. [4] Не вся физически интегрированная хореография создается людьми без инвалидности, хотя некоторые танцоры с ограниченными возможностями говорят, что хореографы без инвалидности плохо подготовлены, чтобы в полной мере использовать таланты человека, использующего инвалидную коляску, костыль или трость. [4] Лорел Лоусон сказала, что травмы от перенапряжения, которые являются нормой в спортивных и концертных танцах, могут нанести больший урон танцору с ограниченными возможностями. [4]
Элис Шеппард из Kinetic Light заявила в марте 2021 года, что она, как танцовщица с ограниченными возможностями, не собирается проповедовать среди людей без инвалидности; своей основной аудиторией она считает других людей с ограниченными возможностями. [4]
«[Культура инвалидности] — это больше, чем постоянные споры о справедливости и постоянное объяснение жизни людей с ограниченными возможностями. ... [Это о том], кем [мы] являемся ... когда мы не оправдываем свою человечность перед другими».
— Элис Шеппард, подкаст Contra*
.jpg/1280px-AXIS_Dance_Company_(24391464015).jpg)
AXIS Dance Company — профессиональная современная танцевальная компания и танцевальная образовательная организация, расположенная в Окленде, Калифорния . Она была основана в 1987 году и стала одной из первых современных танцевальных компаний в мире, которая осознанно разрабатывала хореографию , объединяющую танцоров с ограниченными возможностями и без них . Их работа получила семь наград Isadora Duncan Dance Awards и девять дополнительных номинаций как за артистизм, так и за постановочные ценности.
Candoco Dance Company — британская современная танцевальная компания танцоров с ограниченными возможностями и без них, основанная в 1991 году Селестой Дандекер и Адамом Бенджамином. Дандекер, которая ранее тренировалась в Лондонском театре современного танца , упала во время танца на сцене. [11] Полученная травма позвоночника не позволяла ей танцевать, пока хореограф Даршан Сингх Буллер не убедил ее снова танцевать, хотя и в инвалидной коляске, для впоследствии отмеченного наградами танцевального фильма «Падение» . [12] Из этого Дандекер черпала вдохновение для создания Candoco Dance Company, которая с момента своего основания создавала инклюзивную танцевальную практику. [13]
Dancing Wheels Company — профессиональная танцевальная компания из Кливленда, штат Огайо. Основанная в 1980 году, она была первой в Америке, которая поставила выступления с участием танцоров с ограниченными возможностями и без них. [14] Компания использует свои выступления для повышения осведомленности общественности о проблемах инвалидности и содействия социальным изменениям. [15]
Театр DV8 Physical Theatre был создан в 1986 году независимым коллективом британских танцоров , которые, как они утверждают, были разочарованы и разочаровались в увлеченности и направлении большинства танцев. Компания выпустила 16 танцевальных постановок, которые гастролировали по всему миру, и 4 отмеченных наградами фильма для телевидения. Они исполняют работы, которые разрушают барьеры между танцем, театром и личной политикой и, прежде всего, передают идеи и чувства ясно и непринужденно. Танцоры и производственный персонал включают людей с ограниченными возможностями , например, в фильме компании «Стоимость жизни» .
Full Radius Dance — американская компания, базирующаяся в Атланте, штат Джорджия, состоящая из профессиональных танцоров с ограниченными возможностями и без них. [16]
Проект GIMP — это проект современного танца, базирующийся в Нью-Йорке, созданный танцевальной компанией Heidi Latsky Dance Company. [17] Основатель этого проекта не является инвалидом. [4]
Remix Dance Project — южноафриканская компания современного танца, которая «объединяет исполнителей с ограниченными физическими возможностями и исполнителей без них». [18] Компания специализируется на жанре современного танца, ее деятельность направлена на образование и создание «интригующих и интеллектуальных представлений». [18]
Restless Dance Theatre — физически интегрированная танцевальная компания, базирующаяся в Аделаиде, Австралия . [19] У компании есть три основных направления деятельности: программа общественных семинаров для маленьких детей с ограниченными интеллектуальными возможностями, основная группа исполнителей в возрасте от 15 до 26 лет с ограниченными возможностями и без них, которые работают в сотрудничестве с профессиональными артистами, и гастролирующая компания профессиональных танцоров. [20]
Amici Dance Theatre Company , основанная Вольфгангом Штанге в 1980 году и базирующаяся в Лондоне, Великобритания, объединяет танцоров с физическими и умственными недостатками. Подход Штанге описывается как тот, который напрямую включает уникальные качества каждого танцора в танец:
Там, где другие видели ограничение, Штанге видел потенциал. Там, где другие видели медицинское состояние, Штанге видел возможность новой формы выражения. Как и Хольгер, он считал, что ключ к выступлению — честность: представление подлинного себя. Каждый мог быть честным, поэтому у каждого было что предложить. [3]
Touch Compass — физически интегрированная танцевальная компания из Окленда , основанная в 1997 году . [4] [21] По состоянию на март 2021 года временным художественным руководителем была Пеленакеке Браун ; она стала первым человеком с ограниченными возможностями, занявшим этот пост за 24-летнюю историю компании. [4] В конце 2021 года была создана новая руководящая группа под названием «Группа художественного руководства», в которую были назначены Люси Файва , Сюзанна Коуэн и Родни Белл . [21] [22]
{{cite web}}: |last=имеет общее название ( помощь )