stringtranslate.com

Театр Мэдисон Сквер

Театр Мэдисон-сквер был бродвейским театром в Манхэттене , на южной стороне 24-й улицы между Шестой авеню и Бродвеем (который пересекает Пятую авеню около этой точки). Он был построен в 1863 году, функционировал как театр с 1865 по 1909 год и был снесен в 1909 году, чтобы освободить место для офисного здания. Театр Мэдисон-сквер был ареной важных разработок в области сценических технологий , театрального дизайна и управления театральными гастролями. Примерно половину своей истории он имел другие названия, включая Театр Пятой авеню, Театр Пятой авеню Дейли, Театр Мэдисон-сквер Хойта и Театр Хойта.

История

Торговец и магнат недвижимости Амос Р. Ино сдал в аренду землю рядом со своим отелем Fifth Avenue в 1862 году [1] Джеймсу Фиску-младшему, который построил биржу по торговле золотом в нерабочее время во время Гражданской войны в США . « Обычная фондовая биржа » посчитала конкуренцию разрушительной и вскоре закрыла ее. [2] Здание стало местом для выступлений, Оперным театром Fifth Avenue , который использовался Джорджем Кристи и другими менестрелями с 1865 по 1867 год, когда CH Garland взял его под свой контроль как Театр Fifth Avenue для бурлеск- шоу. Театр закрылся в начале 1868 года после того, как один менеджер шоу менестрелей убил другого после посещения представления. Джон Броэм недолгое время управлял им как Театром Броэма в 1869 году, а затем владелец здания Фиск восстановил название Пятой авеню и представил французскую оперу-буфф . [3]

Августин Дейли стал управляющим позже в 1869 году, иногда называя его Fifth Avenue Theatre, иногда Daly's Fifth Avenue или просто Daly's Theatre . Здание (место для сидения) в этот период описывалось как «покрытое зеркалами для иллюзии необъятности», с палитрой «румяно-розового, аккуратно обрамленного белым, с тонкими границами из золота». Вместимость составляла 900 или 1000 человек со стоячими местами, а внутреннее освещение обеспечивали газовые горелки. [2] Когда театр сгорел дотла после дневного представления в Новый год 1873 года, Дейли перенес свою компанию и название Fifth Avenue Theatre в существующий театр на 28-й улице и Бродвее. [4] Сходство названий продолжает вызывать путаницу и сегодня. Прошло четыре года, прежде чем появилось новое здание, сначала названное Fifth Avenue Hall , где в 1877 году в течение нескольких месяцев выступал фокусник по имени Хеллер, а затем театр «Driving Room Theatre» Минни Камминг .

Затем Джордж и Маршалл Мэллори возвели на этом месте еще одно здание для актера, режиссера и драматурга Стила Маккея , который поставил несколько шоу в малом зале в 1879 году под названием, которое они сохранили, Madison Square Theatre . Знаменитые усовершенствования сценической технологии Маккея включали «двойную сцену», лифт размером с полную сцену, который поднимался и опускался противовесами и сокращал смену сцен до одной или двух минут с пяти или более. Двойная сцена потребовала от строителей вырыть очень глубокий фундамент. [5] Вентиляция представляла собой примитивную форму кондиционирования воздуха, при этом холодный воздух втягивался с крыши и циркулировал в перфорации под сиденьями. Чтобы увеличить пространство сцены для действия и пространство дома для сидений, оркестр располагался на балконе над сценой, а дирижер получал «сигналы с помощью электрических сигналов и отражателей». Внутреннее убранство должно было напоминать уютную гостиную с отделкой из искусственного красного дерева, золотом и бледными тонами, иллюстрациями Шекспира [6] и занавеской , разработанной Тиффани , которая сгорела во время пожара, в остальном не вызвавшего никаких событий, через несколько недель после повторного открытия. [7]

Братья Мэллори и Маккей вскоре рассорились, и Маккей потерял права на свою единственную коммерчески успешную пьесу, Hazel Kirke , и свою должность в театре. К тому времени коммерческий директор Дэниел Фроман нанял своих братьев Гюстава и Чарльза . Они использовали долгосрочную деятельность Hazel Kirke для внедрения первой в стране театральной гастрольной организации с несколькими компаниями одной пьесы и развили свои навыки продвижения и управления. [8] Фроманы, наряду с Маркусом Клоу и Авраамом Линкольном Эрлангером , которые встретились во время работы в отделе рекламы театра Madison Square, [9] и Дэвидом Беласко , который также работал в театре в этот период, стали основными силами в американском театральном менеджменте в течение следующих 35 лет.

Преподобный доктор Джордж Мэллори, владелец (вместе со своим братом) и редактор издания епископальной церкви The Churchman , стремился использовать свое владение театром «для повышения морального тона американской сцены», среди прочего, запуская только пьесы, написанные американцами, в которых играли почти исключительно американские актеры. [10] Мэллори сами управляли театром по этому принципу в течение четырех лет. В 1885 году они пригласили импресарио А. М. Палмера , который выкупил их и управлял до 1891 года, с более традиционным международным сочетанием пьес. За Палмером последовали драматург/режиссер Чарльз Х. Хойт , а также Чарльз Томпсон, который умер в 1893 году, и Фрэнк Макки, который управлял театром после того, как Хойт стал недееспособным в 1898 году. В это время театр был известен по-разному: Hoyt's Madison Square Theatre или просто Hoyt's Theatre .

Название «Театр Мэдисон-сквер» вернулось в 1898 году и оставалось таковым благодаря руководству Уолтера Н. Лоуренса до тех пор, пока потомки Ино не снесли здание и отель «Пятая авеню» в 1908 году. [11] К тому времени « Театральный район » переместился в верхнюю часть города, в район Таймс-сквер около 42-й улицы.

Производство

За сорок лет работы в театре Madison Square было поставлено около 250 пьес. Ниже приведены постановки, которые шли не менее шести недель, отметив тиражи в 100 и более представлений. [12] [13] [14] [15] [16]

Эра Дейли (1869-1873)

Эпохи Маккея и Мэллори (1879-1885)

Эпоха Палмера (1885-1891)

Эпоха Хойта-Макки-Лоуренса (1894-1908)

Сноски

  1. ↑ Браун, История нью-йоркской сцены, т. 2 , стр. 399.
  2. ^ ab «Еще одна катастрофа: полное уничтожение театра на Пятой авеню пожаром», The New York Times , 2 января 1873 г., стр. 1.
  3. ↑ Браун, История нью-йоркской сцены, т. 2 , стр. 400.
  4. ↑ Браун, История нью-йоркской сцены, т. 2 , стр. 404-414.
  5. ↑ «Мэдисон-Сквер на подходе», The New York Times , 18 июля 1888 г., стр. 1.
  6. ↑ «Театр Мэдисон-Сквер.: Усовершенствования сценического механизма мистера Маккея», The New York Times , 1 февраля 1880 г., стр. 5.
  7. ↑ «Пожар в театре: Уничтожен великолепный спектакль-капля театра «Мэдисон-сквер», The New York Times , 27 февраля 1880 г., стр. 5.
  8. ↑ Сирлз, «Шесть книг: Фроман », The Bookman , ноябрь 1916 г., стр. 306.
  9. ↑ Театральный журнал , июнь 1922 г., стр. 356.
  10. ↑ «Смерть преподобного Г.С. Мэллори: ...театр Мэдисон-сквер — представлены только полезные пьесы», The New York Times , 3 марта 1897 г., стр. 1.
  11. ↑ «Пропажа театра Мэдисон-сквер», журнал Theatre Magazine (февраль 1908 г.), стр. 42-46, viii
  12. ↑ Браун, История нью-йоркской сцены, т. 2, стр. 399-447.
  13. ↑ Чепмен и Шервуд, Лучшие пьесы 1894-1899 годов , стр. 83-260.
  14. ↑ Мантл и Шервуд, Лучшие пьесы 1899-1909 гг ., стр. 346-584.
  15. ^ «Театр Мэдисон Сквер», ibdb.com.
  16. ^ Количество представлений указано в отчетах или, если не указано (как правило, до 1894 года), приблизительно рассчитано на основе предоставленной информации и предположения Мэнтла/Чепмена/Шервуда о восьми представлениях в неделю в течение этого общего периода времени.
  17. ^ Уэлдон Б. Дарем (1986). Американские театральные компании, 1749-1887 . Bloomsbury Academic . стр. 326.

Библиография