Buon fresco (по-итальянски«настоящая свежесть»)[1]—фресковойживописи, при которой щелочестойкиепигменты, измельченные в воде, наносятся на влажнуюштукатурку.
Она отличается от техник фреско-секко (или а секко ) и финто фреско , в которых краски наносятся на высохшую штукатурку.
Техника buon fresco заключается в живописи пигментом, размолотым в воде , на тонком слое влажного, свежего известкового раствора или штукатурки , для которой итальянское слово intonaco . Из-за химического состава штукатурки связующее вещество не требуется. Однако некоторые художники использовали известь в качестве связующего вещества для пигмента, чтобы замедлить процесс высыхания штукатурки и продолжать работать в течение более длительного времени.
Через несколько часов штукатурка вступает в реакцию с воздухом в процессе, называемом карбонизацией . Эта химическая реакция фиксирует частицы пигмента на поверхности штукатурки в защитной кристаллической сетке, известной как известковая корка. [2]
Преимущество buon fresco в его долговечности. В fresco-secco , напротив, цвет не становится частью стены и имеет тенденцию отслаиваться со временем. Главный недостаток buon fresco в том, что его нужно делать быстро и без ошибок.
Художник штукатурит и красит только то, что может быть завершено за день, что объясняет итальянский термин для каждого из этих разделов, giornata , или дневная работа. Размер giornata варьируется в зависимости от сложности картины в нем. Лицо, например, может занять целый день, тогда как большие области неба могут быть написаны довольно быстро. [3] Фрески Buon обычно выполняются по частям из-за ограничений по времени, которые предоставляет штукатурка.
Фрески, датируемые 17 веком до н. э., выполненные в этой технике, были найдены при раскопках Акротири на острове Санторини в Греции , изменив наши представления об искусстве в доисторические времена. Одним из первых художников постклассического периода, использовавших эту технику, был Мастер Исаак в Верхней базилике Святого Франциска в Ассизи . В средневековой и ренессансной Италии стена для фресковой росписи сначала подготавливалась с помощью грубого, толстого слоя штукатурки, известного как arriccio. Когда она высыхала, помощники копировали на нее композицию мастера с помощью красновато-коричневого пигмента или угля. Художник вносил необходимые коррективы. [4] Художники, использовавшие технику buon fresco, включают Рафаэля , Мазаччо и Микеланджело . [5] Многие художники эпохи Возрождения рисовали фрески buon в качестве фона или подмалевка, прежде чем рисовать seccos на сухой штукатурке. Для карбонизации intonaco требуется много дней, поэтому между написанием buon fresco и fresco-secco должно было пройти несколько дней. Некоторые ингредиенты, используемые в secco, были несовместимы с сырой штукатуркой и могли привести к неправильной пигментации.
Тезисы, стр. 40