В археологии типология — это результат классификации вещей по их физическим характеристикам. Продукты классификации, т. е. классы, также называются типами. Большинство археологических типологий группируют переносные артефакты по типам, но в равной степени возможны типологии более крупных структур, включая здания, полевые памятники , укрепления или дороги. Типология помогает управлять большим массивом археологических данных. По словам Дорана и Ходсона, «эта, казалось бы, простая задача оказалась одним из самых трудоемких и спорных аспектов археологических исследований». [1]
Типология основана на взгляде на мир, знакомом по метафизике Платона , называемом эссенциализмом . Эссенциализм — это идея о том, что мир разделен на реальные, прерывистые и неизменные «виды». Эта идея лежит в основе большинства типологических конструкций, особенно каменных артефактов, где основные формы часто рассматриваются как «мысленные шаблоны» или комбинации черт, которые предпочитает создатель. Различия в форме и атрибутах артефакта рассматриваются как следствие несовершенной реализации шаблона и обычно объясняются различиями в свойствах сырья или технической компетентности людей.
Хотя принципы не были четко сформулированы, применение основных типологических приемов иногда можно найти в работах антикваров раннего Нового времени . Еще в 1530-х годах Джон Леланд успешно идентифицировал римские кирпичи (под вводящим в заблуждение обозначением «британские кирпичи») на нескольких разных участках, отличая их от более современных кирпичей по размеру и форме. [2] Антиквары начали признавать в конце 16-го века, что средневековые монументальные изображения , представленные со скрещенными ногами, вероятно, были старше, чем те, у которых были прямые ноги. [3] В конце 17 века Джон Обри разработал грубые эволюционные последовательности, основанные на типологических различиях средневековой архитектуры, почерка, формы щитов и костюмов, описывая свою технику как «сравнительную древность». [4] [5] [6] Схема развития средневековой готической архитектуры была дополнительно уточнена в 18 веке, особенно Джеймсом Бентамом в его « Истории и древностях собора Эли » 1771 года , и завершилась четкой последовательностью стилей, опубликованной Томас Рикман в 1817 году. [7] [8] [9] [10] Ричард Гоф в своей работе «Могильные памятники в Великобритании» (1786–99) использовал сравнительную и типологическую методологию для анализа развития английских церковных памятников . [11] [12]
В XIX и начале XX веков археологические типологии продолжали строиться, используя сочетание эмпирических наблюдений и интуиции. По мнению Эггерса, [13] большинство археологов отдают должное Оскару Монтелиусу за первое серьезное применение типологического метода, но, по мнению Эггерса, его современный коллега из Стокгольма Ганс Хильдебранд также внес важный вклад в развитие методологии. Хильдебранд опубликовал фундаментальную работу о развитии фибул в 1870-х годах с использованием типологического метода, тогда как Монтелиус в то же время ездил на международные конгрессы и публиковал небольшие статьи по этому методу.
Огастес Питт-Риверс также внес значительный вклад в развитие типологии. В своей лекции Обществу искусств в 1891 году [14] Питт-Риверс говорит: «Когда, как в случае с большинством доисторических объектов..., дата не может быть указана, тогда необходимо прибегнуть к последовательности типов, и это то, что я называю «Типологией». Это не общепринятый термин, и я не знаю, применялся ли он раньше для изучения последовательности видов искусств. Типологические поставки».
Другим ранним примером является опубликованная в 1899 году Флиндерсом Петри типология предметов (в основном керамики), найденных в 900 доисторических египетских могилах. [15] Эта типология легла в основу его ручной серии могил.
В дальнейшем Уильям Олбрайт стал лидером датирования на основе типологии левантийской керамики для раскопок на Ближнем Востоке. [16]
С развитием статистических методов и числовой таксономии в 1960-х годах для построения типологий стали использоваться математические методы (включая кластерный анализ , анализ главных компонентов , анализ соответствий и факторный анализ ). Эти методы обеспечивают качественный способ определить степень согласованности между конкретными атрибутами. Коэффициенты корреляции, созданные этими методами, помогают археологам различать значимые и бесполезные сходства между артефактами. [17] В 1990-е годы археологи начали использовать филогенетические методы, заимствованные из кладистики .
Один класс типологии состоит из описательного или морфологического подхода. [18] Он основан на физических характеристиках и внешних особенностях артефакта. Некоторыми примерами морфологических и описательных типологий могут быть категоризации артефактов по их весу, высоте, цвету, материалу или классу, который выбирает человек.
Примером морфологической/описательной типологии может служить случай, когда археолог раскапывает участок и находит десятки и десятки наконечников стрел коренных американцев . Археолог сужает их классификацию, объединяя предметы в морфологические/описательные группы. Таким образом, точки снарядов можно сортировать по весу, высоте, цвету, материалу или по тому, как предпочитают археологи. Одна из первых баз национальных типологий, доступных в Интернете, показывает, как найденные артефакты с наконечниками стрел классифицируются среди пятидесяти штатов по регионам, штатам или по всей стране. [19]
В этом конкретном примере наконечники стрел классифицируются по форме. Категории состоят из: зазубренных, на ножке, ланцетных и других метательных наконечников. Каждая категория также может быть сужена до последующих.
Этот тип состоит из последовательного упорядочения археологических артефактов просто на основе формы. Он включает в себя сбор дат или относительных дат, которые устанавливают положение во времени, в котором находится артефакт, чтобы отразить цивилизацию / события текущего региона. [18] Хронологическая типология состоит из диагностических артефактов или реликвий, которые позволяют предположить, что определенное событие/люди произошли в определенный период времени [ 20] [21]
Артефакты, организованные в такую типологию, сортируются по назначению, а не по внешнему виду или хронологической последовательности, которой они обладают. В некоторых случаях артефакты не могут быть удалены из-за их функционального назначения, а восстановление фрагментов может быть более сложным, чем восстановление других типов объектов. [ нужна цитата ]
Этот тип классификации отображает информацию об артефакте через отображение объекта. Стилистическую типологию не следует путать с классификацией определенных стилей, поскольку это просто повлечет за собой организацию артефактов на основе того, как они выглядят. Этот тип типологии учитывает информацию, передаваемую через артефакт. Керамика является примером стилистической типологии, поскольку артефакты предоставляют информацию о художественной эволюции. [22]
В культурах, производивших керамику, археологи неизменно тратят много времени на определение «типов» керамики. Каждый тип представляет собой ряд признаков, которые отличают одну группу керамики (будь то целые сосуды или черепки) от всех других групп керамики, так что каждый тип производился в одно время и в одном месте. В идеале, атрибуты, используемые для идентификации типов, должны быть идентифицированы невооруженным глазом и обнаруживаться на небольших фрагментах керамики, чтобы сортировка черепков по типам была быстрой и простой. Сортируя черепки по типам, археологи могут изучить серию черепков (в том числе лежащих на поверхности памятника) и быстро предположить, когда и где была изготовлена керамика. Кроме того, они могут оценить, когда использовалось доисторическое место, есть ли какие-либо проданные предметы и так далее.
Названия, присвоенные типам керамики, произвольны. В Соединенных Штатах обычной практикой является название, состоящее из двух частей: первая часть представляет собой произвольную географическую ссылку, а вторая часть представляет собой краткое описание наиболее очевидных атрибутов дизайна керамики. Так, например, тип «Флагстафф Черно-белый» был впервые определен с использованием коллекции из окрестностей Флагстаффа , штат Аризона , и его основным атрибутом дизайна является использование черной краски на белом фоне.
Неархеологи должны знать об ограничениях керамической типологии. Все подобные типологии являются абстракциями и не могут описать всю изменчивость художественной традиции. Профессиональные разногласия по поводу конкретных деталей являются обычным явлением. Изменения в дизайне керамики не произошли в одночасье, и археологические типологии имеют тенденцию разбивать континуум эволюции дизайна на произвольные (но очень полезные) единицы. Большинство археологических дат являются приблизительными.
В середине двадцатого века немецкие фотографы Бернд и Хилла Бехер возвели типологию в форму искусства, сфотографировав бесчисленное количество похожих архитектурных объектов, включая водонапорные башни, дома рабочих и промышленные пейзажи. [23]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )