В музыке тонизирование — это обработка высоты тона, отличной от общей тоники («домашней ноты» произведения), как временной тоники в композиции . В западной музыке, которая является тональной, произведение слышится слушателем как находящееся в определенной тональности. Тонический аккорд имеет доминантный аккорд ; в тональности до мажор тонический аккорд — это до мажор, а доминантный аккорд — это соль мажор или соль доминантсептаккорд . Доминантный аккорд, особенно если это доминантсептаккорд, слышен западным композиторам и слушателям, знакомым с музыкой, как разрешающий (или «ведущий») к тонике из-за использования ведущей ноты в доминантном аккорде. Тонизированный аккорд — это аккорд, отличный от тоники, к которому прогрессирует доминантный или доминантсептаккорд. Когда доминантный аккорд или доминантсептаккорд используется перед аккордом, отличным от тоники, этот доминантный или доминантсептаккорд называется вторичной доминантой . [2] Когда аккорд тонизируется, это заставляет этот нетонический аккорд временно звучать как тонический аккорд.
Используя анализ аккордов римскими цифрами , аккорд, обозначенный как "V/ii" (в просторечии называемый "пять из двух"), будет относиться к аккорду V другой тональности; в частности, тональности, названной в честь аккорда ii исходной тоники. Это обычно разрешается в аккорд ii (исходной тональности). В этой ситуации ii был тонизирован.
Например, в пьесе в тональности C мажор аккорд ii — это D минор, потому что D — вторая ступень гаммы в гамме C мажор. D — это минор, потому что для построения трезвучия над D с использованием только нот, доступных в тональности C мажор, т. е. без диезов и бемолей, трезвучие должно быть минорным — отдельными нотами D, F и A. Аккорд V/ii состоит из нот аккорда V в тональности ii (тональность D минор). Ноты, используемые в V/ii в этом примере, включают ноты A, C# и E (создавая аккорд A мажор). В тональности D минор аккорд A мажор является доминантным аккордом. В тональности C мажор нота C-диез является случайностью. Часто можно найти примеры тонизирования, ища случайности, поскольку в тонизировании всегда есть случайности. Однако важно отметить, что обратное неверно — просто наличие случайности не означает, что это определенно случай тонизирования.
Только мажорные и минорные аккорды могут быть тонизированы. Уменьшенные аккорды и увеличенные аккорды не могут быть тонизированы, потому что они не представляют собой стабильные области тональности в западной музыке. Например, аккорд B минор (B, D, F#), встречающийся в любой из его близкородственных тональностей, может быть тонизирован аккордом F# мажор (V/V), потому что B минор также представляет собой область тональности — тональность B минор. Однако уменьшенный аккорд B (B, D, F) не может быть тонизирован, потому что «B уменьшенный» не может быть стабильной областью тональности; в западной классической музыке нет области тональности , в которой B, D и F — высоты тональности, составляющие уменьшенный аккорд B — были бы первой, третьей и пятой ступенями гаммы соответственно. Это справедливо для всех уменьшенных и увеличенных аккордов.
Тонизирование может длиться несколько аккордов. Взяв приведенный выше пример с аккордовой прогрессией V/ii → ii, можно расширить эту последовательность в обратном направлении. Вместо просто V/ii → ii, может быть iv/ii → V/ii → ii (кроме того, думая о последнем аккорде в последовательности: ii, как i/ii, становится ясно, почему фраза «временная тоника» — см. выше — часто используется в отношении тонизирования). Хотя восприятие различается [3], как правило, если аккорд рассматривается как тоника дольше, чем фраза, прежде чем вернуться в предыдущую тональность, то обработка считается модуляцией в новую тональность. [4]
В песне в C мажоре, если композитор рассматривает другую тональность как тонику (например, аккорд ii, D минор) на короткий период, чередуя A7 (ноты A, C#, E и G) и D минор, а затем возвращается к тонике (C мажор), это тонизирование тональности D минор. Однако, если песня в C мажоре переходит в тональность D минор и остается в этой второй, новой тональности в течение значительного периода, то это обычно считается модуляцией в новую тональность (в данном случае из C мажора в D минор). По сути, D минор стал новой тональностью песни.
«Вторичная доминанта подобна миниатюрной модуляции: на мгновение гармония выходит за пределы диатонических аккордов тональности». [5]