stringtranslate.com

Пунктирная нота

Ноты с точками и их эквивалентные длительности. Изогнутые линии, называемые лигами , складывают длительности нот вместе.

В западной музыкальной нотации нота с точкой — это нота с небольшой точкой, написанной после нее. [a] В современной практике первая точка увеличивает длительность основной ноты на половину (исходная нота с дополнительной балкой ) от ее первоначального значения . Это означает, что нота с точкой эквивалентна записи основной ноты, привязанной к ноте половинной длительности — например, половинная нота с точкой эквивалентна половинной ноте, привязанной к четвертной ноте . Последующие точки добавляют постепенно уменьшенную вдвое длительность, как показано в примере справа. [1] [b]

Использование точек в нотах датируется по крайней мере X веком, но точная величина удлинения, которую точка обеспечивает в ранних музыкальных контекстах, может варьироваться. Мензуральная нотация использует точку деления для прояснения двусмысленностей относительно контекстно-зависимой интерпретации ритмических значений , иногда вместе с точкой увеличения , как описано выше. В григорианских распевах Solesmes точка обычно интерпретируется как удвоение длины (см. также Neume ).

Шаблон, использующий более длинные ноты, чередующиеся с более короткими, иногда называют ритмом с точками , независимо от того, записан он как таковой или нет. Исторические примеры практики исполнения музыки с использованием неравных ритмов включают notes inégales и swing . Точное исполнение ритмов с точками может быть сложной проблемой. Даже в нотации, использующей точки, их исполняемые значения могут быть длиннее или короче, чем точка математически указывает, практика, известная как переточка или недоточка . [2]

Обозначение

Если примечание, которое должно быть отмечено точкой, находится на пробеле, то точка также ставится на пробеле, а если примечание находится на строке, то точка ставится на пробеле выше (это также касается примечаний на строках бухгалтерской книги). [3]

{ \relative c'' { \time 4/4 c4. d8 b8. a16 g4 } }

Расстановка точек усложняется для аккордов с соседними нотами и для более низких голосов, как показано ниже.

{ << \clef скрипичный \relative c'' { \time 4/4 \stemNeutral <b c>4. e8 <g, abc d>4. b8 \stemUp d4. c8 b8. c16 d c8. } \\ \relative c'' { s1 g4. a8 b8. a16 g a8. } >> }

Точки на нотах с точками, расположенные справа от ноты, не следует путать с точками для артикуляции стаккато , которые располагаются над или под нотой.

Теоретически, любая длительность ноты может быть снабжена точкой, как и паузы любой длительности. Если пауза находится в своем обычном положении, точки всегда ставятся на третьем нотоносце снизу, как показано в примере ниже. [4] Паузы с точками очень распространены в простых размерах, но также необходимы в сложных, как показано в примере ниже.

{ \relative c'' { \time 6/8 r2. r4. r8. r8. } }

В музыке барокко точечная нотация иногда использовалась для обозначения триольных ритмов, когда это казалось очевидным.

Точки можно использовать поперек тактовой черты , как, например, в издании Симфонии № 70 ре мажор Йозефа Гайдна , выполненном Х. К. Роббинсом Лэндоном , однако большинство современных авторов считают такое использование устаревшим и рекомендуют вместо этого использовать лигу поперек тактовой черты. [5]

Двойная точка

{ \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \key bes \major \time 2/4 \clef treble f8..es32 d8-. d-. d(es) c4 } }
Фрагмент второй части струнного квартета Йозефа Гайдна , соч. 74, № 2 , тема и вариации . Первая нота с двойной точкой. Тема Гайдна была адаптирована для фортепиано неизвестным композитором.
(  MIDI- файл 3,7 КБ )

Нота с двумя точками — это нота, после которой написаны две маленькие точки. Ее длительность составляет 1+3 ⁄ 4 раз больше его базовой длительности ноты . Нота с двумя точками используется реже, чем нота с точками. Обычно, как в примере справа, за ней следует нота, длительность которой составляет одну четверть длительности базовой длительности ноты, завершая следующую более высокую длительность ноты. До середины 18 века двойные точки не использовались. До тех пор, в некоторых обстоятельствах, одиночные точки могли означать двойные точки. [6]

Во французской увертюре (а иногда и в другой музыке эпохи барокко ) ноты, написанные с точками, часто интерпретируются как ноты с двумя точками, [7] а следующая за ними нота соразмерно укорачивается; см. Исторически обоснованное исполнение .

Тройной дотинг

{ \relative c'' { \tempo 4 = 120 \time 4/4 f4... f32 f4... f32 e1 } }
(0 точек)

(1 точка)

(2 точки)

(3 точки)

Нота с тремя точками — это нота, после которой написаны три точки; ее длительность составляет 1+7 ⁄ 8 раз больше его базовой длительности ноты. Использование длительности ноты с тремя точками не распространено в эпоху барокко и классицизма, но довольно распространено в музыке Рихарда Вагнера и Антона Брукнера , особенно в их духовых партиях. [ необходима цитата ]

Примером использования нот с двумя и тремя точками является Прелюдия соль мажор для фортепиано, соч. 28, № 3 Фредерика Шопена . Произведение в общем размере (4
4), содержит бегущие шестнадцатые ноты (шестнадцатые ноты) в левой руке. Несколько раз в течение пьесы Шопен просит правую руку сыграть миним с тремя точками (половинную ноту), длящуюся 15 шестнадцатых, одновременно с первой шестнадцатой нотой левой руки, затем одну шестнадцатую одновременно с шестнадцатой шестнадцатой нотой левой руки.

За пределами трех

Хотя теоретически это возможно, нота с более чем тремя точками встречается крайне редко; [8] были засвидетельствованы только четверные точки. [9] Если исходная нота считается имеющей длину 1, то пятерная точка будет всего на 1/32 длиннее четверной точки. [c] Трудность можно увидеть, сравнив точечную нотацию с лиговой нотой: четвертная нота (четвертная нота) эквивалентно двум связанным восьмым нотам (восьмая нота), четверть с точкой = 3 связанные восьмые ноты, двойная точка = 7 связанных шестнадцатых нот (шестнадцатая нота), с тремя точками = 15 связанных тридцать вторых нот (тридцать вторая нота), и четверка с точкой = 31 связанная шестьдесят четвертая нота (шестьдесят четвертая нота). Хотя встречаются и более короткие ноты, шестьдесят четвертые ноты считаются самой короткой практической длительностью, встречающейся в музыкальной нотации. [10]

Другие контексты

Журналист и редактор The Musical Times Фредерик Джордж Эдвардс использовал псевдоним «Dotted Crochet». Под этим именем он писал «образовательно-наводящие интервью с музыкальными знаменитостями», а также статьи о «соборах, церквях и учебных заведениях». [11] [12]

Смотрите также

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ О точках, расположенных над или под нотами, см. Staccato и Portato .
  2. ^ Если базовая нота — 1, то x -я точка добавляет длительность (1/2, 1/4, 1/8, ...).
  3. ^ Темпы варьируются от ≤24 ударов в минуту до ≥200 ударов в минуту; при медленном темпе larghetto в четвертную ноту = 60 (одна четвертная нота в секунду; 60 ударов в минуту) длительность пятерной ноты с точкой на 0,03125 секунды длиннее, чем четверной ноты с точкой, и, предположительно, меньше едва заметной разницы для музыкальной длительности и слишком мала, чтобы обеспечить правильный подсчет и точность.

Ссылки

  1. ↑ Читать 1969, стр. 114, упр. 8–11; стр. 116, упр. 8–18; стр. 117, упр. 8–20.
  2. ^ Хефлинг, Стивен Э. (2001). «Пунктирные ритмы». В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  3. ^ Глен Розенкранц, «Первоначальный курс нотной грамоты» . Нью-Йорк: Passantino (1979): 29
  4. ^ Читать 1969, стр. 119; стр. 120, упр. 8–28. Автор указывает на очевидный факт, «что невозможно связать остатки».
  5. ^ Читайте 1969, стр. 117–118. «От мадригалов эпохи Возрождения до клавирных произведений Иоганнеса Брамса часто можно встретить такую ​​нотацию, как та, что слева внизу». (На следующей странице показан пример с надписью «старая нотация» двух тактов музыки в4
    4    из которых второй такт содержит в следующем порядке: точку увеличения, четвертную ноту и половинную ноту.)
  6. ^ Тейлор, Эрик (2011). Руководство AB по теории музыки, часть I. ABRSM . стр. 18. ISBN 978-1-85472-446-5.
  7. ^ Адам Карс , Симфонии XVIII века: Краткая история симфонии в XVIII веке . Лондон: Augener (1951): 28. «Современные теоретики ясно дали понять, что нота с точкой должна звучать дольше ее фактического значения (двойная точка тогда не использовалась), и что короткая нота или ноты должны быть сыграны как можно быстрее».
  8. ^ Бусслер, Людвиг (1890). Элементы нотации и гармонии , стр. 14. Издание 2010 года: ISBN 1-152-45236-3 . 
  9. ^ «Крайности традиционной музыкальной нотации». indiana.edu .
  10. ^ Morehen, John. 2001. "Hemidemisemiquaver". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan.
  11. ^ Range, Matthias (2012). Музыка и церемониал на британских коронациях: от Якова I до Елизаветы II. Кембридж: Cambridge University Press. стр. 4. ISBN 978-1-139-55234-9. OCLC  811502356.
  12. ^ "Фредерик Джордж Эдвардс. Родился 11 октября 1853 года. Умер 28 ноября 1909 года". The Musical Times . 51 (803): 9–11. 1910. ISSN  0027-4666.

Источники

Внешние ссылки