Транспонирующий инструмент — это музыкальный инструмент , ноты которого не записываются в концертном тоне (концертный тон — это тон на нетранспонирующем инструменте, таком как фортепиано). Например, игра написанной средней ноты C на транспонирующем инструменте производит высоту, отличную от средней C; эта звучащая высота определяет интервал транспонирования при описании инструмента. Игра написанной C на кларнете или сопрано-саксофоне производит концертный B ♭ (т. е. B ♭ в концертном тоне), поэтому их называют инструментами B ♭ . Предоставление транспонированной музыки для этих инструментов является соглашением музыкальной нотации . Инструменты не транспонируют музыку; скорее, их музыка записывается в транспонированном тоне. Там, где аккорды указаны для импровизации, они также записываются в соответствующей транспонированной форме.
Для некоторых инструментов написанная C звучит как C, но в другой октаве ; говорят, что эти инструменты транспонируют «в октаве». Ноты на контрабасе звучат на октаву ниже написанных, в то время как на пикколо и челесте звучат на октаву выше, а на глокеншпиле — на две октавы выше.
Некоторые инструменты изготавливаются в различных размерах, причем более крупные версии имеют более низкий диапазон , чем более мелкие. Обычными примерами являются кларнеты (высокий кларнет E ♭ , сопрано-инструменты в C, B ♭ и A, альт в E ♭ и бас в B ♭ ), флейты ( пикколо , транспонирующая в октаве, стандартная концертная флейта и альтовая флейта в G), саксофоны (в нескольких октавах в B ♭ и E ♭ ) и трубы (общий инструмент в B ♭ , инструменты в C, D и E ♭ и труба-пикколо, транспонирующая в октаве). Музыка часто пишется в транспонированной форме для этих групп инструментов, так что аппликатуры соответствуют тем же написанным нотам для любого инструмента в семье, даже если звучащие высоты будут отличаться. Таким образом, музыкант, играющий на нескольких инструментах в семье, может читать ноты одинаково, независимо от того, какой именно инструмент используется.
Инструменты, которые транспонируют таким образом, часто называются находящимися в определенной «тональности» (например, «кларнет B ♭ » или «кларнет в B ♭ »). Это относится к концертной высоте тона, которая слышна, когда на соответствующем инструменте исполняется написанная нота C. Исполнение написанной ноты C производит концертную ноту B ♭ на кларнете B ♭ , концертную ноту A на кларнете A и концертную ноту C на кларнете C (последний пример — нетранспонирующий инструмент).
До изобретения клапанов в 19 веке рожки и трубы могли играть только ноты обертонового ряда из одной основной высоты тона. (Исключения включали версии со скользящими подшипниками, такие как сакбут , и рожки с отверстиями для пальцев, такие как корнет и серпент .) Начиная с начала 18 века в Германии была изобретена система круков , позволяющая изменять эту основу, вставляя один из набора круков между мундштуком и свинцовой трубкой инструмента, увеличивая общую длину его звучащей трубки. В результате вся музыка для рожков была написана как будто для основной высоты тона C, но крукы могли сделать один инструмент транспонирующим инструментом практически в любую тональность.
Замена этих клюшек свинцовой трубы была трудоемкой, и даже предотвращение их выпадения во время игры было вопросом, вызывающим беспокойство у исполнителя, поэтому замена клюшек могла происходить только во время существенных пауз. Медиальные клюшки, вставленные в центральную часть инструмента, были усовершенствованием, изобретенным в середине XVIII века, и их также можно было заставить работать как слайдер для настройки или для изменения высоты основного тона на полутон или тон. Введение клапанов сделало этот процесс ненужным, хотя многие исполнители и композиторы находили качество тона клапанных инструментов хуже ( Рихард Вагнер иногда писал партии валторны как для натуральных, так и для клапанных валторн вместе в одном произведении). Транспонирование F стало стандартом в начале XIX века, когда валторна звучала на чистую квинту ниже написанной высоты тона в скрипичном ключе. В басовом ключе композиторы различались в том, ожидали ли они от инструментов транспонирования на квинту ниже или на кварту выше.
В Германии в эпоху барокко инструменты, используемые для разных целей, часто настраивались на разные стандарты высоты тона, называемые Chorton («хоровой тон») и Kammerton («камерный [музыкальный] тон»). При игре в ансамбле музыка некоторых инструментов транспонировалась для компенсации. Во многих кантатах Баха партия органа нотируется на целый тон ниже, чем у других инструментов. [1] См. инфляция высоты тона .
Некоторые современные ансамбли старинной музыки объединяют инструменты, настроенные на A415, с инструментами, настроенными на A440 . Поскольку эти высоты тона примерно на полутон отличаются, музыка для одного набора инструментов может быть транспонирована для соответствия высоте тона других. Современные производители инструментов континуо иногда включают подвижные клавиатуры , которые могут играть с любым стандартом высоты тона. [2] Некоторые клавесины сделаны с механизмом, который смещает действие клавиатуры вправо или влево, заставляя каждую клавишу играть на соседней струне. Если A4 настроена на A415, эта клавиша может играть либо A ♯ на частоте 440 Гц, либо A ♭ на частоте 392 Гц. Верхняя или нижняя клавиша на инструменте не будет воспроизводить звук, если производитель не добавил дополнительные струны для размещения этой транспозиции.
Некоторые инструменты имеют диапазоны, которые не помещаются на нотном стане при использовании одного из обычных ключей. Чтобы избежать использования избыточных линий регистра , музыка для этих инструментов может быть написана на одну или даже две октавы от концертного строя, используя скрипичный или басовый ключ. Говорят, что эти инструменты «транспонируют в октаве» — их музыка не написана в другой тональности , чем инструменты концертного строя, но звучит на одну или две октавы выше или ниже написанного.
Контрабас , бас-гитара и гитара звучат на октаву ниже написанной ноты. Пикколо , ксилофон , челеста и некоторые блокфлейты ( сопранино , сопрано , бас и иногда альт ) звучат на октаву выше написанной ноты. Глокеншпиль , блокфлейта гарклейн и кроталы звучат на две октавы выше написанной ноты.
Большинство авторитетных источников включают этот тип записи в определение «транспонирующих инструментов» [3], хотя это особый случай в том смысле, что эти инструменты остаются в той же тональности, что и нетранспонирующие инструменты.
Большинство деревянных духовых инструментов имеют одну мажорную гамму, исполнение которой включает в себя подъем пальцев более или менее последовательно снизу вверх. Эта гамма обычно обозначается как гамма C (от C до C, без диезов и бемолей) для этого инструмента. Нота, записанная как C, звучит как нота транспонирования инструмента: на альт-саксофоне E ♭ эта нота звучит как концертная E ♭ , в то время как на кларнете A эта нота звучит как концертная A. Фагот является исключением — он не является транспонирующим инструментом, несмотря на то, что его «домашняя» гамма — F.
Духовые инструменты , когда играют без задействованных клапанов (или, для тромбонов , с полностью вставленным кулисным механизмом), играют серию нот, которые формируют серию обертонов, основанную на некоторой основной высоте тона, например, труба B ♭ , когда играют без задействованных клапанов, может играть обертоны, основанные на B ♭ . Обычно эта высота тона является нотой, которая указывает на транспонирование инструмента. Тромбоны являются исключением: в то время как тенор и бас-тромбоны настроены на B ♭ , а альт-тромбон - на E ♭ , они читаются на концертной высоте тона. Это соглашение не соблюдается в музыке британских духовых оркестров, где тенор-тромбон рассматривается как транспонирующий инструмент на B ♭ . Валторна рассматривается как транспонирующий инструмент в строе F, хотя многие валторны имеют два (или даже три) различных набора трубок в разных тональностях (обычная двойная валторна имеет трубки в строе F и B ♭ ).
В целом, для этих инструментов есть некоторые основания считать определенную высоту «домашней» нотой инструмента, и эта высота обычно обозначается как C для этого инструмента. Концертная высота этой ноты определяет, как мы называем транспозицию этого инструмента.
В полных партитурах музыка для транспонирующих инструментов обычно пишется в транспонированной форме, как и в партиях исполнителей. С начала XX века некоторые композиторы писали оркестровые партитуры полностью в концертном строе, например, партитура Концерта для фортепиано с оркестром № 1 в D ♭ Сергея Прокофьева .