stringtranslate.com

Арчицембало

Воспроизведение архицембала

Архицембало / ɑːr k i ˈ tʃ ɛ m b əl oʊ / (или аркицембало , / ɑːr tʃ i ˈ tʃ ɛ m b əl oʊ / ) — музыкальный инструмент, описанный Николой Вичентино в 1555 году. Это был клавесин, построенный со множеством дополнительных клавиш и струн, что позволяло экспериментировать с микротональностью и просто интонированием .

Строительство

Archicembalo имел два мануала, но в отличие от обычного клавесина эти две клавиатуры использовались для обеспечения дополнительных высот, а не тембральной разницы. Оба мануала содержали все обычные белые и черные клавиши, но вдобавок каждая черная клавиша была разделена на две части, чтобы можно было различать диезную или бемольную ноту. Нижний мануал также включал черные клавиши между B и C, а также между E и F. Всего в любой октаве было доступно 36 клавиш, каждая из которых была настроена на разную высоту тона, как показано на схеме нижнего мануала. [1]

Настройка

Диаграмма настройки архицембало в центах.

Вичентино рассматривал две системы настройки архицембало:

  1. Наиболее важным был расширенный темперированный строй четверть- комма означает одну ноту — который, учитывая такую ​​широкую гамму квинт, становится почти в точности системой из 31 равного деления октавы (см. 31 равнотемперированный строй ). Это происходит потому, что после цикла из 31 квинт, темперированных четверть-комма, 32-я высота тона оказывается удивительно близкой к высоте тона, которая уже существует в системе. Таким образом, пять из 36 возможностей Вичентино стали практически избыточными в этой системе. Он предложил, чтобы эти пять были настроены вместо этого в соответствии со вторым способом, описанным ниже.
  2. Вичентино предложил альтернативную настройку, в которой верхняя клавиатура была настроена на четверть комы выше нижней, что позволяло играть чистые квинты, играя аккорды по всем мануалам, давая ограниченную систему триадической чистой интонации . Эта настройка по-прежнему допускает модуляцию в широком диапазоне тональностей, но не полностью круговым образом, как в первой настройке, описанной выше, и по-прежнему модулирует только темперированной квинтой, а не чистой квинтой.

Наблюдение, что расширенная четвертная запятая означает, что темперация один почти точно приближается к 31, было признано Гюйгенсом в 1661 году и опубликовано в 1691 году. Он говорит, что после этого открытия он нашел более раннее упоминание этой идеи в отчете Салинаса о 31-тоновой итальянской клавиатуре, предположительно, архицембало Вичентино. [2]

Описание Вичентино его первой настройки содержит несколько озадачивающих утверждений, если понимать его как 31 equal. Он говорит, что большая терция от C до E становится ближе к чистой, если она использует немного более низкую ноту C на передней клавиатуре с немного более высокой нотой E на задней клавиатуре. Это озадачивает, потому что в чистой 31 equal все большие терции должны были быть почти точно чистыми уже. Анализ этого, проведенный Каролем Бергером, предполагает, что он, возможно, на самом деле использовал несколько неравную настройку для своей расширенной системы meantone, варьирующуюся, возможно, от 0,2 коммы меньше чистой до 1 ⁄ 3 коммы больше чистой. [3] [4]

Использует

Вичентино использовал свой архицембало, чтобы проверить собственные теории настройки и реализовать более неясные древнегреческие роды , которые игнорировались на протяжении столетий. В дополнение к своим экспериментам он обнаружил, что он очень полезен для аккомпанемента вокалистам и инструменталистам, поскольку он был способен справляться с тонкими интонационными различиями, присущими музыкальной практике, так, как ни один клавишный инструмент не мог этого сделать ранее.

Для композиторов того времени архицембало сделало возможной полную модуляционную свободу, не жертвуя чистотой терций темперации meanone, как в случае с 12-тоновой равномерной темперацией . Это использовалось теми, кто научился играть на нем, например, Луццаско Луццаски . Современные композиторы уже некоторое время писали вокальную музыку в очень хроматическом стиле, но именно такие инструменты, как архицембало, позволили им исследовать инструментальные возможности хроматизма с чистотой интонации.

Правописание и произношение

Вичентино назвал свой инструмент archicembalo [5] с возможной ссылкой на греческий префикс ἀρχι- , который означает «главный, главный» (как в слове архитектор ). [6] Защитник Вичентино Эрколе Боттригари в своем произведении Il Desiderio (1599) также использовал написание «archicembalo». [7] В большинстве современных английских словарей тот же инструмент называется arcicembalo (однако без объяснения этого неаутентичного написания), [8] в то время как другие используют написание Вичентино, [9] или предлагают оба варианта в качестве альтернатив. [10] Написание «archicembalo» является предпочтительным в английском переводе трактата. [11] Немецкие музыкальные словари постоянно дают «archicembalo» [12], а также крупнейшая итальянская Enciclopedia della musica Ricordi . [13] Немецкий ученый Манфред Кордес , посвятивший книгу музыкальной системе Вичентино, восстановивший исторический инструмент и сделавший с его помощью ряд «живых» аудиозаписей, упоминает archicembalo на протяжении всей своей книги. [14] Другой немецкий ученый в своей статье предпочитает «arcicembalo», в то же время указывая, что сам Вичентино использовал префикс arci- в другом месте, чтобы описать орган с похожими функциями, называемый «arciorgano», и что итальянский язык не делает жесткого различия между этими двумя формами. [15]

Clavemusicum omnitonum (Вито Трасунтино, Венеция, 1606 г.) - Болонья, Международный музей и музыкальная библиотека.

Выживаниеархицембал

Только один клавишный инструмент, использующий его систему 31-нота-в-октаву, сохранился от эпохи Возрождения: "Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enarmonicis", [16] созданный венецианским мастером клавесина Вито Тразунтино (1526 – после 1606) в 1606 году для исполнения диатонических, хроматических и энгармонических мелодий ( moduli ). Он выставлен в Международном музее и библиотеке музыки в Болонье. Clavemusicum сопровождается настроечным устройством, называемым TRECTA CORDO, которое ясно показывает неравномерное деление октавы с обычной темперацией мидтон для первого ряда верхних клавиш с C#, Eb, F#, G# и Bb.

Примечания

  1. ^ Казимири II 173 раскладывающиеся ноты 28 NB.23. Альтернативные экспонаты. Библиотека Конгресса Ватикан Экспонат
  2. ^ Коэн, ХФ (11 ноября 2013 г.). Количественная оценка музыки: наука о музыке на первом этапе научной революции 1580–1650 гг. Springer Science & Business Media. стр. 222. ISBN 978-94-015-7686-4.
  3. ^ Бергер, Кароль (1980). «Теории хроматической и энгармонической музыки в Италии конца XVI века — хроматические системы (или несистемы) от Вичентино до Монтеверди». История ранней музыки . UMI Research Press. В тех же рядах, в которых играют чистые квинты, можно найти и большие терции, настроенные более совершенно, чем те, которые используем мы.[переведено]
  4. ^ Линдли, Марк (1990). «Исторический обзор темпераций меантона до 1620 года». Early Keyboard Journal . 8. Часто говорят, что Никола Вичентино разделил октаву на 31 равную часть на своих архицембало и арчиоргано. Это сомнительно. Утверждение сделано в пользу первой из двух настроек, которые он предписал для своего архицембало в 1555 году. Верно, что 31 деление фактически соответствует 1/4-комма темперации меантона (большие терции отличаются менее чем на цент), и что Вичентино сказал, что части его первой настройки соответствовали обычной практике хороших мастеров. Однако он также сказал, что некоторые из больших терций в его другой настройке были «настроены более совершенно, чем те, которые используем мы», и это вряд ли совместимо с прочтением, которое требует, чтобы большие терции в первой настройке были фактически чистыми. Сторонники этого прочтения были вынуждены заявить, что «часть системы Вичентино, похоже, не имеет смысла» и что его собственные микротональные композиции полны ошибок. Тем не менее, первую настройку Вичентино можно считать нерегулярным вариантом 1⁄4 - комма-между- одной темперации, поскольку его 31 «диез» (так он их называл) должны были составлять в среднем 1/31 октавы, и он сказал, что «в каждой клавише [клавиатуры] нет недостатка в созвучии».[ нужна страница ]
  5. ^ В L' antica mvsica Ridotta alla Moderna Prattica (Рим, 1555): il nostro Instrumento, detto Archicembalo (f.11v), nel trattato del quinto libro sopra lo Stormento, da me detto Archicembalo (f.16v), приди è l 'Арчицембало ностро (ф.17в). Более аутентичные записи об «архичембало» см. в оцифрованной версии трактата Вичентино в Thesaurus musicarum italicarum. Архивировано 9 сентября 2005 г. в Wayback Machine .
  6. ^ Как в статье «Арчицембало (итал. Erzchembalo)», найденной в Riemann Musiklexikon . 12-е исправленное издание. Сахтейл. Майнц, 1967, С.49;
  7. ^ Боттригари, Il Desiderio.
  8. ^ Как, например, в статье "Arcicembalo, arciorgano", в: Harvard Dictionary of Music . Второе издание, пересмотренное и дополненное Вилли Апелем . Кембридж, Массачусетс: Harvard University Press, 1969, стр. 48 (и во всех более поздних переизданиях); Oxford Companion to Music , под ред. Элисон Лэтэм. Оксфорд: Oxford University Press, 2002, стр. 58; в Henry W. Kaufmann и Robert L. Kendrick, "Nicola Vicentino", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers 2001. Доступно онлайн на сайте www.oxfordmusiconline.com; Lorenzo Bianconi. «Джезуальдо, Карло, принц Венозы, граф Конзы», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers, 2001; и Сибил Маркузе, Musical Instruments: A Comprehensive Dictionary , исправленное издание. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1975, стр. 80.
  9. ↑ Эдмонд Стрейнчамп, «Luzzaschi, Luzzasco», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers, 2001; Генри В. Кауфман, «More on the Tuning of the Archicembalo», Журнал Американского музыковедческого общества 23 (1970), стр. 84–94.
  10. ^ Эдвин М. Рипин. «Arcicembalo [archicembalo]». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers, 2001.
  11. ^ Древняя музыка, адаптированная к современной практике . Перевод, с введением и примечаниями, Марии Рики Маниатес . Под редакцией Клода В. Палиска . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1996 (многочисленные записи [английского] использования 'archicembalo' в этой книге см. в указателе на стр. 475).
  12. ^ (1) «Die Musik in Geschichte und Gegenwart». Allgemeine Enzyklopädie der Musik . Д.3. Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1954, Sp.415 uaO (2) - Riemann MusikLexikon . 2-е полностью переработанное издание. Сахтейл. Майнц, 1967, С.49; там же , Персонал ЛЗ. Майнц, 1961, С.849; (3) -Музыкальный лексикон Брокгауза Римана . Том 1. Майнц: Шотт; Мюнхен: Пайпер, 1995, С.51; (4) Питер Нидермюллер, «Вичентино». В: Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Allgemeine Enzyklopädie der Musik. 2-е изд. Персонал. Том 16. Кассель, Базель, 2006 г., стр. 1540–1543.
  13. ^ Энциклопедия музыки Рикорди . Том 1 Милан: Риццоли Эдиторе, 1972, стр. 115–116; Том 2. Милан: Риццоли Эдиторе, 1972, стр.122; Том 6. Милан: Риццоли Эдиторе, 1972, стр.318.
  14. ^ Кордес, М. Никола Вичентино Энгармоника. Музыка с 31 годом . Грац, 2007. Содержит CD с полными музыкальными примерами «энгармонического» рода, найденными в трактате Вичентино.
  15. ^ Фолькер Риппе, «Никола Вичентино — Sein Tonsystem und seine Instrumente. Versuch einer Erklärung», Die Musikforschung 34 (1981), стр. 393–412. Цитирование на стр. 397–398; см. также Dizionario Garzanti della lingua italiana , Милан: Garzanti Editore, 1963, статьи «archi-» и «arci-».
  16. ^ "См. оригинальную надпись на" (JPG) . Bolognawelcome.com . Получено 19 апреля 2021 г. .

Ссылки

Внешние ссылки