В музыке тремоло ( итальянское произношение: [ˈtrɛːmolo] ) или тремоландо ( [tremoˈlando] ) — эффект дрожания. Существует несколько типов тремоло: быстрое повторение ноты, чередование двух разных нот или изменение громкости.
Тремоло может быть либо измеренным , когда точная скорость повторения или колебания указана, либо неизмеренным , когда она не указана (в этом случае подразумевается, что его следует исполнять как можно быстрее).
Быстрое повторение одной ноты — характерный эффект смычковых струнных инструментов , получаемый путем быстрого перемещения смычка вперед и назад. Однако эта техника может быть выполнена на любом инструменте, на котором она осуществима. (Действительно, медленное размеренное тремоло — это просто стенографическая запись обычного повторения нот; таким образом, запись тремоло может появляться в написанной музыке для любого инструмента.)
Обозначение этого эффекта состоит из одного или нескольких штрихов, проведенных через штиль ноты (или, если у ноты штиль отсутствует, через позицию, которую мог бы занять гипотетический штиль); штрихи соответствуют лучам, которые соединяли бы отдельные повторяющиеся ноты, если бы их нужно было записать, тем самым представляя скорость повторения (т. е. скорость тремоло).
.png/1280px-Page_15_Ex.4_(A_Dictionary_of_Music_and_Musicians-Volume_1).png)
Стоит отметить некоторые особые случаи:
Быстрое чередование двух различных тонов — это еще один тип тремоло. На смычковых инструментах это называется фингер -тремоло, чтобы отличать его от смычкового тремоло, обсуждавшегося выше; но, опять же, его можно исполнять на любом инструменте. Он записывается путем записи тонов, которые должны чередоваться, как мелодический интервал , причем обе ноты получают ритмическое значение общей длительности тремоло (например, две половинные ноты для тремоло, длящегося половинную ноту ), а затем либо соединяются ребра, либо интерполируются штрихами, причем количество ребер или штрихов соответствует скорости тремоло (например, тремоло в тридцатисекундных нотах, длящихся половинную ноту, будет записано либо как две открытые нотные головки, соединенные тремя ребра, либо как две половинные ноты с тремя интерполированными штрихами).
Этот тип тремоло включает трель как частный случай: трель — это просто неизмеренное тремоло между двумя нотами, разделенными интервалом большой или малой секунды (целой или полушагом). Таким образом, тремоло в этом смысле является обобщением трели на любой интервал, включая измеренные длительности.
Отдельным типом тремоло является изменение амплитуды :
Тремоло иногда используется взаимозаменяемо с вибрато. Однако тремоло — это изменение громкости (или амплитуды); в отличие от вибрато , которое является изменением высоты тона (или частоты).
_front_panel_-_mid.jpg/1280px-Fender_Pro_Amp_brownface_(1960s,_pre-CBS)_front_panel_-_mid.jpg)
Некоторые электрогитары (в частности, Fender Stratocaster ) используют рычаг, называемый «тремоло-рычаг» [3] или « whammy bar », который позволяет исполнителю понижать или (обычно, в некоторой степени) повышать высоту тона ноты или аккорда, эффект, правильно называемый вибрато или «изгиб высоты тона». Это нестандартное использование термина «тремоло» относится к высоте тона, а не к амплитуде. [3] Однако термин «тремоло» или «тремоло» по-прежнему используется для обозначения мостовой системы, созданной для whammy bar или самой планки. Настоящее тремоло для электрогитары, электронного органа или любого электронного сигнала обычно производится простой электронной схемой амплитудной модуляции или, в терминах аналогового синтеза , VCA под управлением LFO . Электронные эффекты тремоло были доступны на многих ранних гитарных усилителях . Fender назвал их вибрато, что добавило путаницы между двумя терминами. [4] Педали эффектов тремоло также широко используются для достижения этого эффекта.
Большинство настроек на педали эффектов тремоло включают глубину тремоло (иногда называемую интенсивностью) и скорость тремоло. Некоторые модели позволяют выбирать форму волны ( синусоидальная волна , треугольная волна , квадратная волна ). [5]
Хотя он уже использовался еще в 1617 году Бьяджо Марини и снова в 1621 году Джованни Баттиста Риччио , [6] смычковое тремоло было изобретено в 1624 году композитором начала 17-го века Клаудио Монтеверди , [7] [8] и, записанное как повторяющиеся шестнадцатые ноты , использовалось для эффектов stile concitato в Il combattimento di Tancredi e Clorinda . Размеренное тремоло , предположительно играемое с ритмической регулярностью, было изобретено для добавления драматической интенсивности струнному аккомпанементу и контраста с регулярными ударами тенуто . [8] Однако только во времена Глюка настоящее тремоло [ требуется разъяснение ] стало общепринятым методом звукоизвлечения. [9] Четыре других типа исторического тремоло включают устаревшее волнообразное тремоло , смычковое тремоло , пальчиковое тремоло (или нелинейный тремоло) и смычково-пальцевое тремоло . [10]
Волнообразное тремоло производилось посредством пальцев правой руки, попеременно оказывающих и ослабляющих давление на смычок, чтобы создать «очень неопределенно-волнистый эффект... Но следует сказать, что, если только скрипачи полностью не утратили искусство этого конкретного удара, результат разочаровывает и в высшей степени бесполезен», хотя было высказано предположение, что вместо удара легато он был выполнен в виде серии жете . [8]
Есть предположение, что тремоло использовалось в средневековой валлийской арфовой музыке, как указано в транскрипции Роберта ап Хью . [11]
В музыкальной нотации неизмеренное тремоло обычно записывается как регулярные повторяющиеся ноты — измеренное тремоло — очень короткой длительности: настолько короткой, чтобы исключить путаницу с фактически измеренным тремоло. Обычно, например, длительность будет равна демисемикваверам ( тридцатисекундным нотам ). В этом случае будет три штриха через штили нот, за исключением нот, которые уже имеют ребра или флаги: шестнадцатые ноты ( восьмые ноты ) затем берут два слэша, а шестнадцатые ноты ( шестнадцатые ноты ) берут один.
В случае полубревов ( целых нот ), у которых нет штилей, штрихи или косые черты рисуются над или под нотой, там, где был бы штиль, если бы он был.
В более медленных темпах (и/или метрах с большими знаменателями) будут использоваться ноты меньшей длительности (соответствующие дополнительным ударам). Чтобы устранить двусмысленность относительно того, следует ли играть неизмеренное тремоло или регулярные повторяющиеся демисемикваверы ( тридцатисекундные ноты ), иногда добавляют слово тремоло или сокращение трем.
Если тремоло находится между двумя или более нотами, обеим нотам присваивается полная длительность пассажа, а такты рисуются между ними:
Как показано выше, тремоло на основе минима ( половинной ноты ) иногда изображается с помощью лучей, соединяющих две ноты вместе, а не интерполированных полос (штрихов).
Тремоло скрипичных пальцев; обратите внимание, что соединение штрихов и штилей отличается для разных значений длительности, и что некоторые ноты короче восьмых нот выписаны, например, последние тридцать вторые ноты на последней доле третьего такта :
Смычково-пальцевое тремоло для скрипки, нотируется так же, как и пальцевое тремоло, но без лиг и со стаккато над нотным станом:
Источники