Air de cour был популярным типом светской вокальной музыки во Франции в период позднего Возрождения и раннего барокко , примерно с 1570 по 1650 год. Примерно с 1610 по 1635 год, во время правления Людовика XIII , это была преобладающая форма светской вокальной музыки. вокальный состав во Франции, особенно при королевском дворе.
Термин air de cour впервые использовался в книге Адриана Ле Роя « Airs de cour miz sur le luth» («Книга о придворных мелодиях для лютнов») [1] , музыкальном сборнике, опубликованном в 1571 году. Самые ранние примеры этой формы для сольного голоса в сопровождении лютни ; [2] к концу 16 века четыре или пять голосов были обычным явлением, иногда сопровождались (или инструментальное сопровождение могло быть необязательным); а к середине 17 века большинство аров снова было для сольного голоса с аккомпанементом. Начиная с 1608 года, airs de cour часто заимствовались из балета de cour — формы балета, которая быстро становилась популярной при французском дворе.
В музыкальном плане они были строфическими , т. е. последовательные стихи текста были наполнены одинаковой музыкой. В то время как более ранняя музыка, особенно для нескольких голосов, была полифонической , примерно после 1610 года музыка обычно была гомофонной , исполнялась слогово и без размера , с явным влиянием mesurée musique , которая возникла в Париже около 1570 года. Существуют сборники, которые значительно отклоняются от однако эти тенденции; несколько типографий специализировались на полифонических арах де кур в начале 17 века, а Le Roy & Ballard опубликовало восемь томов, которые являются монофоническими - для одного голоса без аккомпанемента .
Airs de cour демонстрирует на удивление небольшое влияние итальянских тенденций раннего барокко монодии и мадригала , как в его полифонической, так и в концертной форме. Это тем более удивительно, что итальянские музыканты часто работали во Франции, а полифоническая и концертная формы мадригала в то же время пользовались большим влиянием в Германии . Эмоциональное выражение в airs de cour , по сравнению с выражением современных итальянских мадригалистов, холодное, классическое и сдержанное, что соответствует современному французскому вкусу. Вокальный диапазон музыки обычно ограничен одной октавой ; диссонанс и хроматизм редки; и общая простота выражения поражает.
Влияние air de cour распространилось за пределы Франции. Сборники издавались в Германии и, что более важно, в Англии, где переводы пользовались большой популярностью, о чем свидетельствуют несколько публикаций и копий. Существует публикация с восхитительным названием: «Французские придворные песни с их англоязычными частушками » (Эдвард Филмер, 1629). « Air de cour» оказала значительное влияние на развитие английского эйра .
Атмосфера этих песен сильно отличается от английской лютневой песни, а лютневая техника имеет некоторые новые особенности. Есть нотные удары 1-го пальца как вверх, так и вниз. В журналах английского и французского лютневого общества было опубликовано несколько статей, посвященных тонкостям этого вопроса, а также точному значению обозначения.
Среди композиторов air de cour были:
