Тернарная форма , иногда называемая песенной формой , [1] — это трёхчастная музыкальная форма, состоящая из вступительного раздела (A), последующего раздела (B) и затем повторения первого раздела (A). Обычно она схематизируется как A–B–A. Яркими примерами являются ария da capo «The trumpet shall sound» из « Мессии » Генделя , прелюдия Шопена в ре-бемоль мажоре «Raindrop» ( соч. 28 ) [2] и вступительный хор « St John Passion» Баха .
В трехчастной форме каждый раздел самодостаточен как тематически , так и тонально (то есть каждый раздел содержит отдельные и законченные темы) и заканчивается аутентичной каденцией . [1] Раздел B, как правило, находится в контрастной, но тесно связанной тональности , обычно на чистую квинту выше или в параллельном миноре домашней тональности раздела A (V или i); однако во многих произведениях классического периода раздел B остается в тонике, но имеет контрастный тематический материал. [3] Он также обычно имеет контрастный характер; например, раздел A может быть жестким и формальным, в то время как контрастный раздел B будет мелодичным и плавным.
Арии барочных опер и значительное количество арий духовной музыки барокко доминировали в арии Da capo , которые были в форме ABA. Распространенная модель формы начиналась с длинной секции A в мажорной тональности, короткой секции B в относительной минорной тональности, мягко развивающей тематический материал секции A, а затем повторения секции A. [4] По традиции в третьей секции (повторение секции A после секции B) солисты могут добавлять некоторые украшения или короткие импровизированные вариации. В более поздней классической музыке такие изменения могли быть записаны в партитуре. В этих случаях последняя секция иногда помечается как A' или A1, чтобы указать, что она немного отличается от первой секции A. [5]
В форме трио каждый раздел представляет собой танцевальное движение в бинарной форме (два подраздела, каждый из которых повторяется) и контрастное движение трио также в бинарной форме с повторами. Примером является менуэт и трио из симфонии-сюрприза Гайдна . Менуэт состоит из одного раздела (1A), который повторяется, и второго раздела (1B), который также повторяется. Раздел трио следует тому же формату (повторяется 2A и повторяется 2B). Затем полный менуэт снова исполняется в конце трио, представленного как: [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1A–1B–1B)] . По соглашению во втором исполнении менуэта разделы не повторяются по схеме [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B)] . Трио также может называться двойным или I/II, как, например, в полонезе Баха «И двойной» (или «Полонез I/II») из его Второй оркестровой сюиты и в его «Бурре и двойной» (или «Бурре I/II») из его Второй Английской сюиты для клавесина.
Скерцо и трио, которые идентичны по структуре другим формам трио, развивались в поздний классический и ранний романтический периоды. Примерами служат скерцо и трио (вторая часть) из Симфонии № 9 Бетховена и скерцо и трио в струнном квинтете Шуберта . [ 6] Другое название последнего — «составная тернарная форма». [ требуется цитата ]
Движения в форме трио (особенно скерцо), написанные в эпоху раннего романтизма, иногда включают короткую кода (уникальное окончание, завершающее всю часть) и, возможно, короткое вступление. Вторая часть Симфонии № 9 Бетховена написана в этом стиле, который можно схематически изобразить как [ (INTRO) (1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B) (CODA) ]
Военные марши в стиле квикстеп , в частности, многие марши Джона Филипа Сузы следуют этой форме, а средняя часть называется «трио». [ необходима цитата ]
Польки также часто имеют сложносочиненную трехчастную форму. [ необходима цитата ]
Иногда секция A или секция B танцевального движения не делится на две повторяющиеся части. Например, в Менуэте в струнном квартете Гайдна op. 76 № 6 Менуэт находится в стандартной бинарной форме (секции A и B), в то время как трио находится в свободной форме и не состоит из двух повторяющихся секций. Гайдн обозначил секцию B как «Альтернативную», обозначение, используемое в некоторых барочных произведениях (хотя большинство таких произведений были в правильной сложной трехчастной форме). [7]
В сложной трехчастной форме каждая часть сама по себе находится в трехчастной форме в схеме [(A–B–A) (C–D–C) (A–B–A)]. По соглашению каждая часть повторяется и только при первом исполнении: [(A–A–B–B–A) (C–C–D–D–C) (A–B–A)] . [8] Примером являются «Экспромты» (соч. 7) Яна Воржишека . [9]
Расширенные трехчастные формы особенно распространены среди композиторов эпохи романтизма ; например, «Военный» полонез Шопена (соч. 40, № 1) имеет форму [(A–A–B–AB–A) (C–C–D–CD–C) (A–B–A)] , где разделы A и B, а также разделы C и D повторяются как группа, а исходная тема возвращается в конце без повторений.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )