Трехактная структура — это модель, используемая в повествовательной художественной литературе, которая делит историю на три части ( акта ), часто называемые «Завязка», «Противостояние» и «Развязка». Его популяризировал Сид Филд в своей книге 1979 года « Сценарий: основы сценарного мастерства» . На основании его рекомендации о том, что пьеса должна иметь «начало, середину и конец», эту структуру ошибочно приписали Аристотелю , который на самом деле выступал за двухактную структуру, состоящую из «завязки» и « развязки », разделенных перипетия . [1]
По мере развития сюжета сюжет обычно развивается таким образом, что ставится вопрос «да» или «нет» , главный драматический вопрос . Например, получит ли мальчик девочку? Спасет ли герой положение? Сможет ли детектив раскрыть тайну? Сможет ли преступник быть пойман правоохранительными органами и привлечен к ответственности? Будет ли главный герой убит беглецом? На этот вопрос необходимо ответить в кульминации рассказа. Часто ответ – да ; нет ; может быть ; Да, но... ; или нет, и более того... [ нужна ссылка ]
Первый акт , или вступительное повествование , обычно используется для экспозиции , чтобы установить главных героев, их отношения и мир, в котором они живут. Позже в первом акте происходит динамическое происшествие, известное как побуждающее происшествие или катализатор . с которым сталкивается главный герой ( протагонист ). Попытки главного героя справиться с этим инцидентом приводят ко второй, более драматичной ситуации, известной как первая точка сюжета, которая (а) сигнализирует об окончании первого акта, (б) гарантирует, что жизнь главного героя никогда больше не будет прежней. и (в) поднимает драматический вопрос, на который будет дан ответ в кульминации фильма. Драматический вопрос должен быть сформулирован в виде призыва главного героя к действию (Вернет ли X алмаз? Получит ли Y девушку? Схватит ли Z убийцу?). [2]
Второй акт , также называемый восходящим действием , обычно изображает попытку главного героя решить проблему, вызванную первым поворотным моментом, только для того, чтобы оказаться в постоянно ухудшающейся ситуации. Одна из причин, по которой протагонисты кажутся неспособными решить свои проблемы, заключается в том, что они еще не обладают навыками борьбы с противостоящими им силами антагонизма . Они должны не только освоить новые навыки, но также должны прийти к более высокому пониманию того, кто они и на что способны, чтобы справиться со своим затруднительным положением, которое, в свою очередь, меняет то, кем они являются. Это называется развитием персонажа или дугой персонажа . Этого невозможно достичь в одиночку, и им обычно помогают и подстрекают наставники и главные герои. [2]
Третий акт представляет собой развязку истории и ее сюжетных линий. Кульминация — это сцена или последовательность , в которой основные напряжения истории достигают своей самой напряженной точки и дают ответ на драматический вопрос, оставляя главного героя и других персонажей с новым ощущением того, кем они являются на самом деле. [2]