Тройная арфа — это тип многорядной арфы, использующей три параллельных ряда струн вместо более распространенного одного ряда. Одной из распространенных версий является валлийская тройная арфа ( валлийский : telyn deires ), используемая сегодня в основном среди исполнителей традиционной валлийской народной музыки .
Тройная арфа возникла в Италии XVI века . Чтобы обеспечить хроматическую игру, требуемую музыкой позднего Возрождения , параллельно первому ряду, содержащему диатоническую гамму, был добавлен второй ряд струн, содержащий пентатоническую гамму (альтерации). Эти арфы назывались arpa doppia или двойной арфой и впервые в истории арфы позволяли полностью хроматическую игру. Позже, второй диатонический ряд струн был добавлен с другой стороны пентатонического ряда струн, создав arpa tripla или тройную арфу. Двойные и тройные арфы продолжали оставаться нормой на протяжении всей эпохи барокко в Италии, Испании и Франции и использовались как сольные, так и непрерывные инструменты.
Самый известный сохранившийся образец итальянской тройной арфы — арфа Барберини. Инструмент был создан между 1605 и 1620 годами для семьи Барберини , и на нем играл Марко Мараццоли . [1] Он занимает видное место в картине Джованни Ланфранко «Венера играет на арфе» .
Тройная арфа появилась на Британских островах в начале XVII века. В 1629 году французский арфист Жан ле Флелль был назначен «музыкантом для арфы» при дворе короля Карла I. Флелль играл на итальянской тройной арфе с жильными струнами. [2]
Тройная арфа была быстро принята валлийскими арфистами , жившими в Лондоне в 17 веке. Она была настолько популярна, что к началу 18 века тройная арфа стала общеизвестной как «валлийская арфа». Чарльз Эванс был первым упомянутым валлийским тройным арфистом. Он был назначен арфистом при дворе в 1660 году, где его официальным титулом было «арфистка Его Величества для итальянской арфы». Еще в 1680-х годах Тальбот описывал тройную арфу как английскую арфу, а валлийская арфа, которую он описывает, по-видимому, является большой диатонической арфой в готическом стиле с брей-штифтами.
Описание валлийской тройной арфы дано арфистом Джоном Парри (Бардом Алау) (1776–1851) в предисловии ко второму тому его сборника «Валлийский арфист» (Лондон, 1839):
Объем тройной арфы составляет около пяти октав, или тридцать семь струн в главном ряду, который находится на стороне, играемой правой рукой, называемом басовым рядом. Средний ряд, который производит бемоли и диезы, состоит из тридцати четырех струн; а дискант, или ряд левой руки, насчитывает двадцать семь струн. Внешние ряды настраиваются в унисон и всегда в диатонической гамме, то есть в правильной и натуральной гамме тонов и полутонов, как настраивается звон восьми колоколов.
Когда необходимо сменить тональность, например, с C на G, все F во внешних рядах делаются диезными, повышая их на полтона. Опять же, чтобы изменить с C на F, каждая B во внешних рядах делается бемольной, понижая их на полутон. Когда требуется случайный диез или бемоль, исполнитель вставляет палец между двумя внешними струнами и находит его в среднем ряду. Было проведено много экспериментов с целью устранения необходимости настраивать инструмент каждый раз, когда происходит смена тональности. Медные кольца были закреплены около гребня, но они дребезжали и дребезжали. Все попытки терпели неудачу, пока не была изобретена педальная арфа .
.jpg/1280px-Mr_Roberts,_Newtown_Harpist_NLW3361216_(cropped).jpg)
Мастерство изготовления арф в Уэльсе было почти утрачено на протяжении 60 лет, пока Джон Уэстон Томас (MBE), талантливый мастер по дереву и металлу, не возродил ремесло, изготавливая кельтские, хроматические и тройные арфы вплоть до своей смерти в 1992 году. Впоследствии на Национальном фестивале Eisteddfod была учреждена памятная премия "Tlws Coffa John Weston Thomas" для поощрения соревнований в традиционном народном стиле. Он передал свои навыки трем ученикам: Аллану Ширсу, Брайану Блэкмору и Алану Томасу, своему сыну.
Алан по-прежнему изготавливает тройные и кельтские арфы в своей мастерской в Фишгарде . [3] Брайан Блэкмор больше не изготавливает тройные арфы, но Аллан Ширс продолжил традицию в Уэльсе и основал Teifi Harps в Лландисуле , Кередигион. [4]
Среди наиболее важных и характерных приемов игры на валлийской тройной арфе — унисоны или «раздельное удвоение». Эффект унисон достигается путем игры одной и той же ноты на обоих внешних рядах правой и левой рукой в быстрой последовательности. Таким образом, прогрессия, например , CDFE, достигается игрой CC-DD-FF-EE.
Со времен Средневековья валлийские арфисты играли, положив арфу на левое плечо, в отличие от континентальной практики. [5]
После начала 20-го века тройные арфы были почти полностью заброшены в Уэльсе в пользу современной педальной арфы . Сохранение инструмента и стиля игры приписывается Нэнси Ричардс (1888–1979), которая училась игре у цыганских арфистов в районе Бала на рубеже веков.
Впоследствии Нэнси Ричардс была учителем игры на арфе братьев Дэфидда и Гвиндафа Робертсов. Братья стали основателями самой известной фолк-группы Уэльса Ar Log . Хотя оба брата являются опытными тройными арфистами, в составе Ar Log стало обычным, что Дэфидд играет на тройной арфе (и флейте), а Гвиндаф играет на коленной арфе и кларсахе (и бас-гитаре).
Сегодня ведущим представителем тройной арфы является Робин Хью Боуэн , на которого музыка Ar Log повлияла настолько, что он переключился на тройную арфу. Ллио Риддерх, еще один ученик Нанси Ричарда, сосредоточился на обучении нового поколения как можно большего числа молодых арфистов. [6] Группа тройной арфы под названием Rhes Ganol (Средний ряд) была сформирована в 2000 году.
Среди других тройных арфистов - Риайн Бебб, Хью Робертс, Гарет Суиндейл-Пэрри, Стеффан Томас, Вин Томас, Элери Тернер, Илонви Райт, Карвин Тайвин, давний уличный уличный музыкант, Сионед Уэбб и Бетан Ниа . На тройной арфе также играет меньшинство классических арфистов в Уэльсе, в том числе Ангарад Эванс, Элинор Беннетт , Мейнир Хьюлин и Элери Даркинс.
Некоторые неваллийские музыканты играют на инструменте, освобождая его от полной связи с валлийским репертуаром, который на самом деле состоит из вариаций «музыкального искусства» на валлийские мелодии. Среди этих музыкантов можно выделить Марию Кристину Клири, [7] Шерил Энн Фултон , Максимилиана Эрхардта, [8] Фрэнсис Келли, Майка Паркера, Робина Уорда и Фиону Кэти Робертс, которая работала с BBC над некоторыми специальными проектами, включая различные конструкции арфы, а также разработку и изготовление четверной арфы.
Современные композиторы проявляют интерес к тройной арфе; например, Ричард Барретт , который включает инструмент в разнообразный ансамбль своего масштабного многочастного произведения «Конструкция» .
Медиа, связанные с Тройной арфой на Wikimedia Commons