stringtranslate.com

Двойная трость

Двойная трость [ 1] — это тип трости, используемый для создания звука в различных духовых инструментах . В отличие от инструмента с одной тростью , где инструмент играется путем направления воздуха на один кусок трости , который вибрирует напротив мундштука и создает звук, двойная трость представляет собой два куска трости, вибрирующих друг против друга. Это означает, что для инструментов с полностью открытой двойной тростью поток воздуха может контролироваться амбушюром сверху , снизу и по бокам трости. [2] Термин двойные трости может также относиться к классу инструментов , которые используют двойные трости.

Структура и размеры

Размер и форма трости зависят от типа инструмента с двойной тростью, который бывает двух групп: конический и цилиндрический. [3] Даже внутри семейств инструментов, например, семейства гобоев, трость для гобоя существенно отличается от трости для рожка (английского рожка). [4]

Трости гобоя обычно имеют ширину 7 мм (0,3 дюйма), тогда как трости фагота шире, от 13,5 до 15,9 мм (0,53–0,63 дюйма). Поскольку ширина трости влияет на ее звук и отклик, производители тростей постоянно экспериментируют, чтобы добиться желаемых результатов. Длина трости, которая в целом влияет на высоту тона, гораздо менее постоянна в глобальном масштабе, поскольку разные оркестры настраиваются на разные частоты. Вспомогательные двойные трости, такие как английский рожок и контрафагот, имеют свои собственные наборы измерений, которые зависят от требований игрока.

Материалы

Для язычков европейских инструментов обычно используется тростник из Arundo donax , болотного тростника, традиционно произрастающего на юге Франции. [5] Трости неевропейских инструментов могут быть сделаны из похожих болотных трав, бамбука или молодых листьев пальмы тодди. [4] [5] [6] Например, тростник японского hichiriki может быть сделан либо из горного горького бамбука [7], либо из Phragmites australis , последний является более мягким тростником, чем Arundo donax . [8] При использовании мягких материалов добавление слоев к тростнику может увеличить жесткость, а также сохранить гибкость; например, тростник hne из Мьянмы может иметь до шести слоев листьев пальмы пальмира , что технически превращает двойную трость в шестислойную. [4] [9] [10]

Также возможно изготовить трости из синтетических материалов, таких как полипропилен , [11] , которые, как правило, служат дольше, поскольку они менее чувствительны к колебаниям температуры и влажности. Однако, поскольку качество тона отличается от качества трости из тростника, синтетические трости не пользуются популярностью у профессиональных музыкантов. [5]

Строительство

В процессе изготовления тростника используются различные инструменты для расщепления, рубки, выдалбливания и придания ему формы. [12]

Пример: Фагот

Для изготовления тростей для фагота трубки тростника сначала раскалываются вдоль, а затем с помощью строжки выдалбливаются до определенной толщины. Выбранный кусок тростника затем обрезается по форме с помощью плоского формовщика, а центральная часть утончается (профилируется) с помощью профилирующего станка, который может быть таким простым, как деревянный штифт и скребковый нож, или сложными машинами с плоскостями на стержне и стволом для удержания тростника, который имеет точность до .001". Тростник складывается встык, чтобы сформировать два лезвия тростника. Непрофилированный конец тростника формируется в трубку с помощью оправки и связывается тремя (или четырьмя в некоторых методах изготовления тростника) стратегически расположенными проволоками. Тюрбан, сделанный из нити, добавляется на третью проволоку. Он обеспечивает ручную фиксацию тростника, который не является острой проволокой. Сложенный кончик отрезается, чтобы лезвия могли вибрировать, и проводятся окончательные корректировки внутренней части тростника с помощью развертки для точной отделки трубки в соответствии с размерами бокала, а также внешней части (лезвия) с помощью скребкового ножа или профилировщика кончика. наружу. Трость готова к установке в бокаль фагота. Части трости фагота, начиная с кончика, следующие: кончик, лезвие, воротник (где заканчивается профилированная трость и начинается горловина), горловина, 1-я проволока, 2-я проволока (где заканчивается горловина и начинается трубка), 3-я проволока и комель (где заканчивается трубка). [13] [14]

Пример: Гобой

Конструкция двойных тростей для инструментов семейства гобоев в принципе похожа: как и трости фагота, они состоят из двух кусков тростника, скрепленных вместе с отверстием на конце. Однако, поскольку у гобоя нет бокала, трость должна быть прикреплена к металлической трубке (скобе ) , нижняя половина которой обычно окружена куском пробки . Затем скоба вставляется в паз на верхнем конце гобоя. [12] [15]

Готовые трости

Игроки могут купить трости как готовые, так и на разных стадиях формирования, например, частично очищенные, заготовки тростей, или купить скобы и трость отдельно. Трость продается в нескольких формах: в виде трубок, выдолбленных, выдолбленных и сформированных или выдолбленных и сформированных и профилированных. Трость фагота имеет дополнительную возможность быть профилированной перед покупкой. Существует также много вариантов в отношении скоб и оборудования для формирования, которые все оказывают тонкое влияние на качество тона, которое будет воспроизводить трость.

Изменчивость тростника

Различия в конструкции трости, которые могут быть визуально незначительными, могут оказать существенное влияние на звук, производимый тростью, и, как следствие, профессиональные исполнители на двойной трости должны проявлять скрупулезное мастерство в создании подходящей по звучанию трости для любого репертуара, который они играют, с дополнительными соображениями, такими как является ли исполнитель основным или секционным, или будет ли трость подходить для каждого элемента программы. Факторы окружающей среды, такие как влажность и температура, также влияют на производительность двойной трости. Регулировки тростей, следовательно, очень часты среди музыкантов, играющих на двойной трости. [16]

Культура изготовления тростника различается в зависимости от страны, города и человека, и изготовитель тростника признает, что жизнь каждой трости чрезвычайно коротка. [15] [17] Среди гобоистов существует несколько различных школ изготовления тростника, в частности американская и европейская школы. [18] Американские или «длинные скребковые» трости имеют два видимых «окна» из удаленного тростника, разделенных центральной осью, тогда как европейские или «короткие скребковые» трости обычно имеют более однородную, сужающуюся толщину по всей трости. Конструкция американской трости может способствовать «более темному» тембру, тогда как европейские трости могут способствовать «более яркому» звуку. [19]

Играет

Все оркестровые двойные трости используют похожий амбушюр . Игроки натягивают губы на зубы, чтобы защитить трость от зубов, а затем вибрируют лезвиями трости, дуя, при этом контролируя тембр и высоту звука с помощью постоянных микромышечных регулировок давления мышц рта и челюсти. Артикуляция достигается путем закрытия устья трости языком и последующего его освобождения, с использованием расширенных приемов, таких как двойной язык, порхающий язык и рычание, все возможные, как и на других семействах деревянных духовых инструментов. [20] [21]

Основное различие между амбушюрами с двойной тростью — как между семействами инструментов, так и внутри них — заключается в расположении свернувшихся губ и мускулатуре, используемой для управления звуком. Трости гобоя, будучи намного длиннее по сравнению с их шириной, требуют концентрированного давления около кончика с большим давлением с боков рта, тогда как на фаготах играют с губами, слегка надутыми и не обязательно выровненными вертикально. Аналогично, армянский дудук не требует свернувшихся губ, и управление потоком воздуха распределяется по направлению к нижней половине щек. [22]

Все исполнители, играющие на двухтростовых инструментах, используют и развивают мышцы в задней части рта, чтобы контролировать интонацию посредством корректировки формы и давления полости рта, окружающей трость. [16] [23] [24]

Инструменты

Период

Существует три основные группы инструментов, основанные на способах игры: с прямым вдуванием в трость, с частичным вдуванием в трость и без прямого вдувания в трость. [25] [26] [27] [28] [29] [30]

Оркестровый

Другой

Двойные общества

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Структура гобоя: механизм с двумя язычками". Руководство по музыкальным инструментам. Корпорация Yamaha.
  2. ^ Вулф, Джо. «Акустика с двойной тростью: гобой, фагот и другие». Музыкальная акустика . UNSW Sydney , School of Physics . Получено 3 октября 2022 г.
  3. ^ Jähnichen, Gisa; Yoshitaka, Terada (2019). Двойные трости: вдоль Великого Шелкового пути . 25-й Международный совет по традиционной музыке (ICTM) Коллоквиум, Двойные трости Шелкового пути: взаимодействие теории и практики от античности до современного исполнения. Берлин, Германия: Logos Verlag Berlin. стр. i–vi. ISBN 9783832548865.
  4. ^ abcde Tsuji, Kinko; Müller, Stefan C (31 мая 2021 г.). Физика и музыка: основные связи и познавательные экскурсии . Cham, Швейцария: Springer. стр. 103, 181–182, 185. ISBN 9783030686758.
  5. ^ abc Buccur, Vochita (2019). Справочник материалов для духовых музыкальных инструментов . Springer International Publishing. С. 187, 255, 574. ISBN 9783030191757.
  6. ^ аб Хартенбергер, Аурелия (nd). «Монголия Бишгююр». Всемирная коллекция музыкальных инструментов Хартенбергера . Проверено 26 октября 2022 г.
  7. ^ Капусцинский, Ярослав; Роуз, Франсуа (2020). «Хитирики». Аранжировка музыки Гагаку . Ансамбль Рейгакуша . Проверено 6 октября 2022 г.
  8. ^ Jeltsch, Jean; Howell, Robin; Brown, Barnaby (2018). «Тростники Хичирики». Мастерская Диониса . Получено 7 октября 2022 г.
  9. ^ «Хне, конец 19 века, бирманец». МЕТ (Метрополитен-музей) . 1 января 2022 года . Проверено 25 октября 2022 г.
  10. ^ "Духовой инструмент Хне" . Линден-музей Штутгарта / Государственный музей фюр Фёлькеркунде . 1 января 2020 года . Проверено 25 октября 2022 г.
  11. ^ Лежер, Гай; Кортшот, Марк (2022). «Необходимо знать: почему они работают». Лежер Ридс . Онтарио, Канада . Получено 6 октября 2022 г.
  12. ^ ab "Guide to goboy reed making" (PDF) . Университет Конкордия в Ирвайне, Музыкальный факультет . Калифорния, США: Lyon Oboe Studio. 2021.
  13. ^ Шлезингер, Кэтлин (1911). "Язычковые инструменты"  . В Чисхолм, Хью (ред.). Encyclopaedia Britannica . Т. 22 (11-е изд.). Cambridge University Press. стр. 974.
  14. ^ Шиллингер, Кристин (14 декабря 2015 г.). Изготовление трости для фагота: педагогическая история . Блумингтон, Индиана, США: Indiana University Press. ISBN 978-0253018151.
  15. ^ ab Rothwell, Evelyn (2018). Руководство по изготовлению тростей для гобоя . Руководство Эвелин Ротвелл по изготовлению тростей для гобоя. Том III. Лондон: Howarth of London. С. 1, 5–8, 45.
  16. ^ ab Fiala, Michele; Schuring, Martin (27 ноября 2020 г.). Великие гобоисты о музыке и музыкальности . Oxford University Press. ISBN 978-0190915100.
  17. ↑ Хлоя Велтман (20 апреля 2020 г.). «Тростники гобоя». BBC Radio 4 (подкаст). The Boring Talks. Издатель. 51 . Получено 5 октября 2022 г.
  18. ^ Ледет, Дэвид (2009). Стили гобоя, теория и практика . Indiana University Press. ISBN 9780253213921.
  19. ^ Эванс, Николь. «Сравнение традиционных американских, немецких и французских гобойных тростей». Диссертации бакалавров, профессиональные работы и дипломные работы – через Университет Монтаны.
  20. ^ Грисволд, Гарольд Г. (2015). Обучение игре на деревянных духовых инструментах . Тейлор и Фрэнсис. стр. 22–23. ISBN 9781317343707.
  21. ^ Милликан, Си (2012). Начинаем правильно: Начальная педагогика оркестра . Scarecrow Press. С. 59–60. ISBN 9780810883024.
  22. ^ Нерсесян, Энди (2001). Дудук и национальная идентичность в Армении . Scarecrow Press. С. 115–117. ISBN 9781461672722.
  23. ^ «Гобой: два мира звука». Венская симфоническая библиотека . Вена, Австрия. 2022. Получено 6 октября 2022 г.
  24. ^ Pagliaro, Michael J (2012). Справочник по музыкальным инструментам: руководство по работе оркестровых и оркестровых инструментов . Scarecrow Press. С. 74–75. ISBN 9780810882713.
  25. ^ Хартенбергер, Аурелия (б.д.). "Двойная трость". Коллекция музыкальных инструментов Hartenberger World . Получено 5 октября 2022 г.
  26. ^ Кэрролл, Пол (2017). Барочные деревянные духовые инструменты: руководство по их истории, репертуару и базовой технике . Тейлор и Фрэнсис. стр. 88–91.
  27. ^ Rech, Adelheid (2021). "Музыка в повседневной жизни Вермеера: Шоум (2)". Essential Vermeer 3.0 . Получено 5 октября 2022 г. .
  28. ^ Szwajgier, Agnieszka (2019). «Ренессансные духовые инструменты с двойной тростью, часть 1». Notes Muzyczny. 2 (12): 9–32. doi :10.5604/01.3001.0013.7164. S2CID  212926747 . Получено 6 октября 2022 . {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  29. ^ Szwajgier, Agnieszka (2020). «Ренессансные духовые инструменты с двойной тростью, часть 2». Notes Muzyczny. 1 (13): 9–27. doi :10.5604/01.3001.0013.7164. S2CID  212926747 . Получено 6 октября 2022 . {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  30. ^ Берджесс, Джеффри; Хейнс, Брюс (2004). Гобой . Издательство Йельского университета. С. 24, 256. ISBN 9780300093179.
  31. ^ "Бишгюур, 1987, Улан-Баран, Монголия" . МЕТ (Метрополитен-музей) . 1 января 2022 года . Проверено 26 октября 2022 г.
  32. ^ Provine, Robert C; Tokumaru, Yoshihiko; Lawrence Witzleben, John, ред. (22 ноября 2017 г.). The Garland Encyclopedia of world music: Восточная Азия: Китай, Япония и Корея . Taylor & Francis. ISBN 9781351544290.
  33. ^ "Charumera". Каталог I. Токио, Япония: Музыкальный факультет Токийского национального университета искусств. 2014. 591 . Получено 6 октября 2022 .
  34. ^ Хейнс, Брюс (2001). Красноречивый гобой: история гобоя 1640-1760 . Oxford University Press. стр. 24. ISBN 9780198166467.
  35. ^ Кин, Палмер (2018). «Раме Ридс: звук саронена Мадуры». Ауральный архипелаг: Полевые записи со всей Индонезии . Проверено 6 октября 2022 г.
  36. ^ Саттон, Андерсон (1986). Кристаллизация маргинальной традиции: музыка в баньюмас, Западно-Центральная Ява. Ежегодник традиционной музыки. Том 18. Cambridge University Press. С. 115–132. doi :10.2307/768524. JSTOR  768524. S2CID  193009606.