Duke 's Company была театральной компанией, основанной королем Карлом II в начале эпохи Реставрации , в 1660 году . Сэр Уильям Давенант был управляющим компании под патронажем принца Джеймса , герцога Йоркского . В этот период театры снова начали процветать после того, как они были закрыты из-за ограничений во время Английской гражданской войны и Междуцарствия . Duke's Company существовала с 1660 по 1682 год, когда она объединилась с King's Company, образовав United Company .
Компания Герцога была одной из двух театральных компаний (вторая — Компания Короля ), которые были основаны королем Карлом II в начале эпохи Реставрации в Англии , когда лондонские театры вновь открылись после восемнадцатилетнего закрытия (1642–1660) во время Гражданской войны в Англии и Междуцарствия .
Компания герцога находилась под покровительством младшего брата короля принца Джеймса, герцога Йоркского и Олбани (позже короля Джеймса II и VII ). Ею управлял сэр Уильям Давенант . Компания начинала в старом театре Солсбери-Корт и иногда использовала Кокпит на Друри-Лейн . Через год актеры переехали в новый театр в Линкольнс-Инн-Филдс , здание на Португальской улице, которое ранее было теннисным кортом Лайлса (открытие состоялось 18 июня 1661 года). Там к ним присоединился Томас Беттертон , который быстро стал их звездой. [1] В декабре 1660 года король предоставил компании герцога исключительные права на десять пьес Шекспира : Гамлет , Макбет , Король Лир , Ромео и Джульетта , Буря , Двенадцатая ночь , Много шума из ничего , Мера за меру , Генрих VIII и Перикл, принц Тирский . [a] В 1661 году, в первый год в Lincoln's Inn Fields, компания возродила «Гамлета » в постановке, в которой использовались новаторские сценические декорации. Сэмюэл Пипс увидел их постановку 24 августа; он описал ее как «очень хорошо сделанную со сценами, но, прежде всего, Беттертон сыграл роль принца за пределами воображения». [2]
Давенант попытался максимально использовать ограниченные шекспировские материалы, доступные ему. В 1662 году он поставил «Закон против любовников» , сильно адаптированную версию « Меры за меру» , в которую были включены персонажи из «Много шума из ничего» . Это была самая ранняя из многих шекспировских адаптаций, созданных в эпоху Реставрации и в восемнадцатом веке.
Компания также играла некоторые пьесы канона Джона Флетчера и его соавторов. Однако конкурирующая King's Company под руководством Томаса Киллигрю контролировала большую часть "Old Stock Plays", традиционного репертуара английской ренессансной драмы (Давенанту даже пришлось подать прошение на право исполнять свои собственные пьесы до 1642 года). Duke's Company была вынуждена искать новые работы нового поколения писателей и экспериментировать с новыми формами и стилями. [3] Компания играла пьесы Давенанта, Джона Драйдена , Томаса Отуэя , Джорджа Этереджа , Томаса Шедвелла и других; она ставила пьесы Афры Бен с 1670 по 1682 год. Компания также играла множество переводов и адаптаций французских и других иностранных пьес; Их постановка 1662 года « Пятичасовых приключений » сэра Сэмюэля Тьюка , версии комедии Кальдерона «Шестичасовой сон» , шла тринадцать раз подряд и стала первым большим хитом драмы эпохи Реставрации.
Как и труппа короля, труппа герцога стала пионером в использовании первых английских актрис в начале 1660-х годов. Их выдающейся исполнительницей была Мэри Сондерсон , позже миссис Беттертон, которая сыграла многие из главных женских ролей в пьесах Шекспира. Энн Гиббс (позже вышедшая замуж за Томаса Шедвелла ), Эстер Дэвенпорт и Мэри Ли также сделали примечательную карьеру. [4]
Сэмюэл Пипс видел многие из их постановок и записывал их в своем Дневнике. Король Карл также был свидетелем многих из их постановок; в нарушение прежней практики король иногда приходил в театр, чтобы посмотреть пьесы, чего никогда не случалось в предыдущие царствования. (Вместо этого актерские труппы всегда отправлялись ко двору, чтобы выступать.) В самые загруженные сезоны труппа ставила пятьдесят различных пьес в год, десять из которых были новыми работами.
После смерти Давенанта в апреле 1668 года Беттертон взял на себя командование труппой в сотрудничестве с вдовой Давенанта леди Мэри Давенант. [5] Их команда менеджеров расширила свои стратегии, чтобы обеспечить успех: компания участвовала в трех последовательных (и прибыльных) летних сезонах в Оксфорде, начиная с 1669 года. 9 ноября 1671 года компания переехала в новый театр в Дорсет-Гардене , иногда называемый Театром Королевы, «самым элегантным из всех театральных домов Реставрации...». [6] Компания Герцога использовала сценические возможности театра Дорсет-Гарден для постановки многих зрелищных постановок Реставрации , а также ранних опер и полуопер, характерных для эпохи Реставрации. Самой успешной из полуопер компании стала адаптация Драйдена/Давенанта «Бури» , премьера которой состоялась 7 ноября 1667 года. С 1675 года Элизабет Барри выступала в составе компании Герцога и стала признанной одной из звезд той эпохи.
Компании герцога и короля страдали от плохой посещаемости во время беспорядков периода Папского заговора 1678–1681 годов. Когда у компании короля возникли трудности из-за плохого управления, компания герцога объединилась с ними, чтобы сформировать United Company в 1682 году под управлением компании герцога. United Company начала выступления в ноябре того же года. Театр компании короля, Theatre Royal в Друри-Лейн, использовался в основном для пьес, в то время как театр Duke's Dorset Garden был посвящен операм и спектаклям.
Джон Даунс был суфлером труппы герцога с 1662 по 1706 год. В 1708 году он опубликовал свой труд Roscius Anglicanus , «главный источник информации о театре Реставрации» [7] для последующих поколений.
Сэр Уильям Давенант был первым менеджером Duke's Company. Более того, он был держателем патента и, по сути, создателем театральной группы. После того, как Киллигрю получил патент на King's Company, Давенант составил документ, дающий ему и Киллигрю монополию на дуэль в театральных компаниях. Давенант мог это сделать, поскольку в 1639 году он был вознагражден ордером от Карла I на строительство собственного театра, который, хотя и не существовал, все же добавлял вескости его заявлениям. Более того, его работа в масках с Карлом I, а также авторство двух опер, поставленных во время пуританского режима, безусловно, закрепили за ним репутацию опытного и надежного менеджера второй компании. Так была создана компания Duke's company.
Давенант, имеющий опыт работы в маске, пришел к убеждению, что зрелище — это путь вперед для британского театра. Мэри Эдмонд замечает, что он «очень рано понял, что любители пьес вскоре будут требовать сценические театры». [8] Таким образом, он пошел дальше, создавая театральные пространства, которые использовали сменные сцены, а также постоянно обновляя эти сцены, чтобы спектакли казались свежими и новыми для зрителей. Во время своего пребывания на посту менеджера он установил стандарт для компании герцога. После того, как его перегрузили всего 23 пьесами по сравнению со 108 пьесами короля, [9] Давенант направил свою компанию в сторону новых произведений и адаптаций дореставрационных работ, которые у него были. Он работал с такими писателями, как Джордж Этеридж, Джон Драйден и Роджер Бойл.
Он не только пытался сохранить работу, выполняемую для людей герцога, современной, он также планировал сохранить театры функциональными и высочайшего качества. Этот новый и захватывающий театр проявился как Дорсет Гарден. Хотя он был создан только после его смерти, ему удалось профинансировать проект. Он сделал это, продав 7 7/10 своих акций людям по цене от 600 до 800 фунтов стерлингов. Затем акционерам удалось собрать оставшуюся значительную сумму в 9000 фунтов стерлингов, которую, как примерно считается, он стоил. [10]
Театральный дом был построен при следующем наборе менеджеров для компании герцога. Это было сотрудничество Томаса Беттертона и Генри Харриса под надзором жены Давенанта. И Беттертон, и Харрис были звездными игроками Давенанта. Они хорошо продолжили наследие компании герцога. Театральный дом, который был возведен во время их работы менеджерами, был современным, с оборудованием, что, несомненно, было вдохновлено европейскими театрами. Кроме того, они продолжали хвастаться новыми писателями, включая Афру Бен, Томаса Отвея и снова Джона Драйдена. В отличие от Давенанта, ни один из них не писал собственных произведений. Однако, в отличие от компании короля, вторые менеджеры хотели сделать переход как можно более плавным. Их решения «были рассмотрены советом актеров, а также представителями семьи Давенант». [9] [11] Таким образом, мы видим, что, несмотря на наличие узнаваемого влияния в компании, дуэт не хотел отчуждать или отчуждать кого-либо из ее участников.
Что касается того, кто владел компанией, то, по-видимому, не было одного владельца. Вместо этого компании принадлежали акционерам, которые все имели некоторое право голоса в управлении компанией и помогали в сборе средств. Действительно, главный акционер и держатель патента должен считаться основным владельцем, что, следовательно, означало бы, что Уильям Давенант был бы владельцем в период 1660–1668 годов. После этого леди Давенант считалась бы владельцем, а Беттертон и Харрис — управляющими. Уильям Ван Леннеп поддерживает это предположение, написав: «Формальная структура, таким образом, этого типа соглашения состояла из владельца (крупнейшего акционера), который был хозяином компании как в театральных, так и в финансовых делах; небольшого числа актеров-участников, которые получали долю прибыли после того, как валовая выручка обеспечивала основные расходы; и большого числа актеров на зарплате». [12]
Люди присоединялись к компании, покупая акции внутри компании, поскольку «компании были бизнесом, и акции в них продавались, чтобы собрать деньги, необходимые для обустройства театров, найма персонала и постановки пьес». [13] Поэтому предполагается, что присоединиться к компании могли только люди определенного класса.
В 1660 году женщинам впервые разрешили выступать на коммерческой сцене. Однако, очевидно, что значение этого в то время было не столь очевидным. Можно предположить это, поскольку записи именно этой актрисы, которая выступала, еще не найдены; следовательно, можно предположить, что это не было зафиксировано, что подрывает влияние женщин, выступающих в театре. Примером одной из женщин, которая выступала первой, была миссис Истленд. Хотя ее имя появляется в суфлере оригинальных актрис Киллигрю, «ее имя не появляется ни в одном драматическом персонаже до 1669 года, и она всегда играла только второстепенные роли». [14] Кроме того, она появляется в списке актеров только в 1669 году; через девять лет после основания компании. Несмотря на разрешение женщинам работать в театре, очевидно, что патриархальная природа театра все еще была очень очевидна. Для мужчин актерская профессия была уважаемой и успешной карьерой, однако «ни одна женщина с серьезными претензиями на респектабельность не одобрит сценическую карьеру». [15] Однако из-за особенностей профессии актрисы и связанных с ней требований, а также необходимости быстрого заучивания текста и соблюдения цивилизованного этикета, компании пришлось искать женщин среднего уровня; это говорит о классовых различиях и общей значимости мужчин по сравнению с женщинами в компании.
Новый театр Duke's Playhouse открылся 28 июня 1661 года в Дорсет-Гарденс с захватывающим представлением «Осада Родоса». Новый театр предоставил компании новые возможности для создания богатого и драматического театра. «Небольшая сцена и арка авансцены; декорации состояли из крыльев, выходящих на пары больших расписных плоских сцен, которые можно было перемещать по канавкам, проложенным в полу и на крыльях сцены». [16] Это был первый публичный театр в Англии, использовавший такое новшество, и поэтому повлиявший на выбор пьесы. Пьесы стали зрелищами; «Осада Родоса» была «великолепной постановкой». [16] Другие постановки, такие как «Гамлет» (1661), «Любовь и честь» (1661) и «Буря» (1667), характеризуют реставрационные зрелища и оперы компании. Даунс заметил, что экранизация «Любви и чести», первоначально поставленная в 1643 году, в 1661 году была «богато одета», Беттертон был одет в изысканные одежды, а декорации были необычными.
Компания Duke's Company получила эксклюзивные права на десять пьес Шекспира: «Гамлет», «Макбет», «Король Лир», «Ромео и Джульетта», «Буря», «Двенадцатая ночь», «Много шума из ничего», «Мера за меру», «Генрих VII» и «Перикл, принц Тирский». Это, в сочетании с талантливыми актерами, такими как Беттертон, позволило компании создать адаптации Шекспира в театре.
Уильям Давенант, как управляющий и находящийся в хороших отношениях с королем, мог использовать свою патетичность и таланты Беттертона для постановки собственных пьес. Киллигрю и Давенант планировали ставить трагедии, комедии, пьесы, оперы и все другие подобные развлечения, устанавливая разумную плату за вход, чтобы покрыть «большие расходы на сцены, музыку и новые декорации, которые ранее не использовались». [17]
Театральная монополия короля контролировалась законодательной властью лорда-камергера, который имел право цензурировать драматические и печатные произведения, имея патенты на подачу работ за 14 дней до представления. Компания герцога оказалась подпадающей под действие законодательства Чемберлена из-за комического исполнителя и известного импровизатора Эдварда Эйнджела . Во время показа «Бури» Драйдена и Давенанта с 1667 по 1668 год лорд-камергер выдал ордер на арест комика Эдварда Эйнджела, члена компании герцога. Хотя причины этого приказа остаются неясными, одно из возможных объяснений заключается в том, что Эйнджел оскорбил публику своим талантом к импровизации и неподготовленной политической сатире.
Закон о лицензировании даже контролировал расписание и разрешал присутствие. Например, 6 февраля 1720 года он приказал поставить новую пасторальную трагедию Гэя «Дион» «сразу после «Осады Дамаска » Хьюза .
Томас Патрик Беттертон (ок. 1635 – 28 апреля 1710), английский актёр театра Dukes Theatre Company, сын помощника повара Карла I, родился в Лондоне.
Образование Беттертона в детстве неясно, однако описывается, что он имел «большую склонность» к чтению, что может объяснить, почему он был связан с издателем сэра Уильяма Давенанта, Джоном Холденом, в качестве ученика. Он мог играть в ранних нелицензированных пьесах Давенанта, однако не мог поддерживать актерскую карьеру в качестве полноценной карьеры из-за нерегулярности пьес из-за неопределенного статуса театра во время Междуцарствия (1649 – 1660). Документы связывают имя Беттертона с работой с Джоном Родсом, книготорговцем, в это время. Джон Даунс, театральный суфлер актерской труппы Давенанта, впервые документирует участие Беттертона в театре в 1659 году, Друри-Лейн. Даунс аккредитовал таланты Беттертона, говоря: «Его голос был слышен сильный, полный и артикулированный, как в расцвете его актерской карьеры».
6 октября 1660 года Беттертон входил в состав труппы Kings Company под руководством Томаса Киллигрю. Однако к 5 ноября он заключил формальное соглашение о совместном участии с Давенантом, чтобы сформировать труппу Dukes Company, так как, возможно, чувствовал, что его талант затмевается труппой Kings Company. Беттертон в труппе Dukes Company стал одним из самых известных актеров периода Реставрации. Он был любимым актером Сэмюэля и Элизабет Пипс; «Мы оба называем его лучшим актером в мире». [b]
Театр Dukes, с помощью игры Беттертона, был признан за передачу «традиционного» и «правильного» способа исполнения старых пьес, таких как Шекспир. Актеры в компании владели некоторыми повторяющимися ролями, пока они оставались в компании, что означало, что актеры могли создавать и поддерживать свои интерпретации персонажей. Беттертон сегодня отмечен как «первый классический актер». [18]
Чарльз Гилдон цитирует Беттертона, который говорит, что труппа была «обязана сделать [свою] учебу [своим] делом», и даже разучивала роли перед репетициями, чтобы «полностью войти в природу роли». [19] Здесь мы можем увидеть ранний подход Станиславского к актерскому мастерству, где Беттертон даже «сохранял свой ум в том же темпераменте, который требовал его персонаж». [c]
Беттертон взял на себя ответственность за многие главные роли как в пьесах Шекспира, таких как Гамлет, так и в более новых пьесах, таких как Солиман Великолепный. Его описывают как универсального актера, способного играть как злодейские, так и комедийные роли, однако он не играл фарс. В «Переписи» Милхауса есть 180 задокументированных появлений Беттертона в труппе Dukes, однако реальная цифра, скорее всего, выше, поскольку 128 пьес остались незадокументированными.
Самой успешной ролью Беттертона в Dukes Company был Гамлет, которого он впервые сыграл после коронации Карла II в 1661 году. Джон Даунс пишет, что Давенант видел, как Джозеф Тейлор играл эту роль до междуцарствия, а затем обучал Беттертона «каждой ее частице». Система возмещения ущерба Dukes Companies находилась под коммерческим влиянием, чтобы уловить и сформировать социальное настроение того времени. Поскольку Dukes Company имела королевскую монополию, он создал короля в Гамлете, чтобы отразить положительное влияние возвращения монархии; его Гамлет был доблестным.
7 апреля 1668 года сэр Давенант умер, и Беттертон и Август Харрис, избранные всеми сторонами, вовлеченными в театр, заняли пост администраторов до 1677 года, пока наследник компании Чарльз Давенант не был слишком неопытен. Они успешно взяли под контроль и возглавили строительство театра Дорсет Гарден в 1671 году.
Беттертон на протяжении всей своей карьеры регулярно ездил во Францию, чтобы узнать о Spectaculars и зарубежных операх, чтобы расширить репертуар Dukes. Однако роль Беттертона в Spectaculars оставалась главным консультантом, поскольку он не мог ни петь, ни танцевать, но он продолжал выступать в традиционных пьесах.
Беттертон как писатель никогда не упоминается как создатель оригинальных текстов, однако он сыграл ключевую роль в адаптации постановок и обновлении старых текстов, что означало объединение сюжетных линий. Он очень тесно сотрудничал с современными драматургами того времени, такими как Афра Бен и Джон Драйден, и всячески поощрял развитие их новых произведений.
Большая часть личной жизни и характера Беттертона остается загадкой, поскольку он не оставил после себя никаких личных журналов или записей. Его туманная репутация подкрепляется описанием его Пипсом как «очень трезвого, серьезного человека, прилежного и скромного». [d] Беттертон женился на Мэри Сондерсон, актрисе в театре Дьюкса, 24 декабря 1662 года. Вместе они накопили акции в Dukes Theatre Company, реинвестировав свои деньги в частичные акции. У них никогда не было собственных детей, однако были две приемные дочери, которые обе обучались для театра. Есть предположение, что Беттертон мог заболеть в период с 16 октября 1667 года по 6 июля 1668 года, как отмечает Пипс в своем дневнике: «Беттертон, заболевший лихорадкой, не возвращался несколько месяцев».