Турецкий макам ( турецкий : makam мн. ч. makamlar ; от арабского слова maqam مقام ) — это система типов мелодий, используемых в турецкой классической музыке и турецкой народной музыке . Она предоставляет сложный набор правил для сочинения и исполнения. Каждый макам определяет уникальную интервальную структуру ( cinsler означает роды ) и мелодическое развитие ( seyir ). [1] Будь то фиксированная композиция ( beste , şarkı , peşrev , âyin и т. д.) или спонтанная композиция ( gazel , taksim , декламация Kuran-ı Kerim , Mevlid и т. д.), все они пытаются следовать типу мелодии. Ритмическим аналогом макама в турецкой музыке является usul .
Турецкая классическая музыка и турецкая народная музыка основаны на модальных системах. Makam — это название гаммы в классической музыке, в то время как Ayak — это название гаммы в народной музыке. Makam и Ayak похожи; ниже приведены некоторые примеры:
Между ритмами, используемыми в турецкой народной музыке, и турецкой классической музыкой есть некоторое сходство в отношении их форм, классификации и ритмических рисунков. [2]
Турецкая система макам имеет некоторые соответствующие связи с макамами в арабской музыке и отголоски в византийской музыке . Некоторые теории предполагают, что происхождение макама - город Мосул в Ираке. «Мула Осман Аль-Мусили», ссылаясь на его город происхождения, как говорят, служил в Османском дворце в Стамбуле и оказал влияние на турецкую османскую музыку . Более дальние модальные родственники включают в себя музыку центральноазиатских тюркских народов, такую как уйгурский « мукам » и узбекский шашмаком . Классическая музыка Северной и Южной Индии, основанная на раге, использует схожие модальные принципы. Некоторые ученые находят отголоски турецкого макама в бывших османских провинциях на Балканах. [3] Все эти концепции примерно соответствуют ладу в западной классической музыке , хотя их композиционные правила различаются.
В турецкой музыкальной теории октава делится на 53 равных интервала, известных как кома ( кома ), в частности, холдрианская комма . Каждый целый тон — это интервал, эквивалентный девяти коммам. На следующем рисунке показаны значения комм турецких знаков альтерации. В контексте арабского макама эта система не является равномерно темперированной . Фактически, в западной системе темперации до-диез и ре-бемоль, которые функционально являются одним и тем же тоном, эквивалентны 4,5 коммам в турецкой системе; таким образом, они попадают прямо в центр линии, изображенной выше.
В отличие от западной музыки, где нота C, например, называется C независимо от того, в какой октаве она находится, в турецкой системе ноты — по большей части — имеют индивидуальные названия (хотя многие из них являются вариациями основного названия); это можно увидеть в следующей таблице, которая охватывает ноты от средней C («Kaba Çârgâh», C 4 ) до той же ноты на две октавы выше («Tîz Çârgâh», C 6 ):
В следующей таблице приведены тоны в двух октавах (от самой высокой к самой низкой), высота в запятых и центах относительно самой низкой ноты (эквивалентной западной средней ноте «до»), а также ближайший эквивалентный равнотемперированный тон. Тональности шкалы Чаргах выделены жирным шрифтом.
Названия и символы различных интервалов показаны в следующей таблице:
Подобно конструкции макамата, отмеченной выше, макам в турецкой музыке строится из тетрахорда, построенного поверх пентахорда , или наоборот. Существуют трихорды , например, Saba , но они используются редко. Кроме того, большинство макамов имеют то, что известно как «разработка» ( genişleme на турецком языке), которая может происходить либо выше, либо ниже (или и того, и другого) тоники и/или самой высокой ноты.
Существует шесть основных тетрахордов, которые иногда называются по тоничному звуку, а иногда по наиболее характерной ноте тетрахорда:
Существует также шесть основных пентахордов с теми же названиями, но с добавлением тона (T).
Стоит иметь в виду, что эти шаблоны можно транспонировать в любую ноту гаммы, так что тоника A (Dügâh) тетрахорда Хиджаз, например, может быть перемещена на большую секунду (9 комм) вверх в B (Bûselik), или фактически в любую другую ноту. Другие ноты тетрахорда, конечно, также транспонируются вместе с тоникой, что позволяет шаблону сохранить свой характер.
Макам, больше, чем просто набор нот и интервалов, по сути, является руководством по композиционной структуре: любая композиция в данном макаме будет проходить через ноты этого макама более или менее упорядоченным образом. Этот шаблон известен в турецком языке как seyir (что означает «маршрут»), и существует три типа seyir :
Как было сказано выше, макамы строятся из тетрахорда и пентахорда (или наоборот), и с точки зрения этой конструкции в макаме есть три важных ноты:
Кроме того, в целом существует три типа макамов:
Этот макам имеет две основные формы: в первой основной форме (1) он состоит из пентахорда Буселик плюс тетрахорд Кюрди на ноте Хусейни (E) и по сути такой же, как западный ля минор ; во второй (2) он состоит из пентахорда Буселик плюс тетрахорд Хиджаз на ноте Хусейни (E) и идентичен ля гармоническому минору . Тоника - Ля (Dügâh), доминанта Хусейни (E) и ведущий тон соль-диез (Nim Zirgüle). Кроме того, при спуске от октавы к тонике, секста (F, Acem) иногда повышается до фа-диез (Dik Acem), а доминанта (E, Hüseynî) понижается на четыре коммы до ноты Хисар (1A). Все эти альтернативы показаны ниже:
1)
2)
1А)
Этот макам считается идентичным западной гамме C-major , но на самом деле ошибочно концептуализировать макам через западные музыкальные гаммы. Чаргах макам состоит из пентахорда Чаргах и тетрахорда Чаргах, начинающихся с ноты Гердание (G). Таким образом, тоника — C (Çârgâh), доминанта — G (Gerdâniye), а ведущий тон — B (Bûselik).
Чаргах макам в определенные моменты истории подвергался критике за то, что был неуклюжим и неприятным макамом, который мог вдохновить тех, кто его слушает, на совершение правонарушений различного рода. [ сомнительно – обсудить ]
Этот часто используемый макам, который, как говорят, приносит счастье и умиротворение слушателю, состоит из пентахорда Раст плюс тетрахорд Раст на ноте Нева (D); это обозначено (1) ниже. Тоника - G (Rast), доминанта D (Neva) и ведущий тон - F-sharp (Irak). Однако при спуске от октавы к тонике ведущий тон всегда понижается на 4 коммы до ноты Acem (F), и, таким образом, тетрахорд Буселик заменяет тетрахорд Раст; это обозначено (2) ниже. Кроме того, в нижнем регистре макама, под тоникой, есть разработка ( genişleme ), которая состоит из тетрахорда Раст на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.
1)
1А)
2)
В Турции особый призыв мусульман к молитве (или эзан на турецком языке), который раздается во второй половине дня и называется Икинди , а также последний призыв к молитве дня, называемый Ятсы , часто произносятся с использованием Раст макама.
Этот макам состоит из тетрахорда Uşşâk и пентахорда Bûselik на ноте Neva (D); это обозначено (1) ниже. Тоника — A (Dügâh), доминанта — здесь фактически субдоминанта — D (Neva), а ведущий тон — здесь фактически субтоника — G (Rast). Кроме того, в нижнем регистре макама есть развитие, которое состоит из пентахорда Rast на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.
1)
1А)
В Турции призыв к молитве, который раздается около полудня и называется Öğle, чаще всего произносят с использованием Ушшак макам.